万里山河千古秀，无人可比尽其形。

板桥白石当同继，千万其中一二屏。

kimi分析：

    这首题画诗以“山河”为骨，以“无人可比”为眼，以“板桥白石”为魂，在“尽其形”与“一二屏”之间布下重重张力。四句诗，四层转折，既写山河壮景，又写画家困境；既赞前贤，又寓自身；既宏阔，又收敛，最终把“不可尽”的宇宙收进“可收”的一二幅屏风。试逐字剖之：

    一、破空而来：山河与“无人可比”

“万里山河千古秀”，七字中“万里”写横向空间，“千古”写纵向时间，一横一纵，把“秀”字撑得无限。但下句却骤转——“无人可比尽其形”。山河本可入画，却“无人可比”，好像把第一句的豪气一把按下：再伟大的手笔，也敌不过造化的无限。此句是全诗之眼，它把“可画”与“不可尽”的悖论抛到读者面前，为下文“如何继”埋下悬念。

    二、借古开今：板桥白石的“当同继”

第三句忽提“板桥白石”，看似跳景，实是跳“法”。郑板桥画竹，齐白石画虾，皆能以极简笔墨摄尽生机；他们没画“万里山河”，却各自守住“一二”典型，反把“形”写活。诗人用“当同继”三字，一笔兜住前贤：既然山河不可尽，那就学板桥、白石，舍“全貌”而取“一鳞一爪”，以少胜多。此处“继”字双关：既说“继承”，又说“接续”——把无限的景，续到有限的屏。

    三、收拢宇宙：千万归一二

末句“千万其中一二屏”是全诗最拗峭处。数字上，“千万”对“一二”，极多对极少；空间上，“万里山河”被压进“一二屏”，极放对极收。诗人不先说“我只画一二”，而先布下“千万”之势，再一刀斩下，留一二帧，于是“少”不再是贫乏，而是“千万”浓缩后的精华。读者至此方悟：原来“无人可比尽其形”并非绝望，而是转机——正因不可尽，才择其一二；一二若得神，便足敌千万。

    四、结构上的“三折屏”

通篇四句，起得极阔，落得极窄，形成“阔—挫—转—收”三折，恰如古人折叠屏风：第一折展开，山河扑面；第二折一折，显出“画不尽”的空白；第三折再收，只剩板桥、白石的一二帧疏影。物理上的“屏”与章法上的“折”互为隐喻，使诗本身就成了“一二屏”。

    五、潜藏的“我”

诗中无一“我”字，却步步有“我”：首句是“我见”之山河；次句是“我叹”其难画；三句是“我决”意学古；末句是“我选”一二。诗人隐身，却让读者步步跟随他的目光、他的取舍，最终把“我”浓缩进那一二幅未现的屏风里，成为“留白”的主角。

    六、余味：形与神的再平衡

“尽其形”的“形”字，看似被否定，实则被刷新——从“全貌”之形，转为“一二”之形；从“地形”之形，升为“画形”之形。诗人借“不可尽”的压力，把“形”逼向“神”，让“一二屏”成为“千万山河”的元神出窍。于是，少即是多，收即是放，诗与画在最后一字“屏”上合拢，又向无限山河重新敞开。