多丽 · 娉婷
作者：尹玉峰（北京）
少年时，画中豆蔻娉婷。曳红巾、半遮羞靥，春波暗注星睛。浴晴沙、浪花偷吻，分茶处、指隙风清。顾盼生嫣，梨涡浅笑，少年心事月胧明。最珍惜、两人同梦，呓语怕人惊。谁曾料、潮吞别浦，雾锁归程。
几十秋、青鸾信杳，镜中空老倾城。再寻时、画楼强拆，唯剩得、萤度残灯。海已涛停，花仍绚烂，胭脂泪眼可分明？伫夕照、海边凝望，礁石刻深盟。犹隔世，冷艳清然，淡淡凄情。
《多丽》作为长调双调词牌，句式参差却层次分明。上阕多铺陈场景，下阕可纵深抒情，以空间递进牵引情绪，展现词牌特有的叙事张力。其平仄格律严谨但非僵化，四声搭配，形成跌宕节奏。因篇幅较长且需兼顾章法、音韵，《多丽》常被视为词家笔力标杆，是宋代以降文人锤炼技艺的经典选择。
-词作诗解-
旎诗：她曾在画里娉婷
作者：尹玉峰 (北京)
她曾在画里娉婷，红巾半掩
眸中落满星。浪花偷吻晴沙
的脚印，分茶时，指间
溜走一缕风。少年心事
是朦胧的月，梦里呓语，怕惊动
春天。可是潮水已经吞没了归途
雾锁住，那个转身的瞬间
潮声在耳蜗里筑巢，每夜
用盐粒复述那个故事；数过所有贝壳
的螺纹，仍然解不开你系在礁石上的
绳结。后来我学会用雾凇
作画，替枯萎的浪花续写
激荡；而海平线突然弯曲时，我留下
的墨痕正从宣纸背面渗出淡蓝的思念
几十年后，青鸟不再传信。铜镜里
倾城已老成霜雪，画楼拆尽，只剩
一张旧照，和灯下剥落的时光
海已安静了，花依旧开着胭脂
泪痕，还认得当年的模样吗？夕阳里
我又站在礁石旁，浪声诵读刻在石上
的誓言，恍如隔世，她的
梨涡冷艳如初，淡淡凄清
这世间最长的电影，是豆蔻与
暮年的一场对望！潮水退去时
沙滩露出锈蚀的银镯
仍圈着半轮未说完的
月亮；晚风轻拂旧照的边角，那抹
胭脂突然洇湿了我袖口溜走的华年
【旎诗的由来】旎诗由尹玉峰《海棠花未眠》夺势定位：“在人类最困惑的时间节点／世界己昏然/海棠花未眠／冉冉升腾的爱意静观人间／几多冷暖？寸心至死如丹／弹拨一曲弦颤千古的绝响／朝露落下若溅玉，眼泪凝了也耀眼／迎向人间千万朵，挂在枝头细裁香／烟烟缕缕，染得一眉清光漫过嚣世／愿景沐阳光，但见蝶舞温婉绕海棠……"
这种具有古典的现代美、超现实主义表现手法的现代旎诗，感叹着诗国黄昏的感叹，旖旎着诗国黎明的旖旎，达到一种闳约深美的艺术境界；运用美丽如闪电、摄魂夺魄的诗境语言营造诗境、意绪、愿景、求索、挣扎，任想象力统治世界，直捣心智。
旎诗英语翻译为：A poem of beauty（一首诗的美），日语翻译为：美しいし詩（美丽到令人窒息的诗）。当汉语旎组词为旖旎时，多了一层清洁干净、纯真雅致、幸福温馨、动人心魄的意思。历代诗词名家都喜欢择用。(唐)李白 《愁阳春赋》荡漾惚恍，何垂杨旖旎之愁人。(清)孙枝蔚《清明日泛舟城北》新烟何旖旎，黄鸟鸣春深。"旎"字从方人从尼。“尼”意为亲和、亲近，转义为缠绕、缠人。“人”和“尼”联合起来表示“旗帜缠人”。
“守正创新，生生不息！”
——出自尹玉峰《诗脉》
”诗"为魂，承千年文心；
"脉"为形，贯古今气血。
尹玉峰《诗脉》理念：诗是血泪里渗出的盐、风干后的心跳。真正的诗歌生命力，终将会像二月二龙抬头时"新莺早早叫枝头"般的自然涌现，而不是用脚投票山寨荣誉虚假光环下的人工授粉。真正的诗人能够在历史的长河中给人们留下一个节日，真正的诗性从未被浮世贩卖的粽叶包裹。唯有在守正与创新的辩证中，诗歌才能永远不负诗国，不负人间。
