清风起处花含笑，蝴蝶游时香在流。

指点行人图画里，黄鹂今日自悠悠。

kimi分析：

    这首小诗四句二十八字，却层层见“动”与“静”、“人”与“物”、“声”与“色”的交织，把一幅春日行旅图写得鲜活而空灵。下面逐层拆解，供把玩。

    一、字面直译

清风掠过，花儿含露带笑；

蝴蝶翩跹，香气似在流动。

我信手给路人点出这帧天然图画，

今日黄鹂却悠然自得，不管人间烦忙。

    二、意象与炼字

    1. “含笑”“香在流”——把视觉、嗅觉同时动态化，花会笑，香会流，物物皆活。

    2. “指点”——诗人突然介入画面，由“观景”转为“造景”，镜头从自然切到人事。

    3. “黄鹂”——全诗唯一出现的禽声意象，却放在末句，且用“自悠悠”收束，以一声不鸣之“鸣”反衬大音希声，留下余响。

    三、结构张力

前三句是“有我之境”：风、花、蝶、香虽美，却都经诗人之眼摄入，并主动“指点行人”，显出“我执”。

末句陡转“无我”：黄鹂不迎合、不讨好，既不因诗人称赏而喜，也不为行人驻足而惊，只一副“今日我自悠悠”的洒然。

“我执”与“物自在”这一反差，使小小绝句获得向内一转的禅机：诗人愈想抓住春光，春光愈以“不答”示人。

    四、声色与留白

诗中无一字写“声”，却借“黄鹂”二字让人耳边顿生脆啭；

诗中无一字写“色”，却借“花”“蝶”“黄鹂”让人自动补出红绿黄翠。

最妙在“香在流”：香气本最难写，著一“流”字，化无形为有形，且与“风”暗合，使触觉、嗅觉贯通。

    五、情绪与哲理

表层是春日出游的闲适；

里层却隐含“人世空忙、物自闲暇”的冷笔：诗人忙着“指点”，黄鹂却“自悠悠”，似在哂笑“我”的执着。

于是整首诗从“赏春”滑向“观我”，再滑向“忘机”，短短二十八字，完成一次由物及我、由我返物的心灵回旋。

    六、小结

它不像盛唐巨幅山水层层铺陈，却似宋人小品：一角山、一泓水、一只鸟，便把“天地与我并生，而万物与我为一”的意趣轻轻点破。读罢唯觉风犹在颊，香犹在衣，而黄鹂之声已远，留下一个“空”字，让人自去填充。