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手搭凉棚观风云
--《秀岭走笔》读后感
当手捧灵秀赠书时，首先想到的不是封面设计和文章内容如何地引人入胜，而是想到了“不容易”三个字。同学中终于有出书的了，敬佩和自豪感便油然而生。
谦虚、低调是灵秀一贯地做人的风格。“我写作的动机，不为名利，不为投稿赚稿费。只为记录生活，愉悦心情。”但实际上，《秀岭走笔》涉猎广泛，大气磅礴，是一部现代版的《徐霞客游记》和社会万象记录仪。作者把名山大川、历史古迹、人文风情、人生经历、家庭社会方方面面的“奇花异草”，逐一分名别类，置入文集收纳盒里。用时光的丝线，把游走各地捡拾回来的“奇珍异宝”、亲情、友情、故乡情的讴歌回忆、家庭幸福的精彩瞬间、论文评论、家国情怀等文章以及家父的遗稿串珠成串，作为厚礼，奉献给了广大读者。洋气又名贵，非常上档次。
初读文集中的游记，感觉平铺直叙，貌似是在记旅游日记。再细品，所有文章像是久熬的米粥，糯糯的，你不得不一口气喝上三碗。每篇文章，字斟句酌，尽量用简短的语句，描述庞杂的景观景象、历史遗迹和人文风情。名山大川的描写，像是导游的解说词，让人有身临其境的感觉。跟随游记，你就去了世界的任何一个地方。每篇游记并不只是随便的看看记记，而是对山川河流、历史典故、地理地貌、动物植物、军事国防等方面的知识做足了功课。没有一定的文字表述功底，很难让读者碰撞出感同身受的火花。
文集中的散文，自然率真，没有华丽的辞藻，不故弄玄虚，把要表达的思想，直白的呈现出来。把自己亲身经历过的寻常过往轻火慢炖，熬出了岁月的醇厚，读后让人醍醐灌顶。
“道常无为而无不为”。正是作者写作时的率性而为，形成了自然洒脱、热情奔放、自由自在的文风。所写文章行云流水，收放自如，亲切自然，浅显易懂 ，一气呵成。读来引人入胜，酣畅淋漓，欲罢不能。
文集中的诗歌也好，论文也好，评论也好，让你从不同的层面，了解到了作者的人生经历、人品秉性、偏爱嗜好。对待老伴的一往情深，倾注女儿外孙的任劳任怨，付诸亲朋好友的掏心掏肺，是那样的无怨无悔，平添了作者的人格魅力。
尤其是对柞水风洞历史秘密的披露，彰显了一位有良知作者的责任担当。相信，终究一天，让冤魂不再沉冤。
一位文学评论者说：写文章是一场文字和生命的双向奔赴。劳心劳力，秉烛夜行，是爬格子人的常态。灵秀在夜深人静，用闪烁的光标，证明自己依然在奔赴文学的路上。文学巅峰虽高不可攀，但《秀岭走笔》已结集出版，作者已经向文学巅峰迈进了一大步。之后可能还会有更多的好作品问世，我们将拭目以待。
赵旭东（長民）简评陈义德《手搭凉棚观风雲》
解码者的礼赞：评陈义德《秀岭走笔》读后感的批评智慧
陈义德先生这篇读后感，恰似一位老练的品酒师，不仅品出了《秀岭走笔》的醇香，更道出了酿造过程的艰辛。他以“手搭凉棚”的独特视角，在文学的山川间为我们勾勒出一幅精准的批评地图。
陈先生的文字仿佛苏东坡笔下的“行云流水”，在“不容易”三字的朴素开篇后，骤然掀起情感的波澜。他将文集比作“现代版《徐霞客游记》”，此喻精妙绝伦，既见学识渊博，又显眼界开阔。更妙的是那个“久熬的米粥”的比喻，让人不禁想起《文心雕龙》“缀文者情动而辞发”的创作真谛，将灵秀文字的醇厚韵味描绘得淋漓尽致。
在批评方法上，陈先生深得清代金圣叹评点《水浒》的真传。他采取层层递进的解读策略：初读看似“平铺直叙”，细品方知“糯糯的”滋味，这种由表及里的剖析，恰如庖丁解牛，精准地把握了文本的肌理。他将文集比作“收纳盒”，将文章比作“串珠”，这些意象既通俗又高雅，可见其批评语言的丰富与灵动。
尤为难得的是，陈先生敏锐地捕捉到了《秀岭走笔》中“道常无为而无不为”的创作哲学。这不仅是对作者的深刻理解，更展现了他本人的哲学素养。他像一位熟练的考古学家，从文字的表层深入到底层，发掘出作者“不为名利”的创作初心，这种洞察力令人叹服。
在评论的格局上，陈先生既关注文本的文学价值，更重视其社会意义。他对柞水风洞历史揭秘的特别提及，彰显了文学批评家应有的社会担当。这种批评视角，暗合孔子“诗可以观”的文学观，将文本置于更广阔的社会历史语境中考察。
陈先生的批评语言自成一家：既有“秉烛夜行”的诗意，又有“爬格子”的接地气；既能用“洋气又名贵”这样时尚的表述，又能信手拈来道家经典。这种雅俗共融的语言风格，使他的批评文字既专业又不失亲切，既深刻又不显晦涩。
这篇读后感本身，就是批评文学的典范之作。它让我们看到，真正的文学批评不是冷冰冰的解剖，而是充满温度的对话；不是人云亦云的套话，而是独具只眼的发现。陈先生以其深厚的学养和敏锐的感知，为我们示范了如何做一名理想的读者和对话者。
在文学批评日益专业化的今天，陈义德先生这样融学识、才情与智慧于一炉的批评文字，犹如一缕清风，让我们重温了中国传统批评中“知人论世”的深厚传统。这不仅是写给《秀岭走笔》的礼赞，更是对文学批评本义的深情回归。
