七律：聚重阳
文/牟福香
凭栏远眺望家乡，遥见吴城金菊黄。
碧水寒烟云缥缈，青山落照月微茫。
溪流千转暮霞映，野色此时秋草香。
何日乘风还故里，平生几度聚重阳。
七律：度重阳
金菊风吹万缕香，共邀朋友度重阳。
品茶围坐话离别，对洒长歌欲断肠。
旅雁空中飘泊泪，寒鸦树杪寂寥乡。
登高望远思君久，步月吟诗自笑狂。
七律：梦愁中
花魂一缕赴瑶宫，忽见天台云朵红。
何故仙娥栏去路，谁令雁字伴南鸿。
寒开只觉秋深冷，夜下难当霜冻风。
泪尽芬芳容貌变，清姿绰约梦愁中。
七律：秋雨
凭栏眺望尽苍凉，野陌凄清遍地霜。
败叶穿林飞倒影，残枝坠落滿横塘。
花魂无数身游去，蝶意庄周梦断肠。
冷气寒烟冬不远，连天秋雨敲轩房。
七律：残秋
层林尽染滿枝霜，楼内欣闻丹桂香。
秋月多情梅骨瘦，冻云一片透心凉。
花魂已葬寒光动，鸟影天边夜雨伤。
大雁北疆南国去，东篱赏菊尽芬芳。
诗评：牟福香五首七律——以秋为笺，写尽岁月里的乡愁与心韵
牟福香这五首七律，皆以“秋”为底色，从“重阳聚散”到“秋雨残秋”，再到“梦愁”萦怀，将秋日景致与个人心绪熔铸于工整格律间，或抒乡愁，或叹离别，或感秋凉，字字含情，句句如画，堪称“以古典形制写现代秋心”的佳作。
一、《聚重阳》《度重阳》：重阳双璧，一怀乡愁一诉离肠
两首重阳诗各有侧重，却同含“聚散”之思。《聚重阳》以“望乡”起笔，“凭栏远眺望家乡，遥见吴城金菊黄”，开篇便将乡愁拉满——重阳赏菊本是雅事，诗人却借“吴城金菊”遥寄乡思；“碧水寒烟”“青山落照”的景致，皆染着“月微茫”的朦胧与怅惘，结尾“何日乘风还故里，平生几度聚重阳”直抒胸臆，将“想聚而难聚”的乡愁，凝于“几度重阳”的时光追问中，沉郁动人。
《度重阳》则转向“友聚”的伤感，“金菊风吹万缕香，共邀朋友度重阳”开篇明快，却在“品茶围坐话离别，对酒长歌欲断肠”处急转直下——相聚的热闹，反而更衬离别的苦涩；“旅雁飘泊泪”“寒鸦寂寥乡”以雁、鸦自比，将个人离别之愁融入秋日意象，结尾“登高望远思君久，步月吟诗自笑狂”更显细腻：“思君久”是深情，“自笑狂”是故作洒脱的掩饰，一柔一刚间，离别的复杂心绪跃然纸上。
二、《梦愁中》：以梦为境，藏尽秋夜寒凉意
此诗跳出实景，以“梦境”写秋愁，意境空灵却愁绪浓烈。“花魂一缕赴瑶宫，忽见天台云朵红”开篇入幻，将“花魂”与“天台红云”织成梦境，却在“何故仙娥栏去路，谁令雁字伴南鸿”处陡生阻滞——仙娥拦路、雁伴南鸿，皆暗喻现实中的阻碍与孤独；“寒开觉秋深”“夜下挡霜风”将梦境的寒凉与现实的秋冷交融，结尾“泪尽芬芳容貌变，清姿绰约梦愁中”以“泪尽”收束，把“愁”从梦境拉回自身，即便“清姿仍在”，却已被“愁”浸透，哀婉动人。
三、《秋雨》《残秋》：秋之终章，一写苍凉一藏暖意
两首诗皆写秋之尾声，却有“冷”与“暖”的微妙平衡。《秋雨》满是“苍凉”之感，“凭栏眺望尽苍凉，野陌凄清遍地霜”开篇定调，“败叶穿林”“残枝坠塘”勾勒秋雨萧瑟，“花魂游去”“蝶梦断肠”更将秋的“凋零”写至极致，结尾“冷气寒烟冬不远，连天秋雨敲轩房”以“秋雨敲窗”的听觉，让苍凉感穿透纸页，冷意十足。
《残秋》却在萧瑟中藏着暖意，“层林尽染满枝霜”写秋之浓，“楼内欣闻丹桂香”却陡然转入室内暖意——霜寒与桂香形成对比；“秋月多情”“东篱赏菊”更是跳出“残秋”的伤感，以“多情月”“芬芳菊”传递出对秋的珍视，即便“花魂已葬”“夜雨伤鸟”，仍有“赏菊”的雅兴，让残秋多了几分从容与豁达。
五首诗严守七律格律，对仗工整（如“碧水寒烟”对“青山落照”，“败叶穿林”对“残枝坠落”），意象密集却不杂乱，皆以“我”的视角观秋、感秋、写秋，让秋日不再是单纯的景致，而是承载乡愁、离绪、愁思与豁达的情感载体，读来既有古典诗词的雅韵，又有现代人能共情的细腻心绪。
