桂林七星诗社微刊
第166期
钱起（约 710 - 约 782），浙江湖州人，唐代著名诗人。钱起早年多次参加科举考试均未中第，唐玄宗天宝十年（751 年），终于进士及第。唐肃宗乾元年间（758-760 年），与王维交往甚密，常有诗酬答。
钱起是 “大历十才子” 之一，被誉为 “大历十才子之冠”。他与郎士元齐名，并称 “钱郎”，当时有 “前有沈宋，后有钱郎” 之说。
五言诗歌善写自然景物，七言则多应酬之作。诗风清新闲雅，音律和谐，时有佳句。题材多偏重于描写景物和投赠应酬，少数作品感时伤乱，同情农民疾苦，以《省试湘灵鼓瑟》诗最为有名。他继承了王维等山水田园诗人的传统，同时又有所发展，其诗歌在题材和表现手法上更加多样化，为中唐诗歌的发展奠定了一定的基础。
步韵（唐）钱起《省试湘灵鼓瑟》（排律）
锦瑟空凄怨，幽音恸万灵。
愤时终自语，阅世待谁听。
天地旷云渺，烟霞起昼冥。
经霜侵壁冷，染露吐兰馨。
泪落芙蓉国，人稀薜荔庭。
却思湘水杳，声在暮山青。
01省试湘灵鼓瑟
中唐·钱起
善鼓云和瑟，常闻帝子灵。
冯夷空自舞，楚客不堪听。
苦调凄金石，清音入杳冥。
苍梧来怨慕，白芷动芳馨。
流水传湘浦，悲风过洞庭。
曲终人不见，江上数峰青。
赏析：钱起的《省试湘灵鼓瑟》是中唐应试诗的典范，既严守科举考试 “切题、对仗、有寄寓” 的规范，又以高超的艺术手法突破了应试文的桎梏，尤其尾联成为千古绝唱。“曲终人不见，江上数峰青”，从 “有声” 转入 “无声”，以视觉留白收束，既呼应 “湘灵” 的神话属性（神人隐现），又跳出 “鼓瑟” 本身，留下无尽余韵。它以 “虚写声、实写景” 的手法，将神话传说、地域文化与个人情思熔于一炉，尤其尾联 “言有尽而意无穷”，成为中国古典诗歌 “以景结情” 的典范，展现了应试文与艺术性的完美平衡。
步韵钱起《归雁》
月明湘水洞庭回，红雨纷纷洒绿苔。
醉里不知弦乐尽，楚魂化作雁归来。
02归雁
中唐·钱起
潇湘何事等闲回，水碧沙明两岸苔。
二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。
赏析：这首诗借归雁设问，描绘潇湘美景，引入湘灵鼓瑟的典故，点出雁因不胜清怨而归来，含蓄寄托了诗人的哀怨或漂泊之感，意境清幽，意味深长。
步韵（唐）钱起《暮春归故山草堂》
天涯春尽故人稀，四月残红逐蝶飞。
03暮春归故山草堂
中唐·钱起
谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。
始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。
简析：全诗以小见大，借暮春归乡所见，将自然景象与心灵感悟融合。春残的萧瑟是为了反衬幽竹的可贵，而对幽竹的 “怜”，实则是诗人对恒定、纯粹之物的向往。短短四句，既有画面的疏朗之美，又有情感的含蓄之深，尽显唐诗 “言有尽而意无穷” 的韵味。
步韵（唐）钱起《送僧归日本》
归棹日边近，孤帆东海行。
悟空双眼阔，入定一身轻。
尚系诵经梦，难忘敲磬声。
哀怜今夜月，偏照客船明。
04送僧归日本
中唐·钱起
上国随缘去，东途若梦行。
浮云沧海远，去世法舟轻。
水月通禅观，鱼龙听梵声。
惟怜慧灯影，万里眼中明。
赏析：全诗以 “送别僧人归日本” 为线索，将离情、禅理、海景熔于一炉、作为五言律诗，颔联、颈联对仗工整，语言清丽含蓄，尽显钱起 “诗格清奇” 的特色，是唐代中日文化交流与佛教诗歌融合的佳作。
步韵（唐）钱起《送杨皞擢第游江南》
苦读竟偿愿，茫然生我悲。
空存天下志，也笑梦中时。
滴沥桥边柳，溟濛水上祠。
舟行遥在眼，何以解相思。
05送杨皞擢第游江南
中唐·钱起
行人临水去，新咏复新悲。
万里高秋月，孤山远别时。
挂帆严子濑，酹酒敬亭祠。
岁晏无芳杜，如何寄所思。
赏析：这首诗以送别为线，融祝贺、不舍、期许于一体，借景抒情，虚实相生，既写出了离别的怅惘，也赋予江南旅程文化意蕴，是钱起送别诗中的佳作。
步韵（唐）钱起《灵台寺寄郎士元》
回首慈航俗事空，茫茫彼岸入莲宫。
三千世界嚣尘外，十二姻缘醉梦中。
念我寂寥思北海，忆君憔悴对西风。
英豪自古多情累，遥寄灯前一笑同。
06灵台寺寄郎士元
中唐·钱起
西日横山含碧空，东方吐月满禅宫。
朝瞻双顶青冥上，夜宿诸天色界中。
石潭倒映莲花水，塔院空闻松柏风。
万里故人能尚尔，知君视听我心同。
赏析：全诗以 “景” 为骨，以 “禅” 为魂，以 “情” 为脉。写景时，时空交错（朝夕、远近）、感官交织（视觉、听觉），勾勒出灵台寺的清幽高远；融禅时，借 “诸天”“色界”“莲花” 等意象，不着 “禅” 字而禅意自现；抒情时，由境及人，将对禅境的喜爱与对友人的信任合二为一，含蓄而深沉。
作为寄赠诗，尽显中唐文人对 “清雅之境” 的追求，以及友情中 “心有灵犀” 的高阶形态。
步韵（唐）钱起《送李九贬南阳》
劝君尽酒感悲欢，世路崎岖独自看。
万里河山无限好，百年风雨不胜寒！
窥寻天上来青鸟，觅到梦中听紫鸾。
泪满夕阳谈国是，离家望远送行难。
07送李九贬南阳
中唐·钱起
玉柱金罍醉不欢，云山驿道向东看。
鸿声断续暮天远，柳影萧疏秋日寒。
霜降幽林沾蕙若，弦惊翰苑失鸳鸾。
秋来回首君门阻，马上应歌行路难。
赏析：整首诗以 “秋日” 为贯穿始终的意象线索（暮天、秋日、霜降、秋来），将 “送别之愁” 与 “贬谪之悲” 交织，景与情的融合：所有景物皆非单纯写景，而是诗人与友人内心愁苦的 “外化”，实现了 “一切景语皆情语”；个人与时代的关联：李九的被贬，既是个人的失意，也折射出中唐时期官场的复杂（如党争、人才压抑），钱起的同情与感慨，也暗含对时代的隐忧。全诗语言清丽却情感沉郁，成为中唐贬谪题材诗歌中兼具艺术性与思想性的佳作。
步韵（唐）钱起《送钟评事应宏词下第东归》
平生末宦似飘蓬，断梦惊忧西复东。
劲草昂扬应喜雨，孤桐回荡且吟风。
功名流水残阳里，世事浮云晓雾中。
日暮长亭休一醉，狂歌当与谪仙同。
08送钟评事应宏词下第东归
中唐· 钱起
芳岁归人嗟转蓬，含情回首灞陵东。
蛾眉不入秦台镜，鹢羽还惊宋国风。
世事悠扬春梦里，年光寂寞旅愁中。
劝君稍尽离筵酒，千里佳期难再同。
赏析：这首诗以 “送别落第友人” 为线索，从 “灞陵回首” 的细节，到 “用典喻才” 的不平，再到 “世事如梦” 的劝慰，最后以 “劝酒惜别” 收尾，情感由伤感而开阔，再归于不舍，层层递进，脉络清晰。语言清丽，用典自然，既体现了 “大历十才子” 的艺术特色，也展现了唐代文人之间真挚的友情感 —— 不回避失意，却以豁达化解；不渲染悲戚，却以细节动人，是一首兼具艺术性与情感温度的送别佳作。
步韵（唐）钱起《送征雁》
西风迎逆雁，寒月伴孤征。
奋翼吾何惧，营巢自不惊。
雾浓无定向，雷闪偶闻声。
游子思乡泪，苍茫百感生。
09送征雁
中唐· 钱起
秋空万里净，嘹唳雁南征。
风急翻霜冷，云开见月惊。
塞长怜去翼，影灭有馀声。
怅望遥天外，乡愁满目生。
赏析：这首诗以秋日南飞的征雁为核心意象，融写景、咏物、抒情于一体，既勾勒出秋空的苍茫壮阔，又暗藏诗人的乡愁与怅惘，字句间尽显 “以景衬情、情景交融” 的诗艺。简言之，这首诗看似是 “送雁”，实则是诗人借雁 “自送”，将个人的乡愁融入秋空雁影之中，达到了 “物我合一” 的境界。
步韵（唐）钱起《秋园晚沐》
茅店乌啼月，悠然一片心。
梧桐叶未落，蟋蟀草藏深。
良骥思千里，孤鸾隐双林。
蝉鸣疏柳杪，抚卷作长吟。
10秋园晚沐
中唐· 钱起
黄卷在穷巷，归来生道心。
五株衰柳下，三径小园深。
倒薤翻成字，寒花不假林。
庞眉谢群彦，独酌且闲吟。
赏析：以 “晚沐” 后的闲居场景为核心，融景、事、情、理于一体，既勾勒出秋日园居的清幽之境，更暗藏诗人对仕途、心性的取舍与安顿，是一首典型的 “中唐闲适诗”。
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