是的，为了诗歌的承诺，我俯下身来，把自己关起来，禁闭起来，在诗歌的丛林里爬行。
那是一段怎样的时光啊，每天6点钟起身，潜入书房，做的第一件事，首先点燃三炷香，一炷给七月，一炷给八月，一炷给十月。这是我遵守的一个仪式，从不懈怠。
敬畏一个季节，其实是敬畏诗歌，敬畏心中的一个神圣。这个“神圣”在我的心中已成定势，它在冥冥中，又在灵魂里，是那么清晰和光明。每每落笔它就在现场，立刻，我便精神起来，诗的浪花拍打着思想的岸，自由地流淌。
大家都知道，我有一个《红月“三部曲”》的宏愿，这是我在完成《史诗“三部曲”》（《遵义诗笔记》《烛火之殇——李大钊诗传》《跪你一千年——写给文成公主的99首情诗》）之后的一个设想，也是我的长诗创作的一个标高。
《红月“三部曲”》包括《七月！七月！》（团结出版社）、《八月！八月！》（中国书籍出版社）和眼前完成的这个《十月！十月！》。为了实现我的诺言，我必须以朝乾夕惕的勇气攀登它。值得纪念的是，《七月！七月！》由吴思敬先生作序，《八月！八月！》由谢冕先生作序，这是对我的巨大关怀和鼓励。两部长诗都配发了我的挚友——绿岛、章闻哲、刘辉的评论文章，由此，也见证了我们之间的友谊。
无疑，《七月！七月！》是写建党的，《八月！八月！》是写建军的。《十月！十月！》是写新中国成立的。重大的题材必须有巨大的雄心，可见我的野心多么大。但作为诗人，时代的歌者，必须以勇赴之，以血赴之，以魂赴之。
同样，《十月！十月！》的写作，在宏大的叙事上，必须有与之匹配的宏大构想，又要有具体的要件，以诗歌的形式，诗歌的本质，诗歌的艺术形态，去表现它，架构它。虽然前面已经有了写建党的、写建军的长诗，但这只是过去，如果现在再写同类的题材，必须有超越前者的勇气和智慧，才能是一部面貌一新的长诗。
我这个人有一个毛病，当我专注于一件事情的时候，我会全力以赴，毫不留情，紧锣密鼓，趁热打铁，从不忽悠、怠慢。
记得，那是今年1月1日，正是甲辰年第一天，时光逼近，时不我待。心想，进军的时候到了。于是，我在一月的阳光下，忽冷忽热的天气里，打开电脑，在香火的缭绕中，郑重地写下了第一行诗。我便昼思夜想，如何把十月写得别开生面，写得独放一枝，费尽了我的心思。
长诗是一个大工程，它有它的规律和架构，尤其是现代长诗，已经向人们展示了一种独有的魅力，和一种独有的气象。显然，那种以往的罗列事件，有头有尾的叙述，编年史式的铺陈，已经远离了今天的审美维度。人们要求长诗，具有长诗的宏大气场，又要有今人读诗的时代语言和审美需求。因此，结构新颖，气场宏阔，事件灵显，语言跳跃，是我一向主张的铁律。
也就是说，宏大的主题，必须是诗人在消解、融化、提升之后的灵魂发现，因此，它是摆脱教科书的编年羁绊，跳出来的火花再现；是诗歌的一种全新的形态，赋予这一事件的新视角、新发现。
祖国站在我的面前，尤其是以新中国诞生为代表的纪念符号“十月”，它是一个繁复又庞大的载体。百年来，或者说新中国成立以来，发生在这片古老土地上的重大事件，可以说成百上千，如果写历史那可是一个大工程，但是，当这些重大事件走进诗歌的时候，是要下一番苦功夫的。一句话，让它在诗中演化成一部“史诗”，绝非是狂言，而是客观赋予诗人的使命。
首先，我归纳一个概念，十月是个庞大的寄生地，是诗歌意志的寄托，但又是具象的历史化身。在此基础上的幻想，或者运笔，都是扎实有据的茂密森林，不能游离和模糊。在总的构架上，不依物又神出，不泥事又有迹，两者之间达成和谐统一，实现诗意的再造性，完成理想的诗意写作。而历史的厚重感和语言的灵动感于一体，做到言之有物，情到有声，也是重中之重。
首先，拟定了17个小标题，这17个标题就是17条红线，串联起整个事件。诸如《投胎的云，落在山冈》，暗示被压迫的人民，向往曙光的缩影。《所有的犁铧，向十月出发》，是写勇士们冲破黑暗，向新生活挺进的姿态。《十月的碑林，亡者的方阵》，是对英烈的泣血缅怀等，都是这些重大事件的诗的缩写。诗中未点名，没如实地录入，他们却隐匿在诗行里。
我想，聪明的读者一定会从诗行中，看到历史的撞击，新生的惊喜，以及哲学的启迪和诗学光芒的照射。
此时，我想到古希腊著名思想家亚里士多德，在《诗学》一书中说到的一段话。他说：
“诗人之功用不是讲述已经发生的事情，而是可能发生的事情，也即根据概律或必然律可能发生的事情；历史学家讲述已经发生的事情，而诗人则讲述可能发生的事情，因此诗比历史更具哲理，更严肃。诗叙述的是普遍的事物，历史叙述的是个别的事物。”
这就说出了诗所以为诗的真谛。 历史是史学家论证的产物，诗是诗人对历史省察后的产物，两者是井水和河水的关系，是学术的两个分支。如果把诗写成教科书的分行文字，倒是对诗的亵渎。
为了警惕，我把亚里士多德这段话抄在一张纸上，挂在我的书橱上，让它监督我不重复已经发生的事情，而着重在可能发生的事情上，就是尽一切可能付诸诗意的再造。这样，笔下的诗歌就有了宽广的空间，可以飞翔起来，有了另一种生命。
我和亚里士多德的理解，不谋而合。其实，在我整体的诗歌创作上，始终遵循、恪守的就是这个原理，诗是神性的载体，但诗不是魔咒，而是心灵的语言投射。诗是有根的云，它随意飞翔，最后落在大地上。
至此，我倾心长诗写作的雄心画上句号了。
也许，摆在书案上的这前后“三部曲”，为我的长诗写作，留下了一个史诗的记忆。
成败论英雄。咨由我的诗人朋友们，指点江山吧！
峭岩
2024年5月2日于花园书斋
峭 岩 简 介
峭 岩 ： 原解放军出版社副社长兼编审、解放军艺术学院文学系主任、政委。中国作家协会会员、中国诗歌学会常务理事、中国新诗百年全球华语诗人评选委员会顾问、大型节目中国诗歌春晚顾问、中国军事文化研究会《将军文化典藏》总编辑、《作家报》名誉主编、《中国诗界》总编、国际华文诗人笔会主席等。
出版著作有短诗集：《星星，母亲的眼睛》《幽幽绿地幽幽情》等，叙事长诗《高尚的人——白求恩传》《静静的白桦林》《一个士兵和一个时代的歌》《遵义诗笔记》《仰望》《烛火之殇------李大钊诗传》《跪你一千年------写给文成公主的99首情诗》《萧萧班马鸣------萧军诗传》《落红------萧红诗传》《七月！七月！》《八月！八月！》等。传记文学《东方之子——魏巍的成长之路》、《走向燃烧的土地——魏巍传》、《走进阿尔卑斯山》等散文集。《峭岩文集》12卷等60余部。
享受国务院政府特殊津贴。
1994年，经总政治部批准，接受德国电视台采访，向国外宣传。
短诗《写给祖国的圣词》〔10首〕，获清华大学出版社举办的建国70年全国诗文大赛特等奖。《东方劲旅之浩歌》获全军诗歌一等奖。《车过乌江》获全军第五届解放军报长征文艺奖。新诗百年全球华语诗人评选中荣获【杰出贡献奖】。《峭岩史诗三部曲》，获金丝峡杯全国艺术作品大赛一等奖。第六届中国诗歌春晚获得【十年诗歌成就奖】。《青春，是党旗的一抹颜色》，获《诗刊》与江西作协举办的建党一百周年征文一等奖。《延安，那些诗意的往事》〔组诗〕，获全国诗歌大赛特等奖。《我们托举着山河》，获国防大学举办的全军第二届艺术节优秀创作奖。《赵一曼》，获国防大学举办的全军第三届艺术节优秀作品入围奖。
长诗《烛火之殇——李大钊诗传》获全国长诗一等奖。《遵义诗笔记》获全军文艺作品一等奖。《七月！七月！》获第五届中国长诗创作奖。
2022年3月，获第八届墨西哥国际诗歌节【中国诗人奖】。
获“中国首届新国风杰出诗人奖”、第15届（昆明）国际华文诗人笔会授予的【中国当代诗人杰出贡献金奖】、第20届〔福建〕国际华文诗人笔会授予的【中国当代诗魂金奖】等。
总编简介：
李虹：笔名虹韵，作家诗人策划编导主持人。高校讲师技师双师型教师。中国诗歌学会会员；中国新文学学会乡土诗人分会原副会长《乡土诗人专刊》副总编；瞭望中国演讲朗诵艺术团、人人文学虹韵艺术团团长；沧浪雅苑诗社副社长；中新影中学生频道特邀嘉宾；中国萧军研究会华语红色诗歌促进委员会评委；虹韵长歌艺术平台总编、人人文学网、原乡书院主编；新东方百日行动派，跟于慈江教授学诗活动全程领诵；担任第一至三届中国诗歌诗词春晚执行导演及总撰稿。参与《模式口记忆》等多部书写作；诗集《接驳天地的虹太阳》荣获全国十佳诗集；《家乡的老枣树》荣获统战部征文一等奖；2024“文萃北京”散文类二等奖；《真实存在的“骆驼祥子”》荣获2022“文萃北京”散文类二等奖；第七届华语红色诗歌杰出诗人奖；人人文学最佳编辑奖；海子诗歌朗诵大赛三等奖。虹韵艺术团被评为全国十佳艺术团，组织峭岩、岳宣义、史光柱、绿岛、张庆和等公益朗诵会百余场。
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