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鹧鸪天·秋思犹怀
夜央叹怅心生字，梦醒才知是个秋。
——鹧鸪天·秋思犹怀赏析
踏雪寻梅这首《鹧鸪天·秋思犹怀》，未着“愁”“思”二字，却以秋景为线、岁月为针，将乡愁与光阴之叹密密缝进词间，读来如观一幅淡墨秋图，初觉清寂，再品便见满纸怅惘，是首以“含蓄”见功力的小令。
上阕四句全是“画秋”，却句句“画心”。开篇“一片丹枫落径幽，寒烟锁水暮云流”，先铺秋之清境：丹枫单片飘落，不写“满径”却显“幽”——落枫稀疏，才衬得小径空寂，暗合人心的孤；“寒烟锁水”更妙，“烟”本是虚的，却用“锁”字让它有了重量，像把秋水困在冷寂里，恰如人被愁绪缠住；而“暮云流”是唯一的动景，暮色里云朵飘走，既写时光在流，也写念想在飘，为后文的“思”埋下伏笔。接着“孤鸿唳断长空阔，残菊香凝瘦影柔”，将秋景拉向“远”与“近”：远是空阔长天里，孤雁一声哀唳被长空“断”开，雁的孤独本已难耐，“长空阔”更把这份孤独放大——天地越大，孤雁越显渺小，恰如游子在世间的无依；近是阶前残菊，花瓣虽败，香气却凝在枝头，“凝”字让香有了停留的质感，而“瘦影柔”既是写菊的纤弱，更是写看菊人的心境——人如残菊，既存几分韧性（香凝），又藏几分脆弱（瘦影），景与心在此完全相融。
下阕则从“画景”转“写人”，让“秋思”从景中走出来，落到具体的人生况味里。“岁月迫，鬓丝稠”六个字，是最直白的时光叩问：“迫”字带紧迫感，像岁月在身后催逼；“稠”字是视觉的冲击——鬓发渐密、渐白，本是抽象的“老”，却化作可触的“稠”，岁月的痕迹一下就落在了发间，让前阕的清寂有了落点：这秋的冷，原是因岁月催老而来。紧接着“故园摇视意难休”，是全词的“情眼”：“故园”二字点破“思”的核心是乡愁，而“摇视”最见巧思——“摇”不是“看清”，是“模糊地晃着看”，既写物理距离的远（故园在千里外，只能在想象中“晃”着浮现），也写时光的远（多年未归，故园模样已在记忆里褪色，只剩模糊轮廓），“意难休”则是这份模糊念想的延续，念而不得，才会“难休”，乡愁的绵长全在这三字里。
结句“夜央叹怅心生字，梦醒才知是个秋”，又将情感拉回“秋”的起点，形成绝妙闭环。深夜未央，人在怅惘中“心生字”——不是“心生愁”，而是愁绪太满，竟不知如何言说，只能让它在心里“生”出字句；直到梦醒，才恍然惊觉：这份深夜的怅惘，不是无端而来，原是这漫漫长秋勾起的。这“梦醒”的转折，让前文的岁月叹、乡愁，都落回“秋思”的主题——秋是景，也是愁的由头，是时光的符号，更是乡愁的底色。
全词最妙在“藏”：藏愁于枫、烟、鸿、菊间，藏思于“摇视”“梦醒”里，连情感都是层层递进的——从秋景的清寂，到岁月的紧迫，再到乡愁的难休，最后落回“秋”的归因，像剥洋葱，一层层剥开，才见最里层的怅惘。无激昂之语，却以浅淡字句勾连起景、时、情，让“秋思”不再是泛泛的秋愁，而成了每个人都能共情的“时光易老、故园难归”之叹，这便是它耐品的缘由。
此词承婉约余风，借秋思写普世之愁，可谓“言有尽而意无穷”，令人读之低回不已。尤其“夜央叹怅心生字，梦醒才知是个秋”二句，是全词的点睛之笔，让人读来回味无穷，欲罢不能。可以说，是当今婉约词的之巅作。
踏雪寻梅，本名李兆春，男，1965年7月出生，汉族。江苏徐州人。新疆财经大学硕士研究生毕业，高级政工师。世界汉诗协会、中国散文家协会、黑龙江省作家协会、中国石油作家协会、中华诗词学会会员。从事过宣传、共青团、文秘等管理工作，现履职于大庆油田，主要从事党建和思想政治工作研究。创作词作两千余首，部分作品散见于《诗林》《长白山诗词》《世界汉诗》《北方文学》《海外文摘》《词刊》《诗刊》《中华辞赋》《中华诗词》等刊物。部分作品收录由团结出版社出版的《难忘的时光》《梅馨斋诗词》《中华诗词歌赋文学精英大辞典》。2016年11月以来，由中国工人出版社出版《趣叟斋词选》（上、中、下）三卷。2017年度入选中国诗坛实力诗人名录；2018年进入国家《中国文化人才库》;2019年荣登全球华人最强文学家季军榜；2021年喜获《新潮诗词》“点将台”，选粹词作25首。
目前，已有十余位国内知名学者、作家、评论家为其撰写序文、词评和书评等。普遍认为作者的：
“词风秾丽、词韵清蔚、词境醇厚，既有古韵遗风，又有时代特色；既有身边趣事，又有桑梓情怀。谈人、咏物、赋事，皆体现作者的婉约风格。”
“词作闲愁绮怨、语淡情浓、意境轻和、词风清婉，既颇似韦庄，又宛若柳永。无论咏物、赋事、抒情，还是寓意、借景、造境，无不体现出作者的婉约风格。”
“词作清丽婉约、清音雅韵、清新俊逸、清幽旷远，既婉转含蓄、辞情蕴藉，又离思别愁、闺情绮怨，无疑又是国内婉约派的一部力作。”
