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廖洪明 《鹰鸣盘旋》（油画.油画棒）
而我却不可辜负孤独
重叠在夜晚上疲惫面孔，
在复活一堆火焰，
那不是星星，那是多种贴身的寒意，
比孤独多上几倍。
而我却不可辜负孤独，一直在掉眼泪，
在让眼泪闪现在冰冷的石缝中，从石壁的两侧跌入深渊。
可以问一声，双重的孤独是不是我的灵魂？
灵魂没有语言的边界，是那么快在经过我，
已经不可捉摸，
让我误以为在下辈子不会回来，
总是飘荡在世界之外。
是啊，我做不了任何一个人，
怎么也无法用灵魂打开身体的死结，
忍不住要骂人，不愿意与人相处，
要么从转世归来，让麦浪飘过头顶，
要么看似是一个苦行僧人在路过自己的一生，
真是两难呀——
2025/4/21
代数学的一个公式
碰巧，我的青春与一个传说重叠，
时而诡谲，时而类似于一场赴死，
那么像代数学的一个公式。
忽然，代数学被拆分成两个单页那么像吕贵品和我，
他去了天堂，并坐在一把空椅子上，
轻摇起一把折扇，那是我为他做的，
那里有百姓与山河，
也有他的一首诗，犹如我熟悉他的悲伤，
犹如他对我说出的希望。
后来，我变成了心照不宣的暗语，
流亡在被流放的汉语中，不逊于一颗赤子之心，
在以天真的真理饱蘸着一滴滴血汁，
抄录着未竟之账的原作，
在真实之处见证真实，在拒绝非人之说。
真正的二十世纪，已经点数出邪恶的总和，
使我觅得道德诗篇，犹如在二十一世纪空间上的并置，
呼应着毁灭之灾，
即是真实的言说。
2025/4/25
自由出入的未来
乌克兰的诗人马克西姆·克里夫佐夫牺牲了，
他的生命却在诗中发芽，
像紫罗兰，再把世界染成紫红色，
这是坏血统吧，盛开在地狱一季。
不可能的，诗的光芒在渐渐代替黑夜，
那是神圣之光，在一架钢琴键上敲打着命运的节拍，
穿过黑暗的灌木，从灌木的顶尖露出未来，
又转向自由出入的未来，
那也是我对坏血统的提问，
那是他在把地狱的火焰看做一种慰藉吗？
随后又是扑灭火焰的泪滴吗？
嗅一嗅在其中夹杂的硝烟味，
迅速变幻的场景，几乎是诗人们担当的相同角色，
让我从一场落难中把自己选出来，
在一场得救的幻觉中做一个通灵人，
区别于动物或野兽，在抛弃另外一些人，
在喊：“去吧，魔鬼。”
2025/5/18
隐蔽的对话
最近，我在感冒，发烧，咳嗽，
大约有三四天的光景，却耗不散内心的痛苦，
像愚蠢的世界把免疫力弄错了，
一直沉浸在新冠病毒的恐怖中。
我坐在一辆大巴车上像一个蒙面人戴好口罩，
在掩盖更加隐秘的束缚，
并伴随着上班族加入更为隐秘的空间，
以文学起诉道德的疾病，
宛若进入古拉格岛，
和亚历山大•索尔仁尼琴一样走在俄语的刀刃上，
让真理的肉身在场。
此时，一个孩子来信问我：“今天头疼吗？”
我说：“孩子，没事，勿念！”
此刻，隐蔽的对话生成一个特殊文本，
让诗的意蕴变得繁复，
犹如自由的维度，在有毒的汉语中转换诗意，
犹如汉语刀刃上的寒光。
2025/5/29
让记忆看见我
兀自现身的食人兽，吞掉了仅有的一个白昼，
又在一座黑雕像中睡去，
使得言之无物的黑夜无法结束。
是谁颁布了禁言令？
在把俄语变成汉语，又把汉语变成英语，
两种语言的流亡，第一次是到达意大利，
开始说起日瓦戈医生，
像鲍里斯·帕斯捷尔纳克的选边站，
被迫放弃一个奖项，
说起1960年5月30日的一件事儿，
说起该死的人被时间俘虏了，又把快乐说过一遍，
不管在哪个时代，哪个社会——
那是流亡的汉语到达北中国，
是啊，我在用汉语重构时间和语言世界，
想把2025年5月30日变成一样的，
把我放在隐喻里，配得上返璞归真，
比光的骤雨还要快，没有什么能够让我置身其中，
没有对称的坟墓，
让记忆看见我。
2025/5/30
在骇人的真实中隐藏寓言
在世上，再也没有羡慕的人，
都是羞于为人，
这是一首诗的引子，也是一个人的流亡史，
说出来是如此荒谬。
现在，我深陷在汉语的集中营中，
已经耗尽了我的半生，
开始断言我的后半生仍是流亡，
如同把汉语说成拉丁语，宁愿作为语言世界的明证，
堪称真实：那些刽子手，奴隶贩子。
若想拆除苍蝇的翅膀，那么就要拆除交缠的欲望，
在骇人的真实中隐藏寓言，
真的，我没有任何隐讳，
像伯特兰·罗素那样在揭人短，在等不幸自行消退，
我怎么会屈从于同类相食的诱惑？
怎么会是其中的一个人？
我是有救的，将是最后一个人，
将是从汉语集中营中逃走的一个人。
2025/6/4
我还是诗歌的面具吗
六月是平庸的，被弗兰茨·卡夫卡说中，
让我在栅栏上保持原样，
似乎是一排排脑袋，
在说：“在栅栏的背面隐藏着刽子手。”
我在为六月掉眼泪，
却无法注册六月密码，像被遗忘的利迪策村，
让我提起泪水瞒不过的良知，
在厌恶愚蠢的汉语，
显得语无伦次，感觉被一辆坦克冲乱了，
紧接着，又在诗歌公园的一座荒岛上呼喊，
让我最后死在这儿——
此刻，我将以圣火燃烧掉我的面颊，
让整个遗骸比剩下的一个头骨矮，在与黏土混成一团，
请问：“我还是诗歌的面具吗？”
我将翻过身来，望一眼所有的牺牲者，
我竟然是在六月死过多少次的一个人，
谈起言语之光也很害臊，
也羞于面对圣火。
2025/6/5
我从不介意使用双数
走在夏天的小雨里，还没有用尽人生的词语，
而我从不介意使用双数，
仿如尚未占有，应该是无法命名的语法。
此刻，夏天的雨水显然不明此理，
以至于连自由都没有，
只是五角枫林的仆人，在分岔的小路上辟邪，
像被四个脚尖穿过的一个纸符，
反而被神灵嘲笑。
试着打一把雨伞吧，拿开被雨水浆洗的天蓝色床单，
然后区分开身体上的蝙蝠衫，或看一眼正午的手表，
从一开始就有事必录，
再引用一个题目：“快把时间调到十二点钟，让爱对称。”
也在午夜零点钟保留两个影子，
然后开始研究路德维希•维特根斯坦的语言即世界，
比二人世界更加紧密，
那就是用两个影子夹住雨水叠加的圆圈，
可以肯定那是惊人之举。
2025/6/10
要有光的神谕
让疲惫的灵魂依靠你一次，
哪怕是在凌晨三点钟，也要加入一场神秘，
在把牵牛花的嘴唇当成黎明，
哪怕是死于黎明。
那是穿透身体的一束光，
那是要有光的神谕，使我抵达创世的第一日，
使我丢不下牵牛花的花冠。
于是，我打开黑夜的裂痕看一眼晶莹剔透的星光，
并以一支鹅毛笔开始写作，
在描摹着知更鸟的嗓音，不让它成为文学家的猎物，
让诗歌比黑色森林更加安全。
嗯，趁着时光还有一点儿对称的样子，
再次进入一个镜像，那正是我们的灵魂对话，
说起表示对偏见的抗议，
已经厌倦了午后三点钟，
正在拒绝伊曼努尔•康德的道德说和星光论，
因此我们连同黎明一起抛掷。
2025/8/20
不必用手抄本回忆我
早晨，风中的音乐流入耳鼓，
那是从头顶滑落在脚底，
恰似有两个音符被自己的废墟掩埋，
即是让我颤抖两次，一次是疼痛在第六根肋骨上，
一次是把时间堆在61号公路边上，
来不及让我细数一遍。
是的，恐怖的战争布满了我的身体，
使我在接受诘问：“为什么呼吸着黑色的空气？”
这样，反而封缄不了我的舌头，
一如我将诗篇赠予未来，
只是在抽屉里呐喊，只是隐藏着一把空椅子的边界。
不，请不必用手抄本回忆我，
请把词语用对，包括音乐和写意的影像，
在这世上没有一座灵魂的旅馆，
没有，什么也没有——
2025/8/26
那些窗花图案的记忆
请记住北中国的流放地，
并不在意谈论死亡和诗，二者是如此贴近，
那是奥西普•曼德尔施塔姆，
在我的眼睫毛上留下的冰锥，像一首诗，
一直垂直于大地。
那也是他的影子在变成知更鸟，
在给我挂上诗人的身份牌，
在说：“诗歌中没有任何东西是给予的，
诗歌在和你相遇。”
是啊，我必须假装寒冬并不存在，
去矫正被死寂冻结的冰面，
像把呼吸印成窗花图案，在重温流放一词，
也敏感于二手时间的一个侧面，
在以流亡汉语追溯一份古老的声明，
那些窗花图案的记忆，谁也别想把它抹去——
2025/8/28
几乎是时间的回音
在禁言令中，我找到说真话的办法，
从缩小的A4RevoIution开始，打开语言的枷锁，
愿意以沉默定义嘴巴，
但可以点亮白骨，燃烧着黑暗，
什么纪念碑呀，什么墓志铭呀都不要，
只要自由的人与事儿，在变成知更鸟的样子——
于是，当我拍动翅膀的时候，
一朵白云便变成了一座移动的巴别塔，
并让我感到世界是可怕的。
嗯，我是不可理解的白云与灰烬，
守候在语言的边界，像语言世界的墓碑，
不能给人类任何礼物，像可怜的世界不知道我，
在把说真话当成革命，
几乎是时间的回音。
2025/8/28
我要和自己说一点事儿
我要和自己说一点事儿，
从此以后我将和自己的影子生活，
在一面镜子中写忏悔书，
让内心的光泽，至少是有水银之白，
在与白银之白形成爱情，
即是狩猎女神坐在我的头顶小憩一小会儿，
相当于宿命的原因，
而冷凝的月亮，宙斯的女儿在订制一面镜子。
具体到一个上午的胡思乱想，
即是上半辈子和下半辈子，即将重叠成一个影子，
却在迎接一面镜子的虚无，
犹如我为艺术而在摇头，每一次都有偏头痛，
仍不让一面镜子做出答复，
反倒让三个影子一哄而散，
是的，我并不钟爱一面镜子。
2025/8/29
苏醒的母语
眼见得是正午了，我却像踯躅的一个乞丐，
停留在活人的一点上，
被时间打上绑腿，走不进中午的中心。
我很担心，那个患有败血症的女子，
不会在我的诗歌中活得持久，
因此而被恐惧所用，使我不能从山楂树下经过，
不能走进花园，不能穿过时间分岔的一条小径，
让我幻想山楂一样的酸楚，
让我返回到母语的黑暗中。
似乎是患上了母语的困难症，那么像说出真相的一个人，
那么像把母语充满血液的一个人，
那么像是在母语风景中报警的一个人，
在把仇恨母语的那些人当成流言，
总是觉得说出母语的真相是冗长的，也是厌倦的，
也是卑微的风景。
2025/9/2
未知的艺术家
对贪婪者待以仁慈，这是在午夜所读的诗，
这是安妮•塞克斯顿的告解书。
是的，那是未知的艺术家伫立在时间之上，
像时间的水平轴或垂直轴，
在把我带回信仰，使我加入时间内部，
并在左肋骨上留有裂痕，留有疼痛的呼吸。
而我却不能赞美空气，
虽然可以在午夜中央仰望星星，
但是，黑眼睛的疼痛还是比黑暗的天空大一些儿，
那么像钟表上的子夜集中营，
让我的黑眼睛无法吸附它，
让我见过从未比黑暗更加黑暗的事物——
是的，在黎明餐厅的稀饭吧中，
只有一张鸡蛋饼是水平的，却又偏向于失败的一边，
又偏爱上公道的悲剧——
2025/9/4
让这里没有空处
突然，我的泪水涌出来，
打湿了一个女子，不让我再为命运十难而感慨，
那么像一个女子选择的活法，
让我把她印在我的眼底，
那是她不再为工伤而计算赔偿，
而是以一生的灿烂笑容，淡出了苦难的涟漪，
已经渗入神秘的思想，在变成我的诗。
这是在爱的运动平息之后，
总是偏爱上一个星期天，挤在一个狭小的房子里，
用爱把这里充满，让这里没有空处，
足以溶解一百个孤独的夜晚，
足以让一百个夜晚明亮起来。
正如生长在黎明当中的果园，让山楂在山楂树上成熟了，
正如我们的一条小路也生长其中，
使我们遇见了年迈的城堡，
也遇见了天上的星宿。
2025/9/8
钟磊，独立写诗数十年。著有《钟磊诗选》《信天书》《圣灵之灵》《空城计》《失眠大师》《孤独大师》《意象大师》《活着有毒》等诗集，诗集被郑裕彤东亚图书馆、加拿大多伦多大学图书馆、澳大利亚国家图书馆收藏。
让我对南方的钟情
成为绝世的传奇
——西渡
南方诗歌编辑部
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胡先其
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