少年游•泰山(晏殊体.押第八部韵)

唐增虎(山东)

危峰擎日破云涛，十八栈如绦。

苍松挂壁，残碑凝古，风里享秦箫。

振衣直上凌霄汉，天地入襟袍。

漫指烟峦，笑谈今古，年少气冲霄。

永遇乐•黄瓜(苏轼体.押笫七部韵)

唐增虎(山东)

翠蔓牵篱，琼苞缀架，清露初泫。

带刺含香，凝脂映日，嫩色招人拣。

晨披晓雾，农翁轻采，怕损玉姿娇软。

忆儿时、疏棚窥影，馋涎暗随丝卷。

寒泉浸脆，冰盘切玉，暑气一时都遣。

不羡山珍，甘陪蔬俎，风味凭谁辨。

樊郎题句，放翁入咏，千载清名长焕。

闲滋味、寻常烟火，寸心自暖。

诗歌:《老房子》

唐增虎(山东)

锈迹在锁孔里结了茧

钥匙转动时，扯出半世纪的气喘

石缝里的草又高了些

正试图掩盖我当年摔破膝盖的地点

香椿树还守着院子

枝桠把阳光筛成细碎的从前

父亲砌墙的砖缝里

嵌着我偷藏的玻璃弹珠，亮得刺眼

屋檐下的青石凹痕

盛着那年没倒完的雨

母亲纳鞋底的灯影在墙上摇晃

针脚里的温度，至今没被风抽干

炊烟早已化作云

灶台却还留着饭菜的咸

我摸过落灰的窗棂

像触到了双亲未凉的指尖

风穿过空屋时会减速

怕碰碎满墙的旧时光

而我不敢久留

怕一转身，就把自己也变成了念想

散文:《晚秋》

唐增虎(山东)

风把最后一枚银杏磨成金币

贴在梧桐疏朗的窗棂——

檐角飘着桂香，阶前菊正艳

晾土豆片的竹匾旁，堆着南瓜的甜

瓜熟果甜的香，漫过半开的柴门

花谢叶落时，荷残在塘心

露水滴穿枯蓬，溅起一塘清寂

枫叶把积攒的红，全泼向山岗

比春樱更烈，比夏花更沉

像把春华秋实的故事，烧得透亮

田埂上的谷穗压弯了夕阳

五谷丰登的黄，漫过旧年的草垛

雁群划过高远的蓝，翅尖挑落余晖

古寺的残灯忽明忽暗

寒云漫过柴扉时，听见

枯叶在土里，轻唤春天的乳名

散文:《齐刀币》

唐增虎(山东)

齐国的青铜，在两千多年前凝作刀形，成了天下霜雪间最贵重的“锋芒”。这五霸之首的名誉品，自临淄的炉火中诞生，便带着“齐法化”的铭文，以三字、四字、五字、六字的脉络，铺展成齐国的经济密码——有的是市井间流通的大额通货，沉甸甸压着商旅的行囊；有的是纪功的纪念重器，字里行间藏着诸侯的功业，因存世寥寥，早成了文物里的稀世之珍。

每一枚齐刀币，都裹着一段传奇。那斑驳的铜绿不是锈蚀，是临淄城郭的炊烟、淄水畔的船歌，是稷下学宫的辩声凝在青铜上的印记。它早不是冰冷的货币，是后人遥望齐国鼎盛的“忆证”——想当年车毂击、人肩摩，刀币在贩夫走卒、卿大夫手中流转，每一次传递，都是盛世的注脚。如今藏家们魂牵梦萦，求而难得，正因它在古钱币的星河中，不仅是一枚藏品，更是一把能撬开齐国繁华的钥匙，考古价值重若丘山。

临淄的考古土层里，出土的文物千千万，唯有齐刀币最让人驻足。指尖抚过它刀身的弧度，仿佛还能触到当年铸币工匠的温度，听到它在集市上清脆的碰撞声——那是齐国的心跳，藏在青铜刀影里，从未沉寂。

散文:《賹四化》

一一一临淄地下的战国货币传奇

唐增虎(山东)

临淄的古墓深处，藏着一枚枚刻着“賹四化”三字的青铜秘宝。它不是寻常的古币，而是战国末年齐国货币史上最富传奇色彩的“賹”字圜钱核心，以“賹”为记、以“四化”纪值，在黄土中沉睡两千余年，每一道铜锈里都裹着海岱大国的经济密码与尘封故事。

“賹四化”是战国后期齐国铸造的一种圜钱，旧称“宝四货”。其形制为圆形方孔，面有郭，背平素，直径约3厘米左右，重5-7克。“賹”字为齐币专用字，有学者认为其与当时的重量单位或价值尺度有关，“化”则有交易、变化之意。

这“賹”字，便是它传奇的开端。古泉界曾为这字争论百年，有人说它是齐国独有的货币符号，象征“万物可易、货通天下”；也有传说，“賹”字源自田氏齐国“尊贤尚功”的国策，铸于钱面，是为了彰显“以币安邦”的雄心——彼时秦国已凭半两钱统一货币，齐国偏要以“賹”为记，在方孔圆钱的形制里，藏着不输强秦的经济底气。而“四化”二字，更藏着兑换的玄机：一枚“賹四化”，可抵四枚“賹一化”小钱，或是等值于半枚齐刀“节墨之法化”，这背后是齐国在刀币与圜钱过渡期，用精准纪值稳住天下商路的智慧，也让它成了当年临淄市井中“一枚定乾坤”的硬通货。

关于它的铸造，临淄老辈人还传着一段轶闻：当年齐王建为抗秦保国，命工匠在都城临淄设十二座铸钱炉，每炉首枚“賹四化”都要由铸官亲手镌刻“賹”字，刻时需以朱砂涂笔，焚香祭拜，求这钱币能“通财运、固邦本”。传闻有一炉铸出的“賹四化”，钱文“賹”字竖笔微微倾斜，却因铜质精润、字迹苍劲，被齐王建视为“天授之币”，专门赏赐给守边的将领——后来这“歪賹”版的“賹四化”，成了泉界百年难寻的珍品，每一次现身都能掀起收藏热潮。

它的传奇，更在那一次次从墓中现身的奇遇。上世纪五十年代，临淄一农户挖井时，竟从三尺地下挖出一陶罐“賹四化”，枚枚字迹清晰，铜绿间泛着温润的光泽，仿佛刚从铸炉中取出；九十年代，一座战国大墓的发掘中，墓主人棺椁旁并排放着三枚“賹四化”，与玉璧、铜剑同列，考古专家说，这是墓主人身前“以币为信、以财为安”的执念，要带着这齐国的“硬通货”，在另一个世界续写富贵。这些出土的“賹四化”，大多带着手工铸币的温度——有的“賹”字笔画深浅不一，有的“四化”二字间距错落，恰是战国工匠“心手合一”的印记，比规整的钱币多了几分传奇的烟火气。

如今，当“賹四化”从临淄的黄土中被唤醒，那“賹”字仍力透铜背。它不再是冰冷的文物，而是战国风云里，齐国用青铜写就的货币传奇——是“賹”字背后的邦国雄心，是“四化”纪值里的商路智慧，更是每一枚古币中，都藏着的、属于海岱大国的不朽传奇。

賹四化民间鉴别小贴士

1. 掂重量：真币铜质精纯、含铅量低，握于手中比普通铜钱沉一分，手感压手

2. 观光泽：对着日光转动，钱郭边缘会泛出淡金光泽，非真币难有此“铜晕”

3. 轻刮试：用指甲轻刮“賹”字笔画，真币留细微铜屑，假币易掉锈渣、露胎质

4. 水验法：放入井水瓷碗，真币水面会浮起极薄铜晕，宛如“吐”出千年铜气。

散文:《铜镜》

一一一我案头的千年光影传奇

唐增虎(山东)

作为一名在本地古玩圈小有名气的古铜镜藏家，案头那面唐代海兽葡萄镜，是我最珍爱的藏品——每当阳光斜照，镜背的海兽仿佛要从缠枝葡萄纹里跃出来，青铜的冷光里，藏着的是比光影更绵长的华夏故事。于我而言，收藏铜镜，藏的从不是一块斑驳的铜器，而是千年来照见妆容、映过岁月的文化印记。

铜镜最古时不叫镜，唤作“鉴”。《说文解字》里说“鉴，大盆也”，最初是用陶盆盛水照容，后来青铜冶炼术兴起，人们将铜熔铸为盘、为鉴，打磨光滑便能映出人影，这便是铜镜的雏形。直到战国末期，“镜”字才渐渐取代“鉴”，成为这物件的专称。想想古时女子晨起梳妆，妆奁里摆着一面圆鉴，指尖蘸着脂粉，对着铜面细细描眉，铜镜便从那时起，成了与女子妆容最亲密的伙伴——它照见过西施临镜梳妆的嫣然，映过王昭君对镜理鬓的温婉，哪怕是寻常巷陌的女子，也会对着铜镜绾发插钗，让平凡的日子添几分精致。

历朝历代的铜镜，各有各的风骨，单是镜背上那枚小小的铜钮，就能读出半部铜镜史。战国镜多圆钮，朴素得像那时的青铜器，透着几分古拙；汉代喜欢兽钮，龙钮威严、虎钮刚健，连小小的兽首都刻得纹路清晰，仿佛按下就能听见兽吼；唐代钮式最是灵动，有的做成莲花苞，有的雕成瑞兽形，连素镜的圆钮都打磨得圆润温润——我曾收过一面宋代素镜，薄如蝉翼，钮是最简单的小圆钮，镜面光素无纹，按史料记载，这类素镜到了宋代多作陪葬品，想来是古人希望逝者在另一个世界，也能对着这面素镜，寻回生前的模样。

至于铜镜的种类，更是如繁花般纷繁。素镜最是简约，无纹无饰，却胜在干净利落；人物镜里藏着故事，有的刻“牛郎织女”，有的绘“伯牙抚琴”，镜背一方小天地，就是一段千古传说；花鸟镜多是唐代精品，牡丹缠枝、鸾鸟衔枝，花瓣的脉络、鸟羽的纹路都细如发丝，能看出匠人下了十足的功夫；铭文镜更妙，镜缘刻着“长相思，毋相忘”的情语，或是“家常富贵”的祈愿，字是篆是隶，笔笔都藏着古人的心意。我最叹服的是唐镜的精致，不仅纹饰繁复，尺寸也跨度极大——小的仅四五公分，能揣在袖中随身高照；大的竟有近三尺，需用支架架起，想来是宫廷女子对镜理妆时，连裙裾的纹路都要照得分明。形制上也不拘一格，除了最常见的圆形，方形镜方正规整，像极了古人的君子之风；菱花镜边角圆润，花瓣状的镜缘里藏着柔美；还有罕见的桃形镜、葵花镜，甚至带柄的手镜，握在手中仿佛能想见，古时女子捏着镜柄，对着镜中笑靥轻匀脂粉的模样。

每一面铜镜，都是能工巧匠的心血凝结。汉代铸镜匠人善用“错金银”，在镜背嵌上金丝银丝，让纹饰有了立体感；唐代匠人更懂“失蜡法”，复杂的海兽葡萄纹、宝相花纹，经他们之手，连兽的眼神、花的露珠都栩栩如生。我案头那面宋代人物故事镜，镜背刻着“柳毅传书”的场景，柳毅躬身行礼，龙女衣袂飘飘，连水波的纹路都刻得疏密有致——很难想象，千年前的匠人，是如何在小小的铜面上，将一段故事刻得如此鲜活。而铜镜的传承，远不止于技艺：铭文镜上的“见日之光，长毋相忘”，是古人对情感的珍视；花鸟镜里的鸾凤和鸣，是对美好生活的向往；哪怕是作为陪葬品的素镜，也藏着“生死相依”的人文温度。这些，都是刻在青铜上的华夏基因。

收藏圈里，人人都为铜镜的美而痴迷。我与那面唐海兽葡萄镜的相遇，至今想来仍像一场缘分，而它能入我藏匣，全靠多年鉴镜练出的“眼力”。五年前深秋，外地古玩市集快收摊时，角落里老掌柜摸出个蓝布包，打开瞬间我便眼前一亮——这面镜直径足有十五公分，镜缘是盛唐典型的“葵花形”，边缘起棱却无锋刃，是官铸镜特有的“柔边”工艺；再看镜背，四只海兽呈“对角分布”，兽身肥硕却不笨拙，鬃毛以“减地法”刻出，根根分明且向同一方向飘拂，这是盛唐海兽镜的标志性“动态纹”，仿品多是鬃毛杂乱、兽形呆滞；最关键的是铜质，我用指腹轻叩镜面，声音清越却不刺耳，带着“铜锡合金”的沉韵——唐镜铸制讲究“铜六锡四”，这比例让镜面既坚且亮，仿品多掺铅过多，叩之声音发闷。

凑近看细节，葡萄藤从海兽间缠绕而出，藤上的葡萄粒是“圆雕凸起”，颗粒饱满且大小错落，每粒葡萄顶端都有个极小的“凹点”，这是当时匠人用细錾子一点一点凿出的“果蒂痕”，仿品要么没这细节，要么凹点深浅不一；镜面虽覆着铜绿，却不是“浮锈”，而是深入铜胎的“水银古”，用软布轻擦，绿锈下能透出淡淡的“银白光晕”，这是千年氧化形成的“包浆”，仿品的锈多是化学试剂泡出的，一擦就掉且露“新铜色”。老掌柜说镜缘有处细微磕碰，我反倒更放心——那磕碰处露出的铜胎呈“暗红色”，是岁月侵蚀的自然色泽，若为新仿，磕碰处会是“亮黄色”。蹲在摊子前半个钟头，从形制、纹饰到铜质、包浆，每一处都符合盛唐官铸海兽葡萄镜的特征，那一刻便知，这是“漏不了的真品”。

后来带回家，请专业师傅清理时，师傅又指出两处“暗证”：一是镜钮为“伏兽钮”，兽眼是“嵌银工艺”，虽银已氧化发黑，但轮廓仍在，这是中晚唐前官铸镜的“标配”；二是镜背边缘隐约有“淡金色流痕”，是铸造时铜锡合金熔融不均形成的“火斑”，仿品根本仿不出这种自然流态。如今它摆在案头，我常拿放大镜看那些细节，海兽的爪尖、葡萄的果蒂，每一处都藏着唐代匠人的“匠心密码”，连那段深秋市集的相遇，都因这专业的鉴别，成了收藏生涯里最扎实的一段记忆。

有人追唐镜的雍容华贵，有人爱宋镜的清雅内敛，有人醉心于镜背的故事纹饰，有人执着于铭文里的历史密码。于我而言，每收一面铜镜，都是与千年前匠人“以艺对话”，那些藏在铜质、纹饰里的细节，是比文字更鲜活的历史。这面小小的铜镜，照见过千年的妆容，映过岁月的沧桑，它是中华文化最鲜活的实证，是能工巧匠的智慧结晶，更是我们民族独有的、藏在光影里的骄傲。如今我常对着案头的铜镜出神，仿佛能看见千年前的光影在镜面上流转，那些妆容、那些故事、那些匠心，都在青铜的冷光里，静静诉说着属于华夏的千年传奇。

散文:《带勾》

唐增虎(山东)

一枚带勾，是古人束腰时别在腰间的方寸乾坤。它从青铜的冷硬里长出形制，又在金银的流光中晕染华贵，既是系住衣袂的实用之物，更是别在腰间的身份铭牌。

寻常人家的带勾，许是素面铜铸，只在勾首简单刻一道云纹，便足以系住日常的烟火；达官显贵的则不同，流金镶银是标配，更有匠人将龙虎的威风、瑞兽的灵秀镂刻其上——龙纹盘绕的必是朝堂重臣，虎头怒目的多为沙场武将，那金属的肌理里，藏着穿袍戴冠者的体面与排场。

朝代更迭，带勾的模样也跟着流转。商周时它尚带着青铜的厚重，勾身短而敦实；战国秦汉便添了精巧，有错金的纹路在上面蜿蜒，像把星河揉进了方寸；到了唐宋，又染了几分雅致，玉质的带勾温润通透，配着文人的宽袍大袖，连束腰都成了一件风雅事。它从来不是孤立的物件，而是文化的载体——草原民族的带勾多嵌着宝石，带着马背的辽阔；中原皇室的则偏爱鎏金，映着宫阙的辉煌，不同的风土人情，都凝在这一枚小小的勾上。

地下的时光，更让带勾成了传奇的注脚。历代古墓中，总少不了它的身影，沉默地躺在棺椁旁，见证过墓主人身前的荣光。齐国的“丙午带勾”最是闻名，青铜为骨，错金为饰，那斑驳的锈迹里，藏着两千多年前的工匠巧思，如今成了博物馆里的镇馆之宝，让每一个驻足的人，都忍不住惊叹：原来一枚小小的腰带扣，竟能把岁月的厚重与古人的匠心，都牢牢“勾”在这方寸之间。

散文:《家》

唐增虎(山东)

总说家是港湾，从前只当是句寻常比喻，直到走得远了，才懂那三个字里藏着怎样的妥帖。它从不是华丽的屋宇，是母亲在厨房忙碌的身影，抽油烟机的声响里，飘出饭菜的香——那香里有酱油的咸、葱花的鲜，还有她总多放半勺的糖，说我打小就怕菜淡。

推门时不必刻意放轻脚步，玄关的灯永远亮着，鞋柜里摆着我常穿的那双棉拖，鞋尖被踩得有些扁，却比任何新鞋都暖。父亲坐在沙发上读报，听见动静，头也不抬地问一句“回来啦？”，语气平淡得像在说“今天晴”，可手里的报纸，却悄悄往旁边挪了挪，给我空出半块坐垫。

墙上的挂钟走得慢，慢到能装下所有细碎的时光。是我小时候画歪的全家福，用蜡笔涂得五颜六色，如今纸边卷了角，却依然挂在最显眼的地方；是母亲织了一半的毛衣，毛线团滚在沙发缝里，针脚有些疏密不均，她总说“等天冷就织完”，可年复一年，那件毛衣的长度，刚好盖过我记忆里的童年。

累的时候，往床上一躺，被褥里全是阳光晒过的味道，像小时候母亲把我裹在怀里的温度。窗外的风再大，雨再急，关上门，就能听见自己平稳的呼吸——原来家从不是用来“躲”的港湾，是无论走多远，一回头，总有人守着你的归途；是无论你变得怎样，在这里，永远能做回那个不用设防的、最本真的自己。

所谓家和万事兴，从来不是什么大道理，是饭桌上的闲聊，是晚归时留的灯，是有人记得你爱吃的菜、怕走的黑，是日子里那些说不出口的牵挂，慢慢熬成了岁月里最暖的汤。

对联

出句：云开又见当年月【飘逸】

对句：雾散重寻旧日山【增虎】

出句：雪虽冰冷梅偏爱【飘逸】

对句：霜纵寒侵菊更芳【增虎】

出句：随风入耳嘤嘤燕【飘逸】

对句：带露沾衣细细香【增虎】

编者简介:艾兰，本名王凤，曾用名蓝雪花，山东临沂人，1979年生于山东德州禹城。微信qq1184902102