文/冯计英

日薄云闲树影稀，

数行征雁掠空啼。

金风匀染菊千色，

散作秋香漫雪堤。

2025年9月5日于上海

Autumn Embankment Shrouded in Fragrant Mist

By Feng Jiying

The sun dips low, clouds drift idly, tree shadows thin out;

A few lines of migrating geese streak across the sky, crying.

The golden autumn wind dyes chrysanthemums in a thousand hues;

Their autumn fragrance scatters, floating all over the snow-like embankment.

Composed on September 5, 2025, in Shanghai

          🌹🌹 作家简介🌹🌹

冯计英，笔名:御风，中国民主同盟盟员。文化部艺术发展中心鸟虫篆艺术研究院研究员，中国云天文学社、中国华语精品文学作家学会签约作家、诗人，一枝红莲文学诗社总顾问，一枝红莲文学诗社签约作家诗人，世界作家澜韵府诗社总监审、签约作家诗人，中华诗词学会会员，黑龙江省诗词协会会员，伊春市诗词学会会员，上海武夷源文学社会员。

🌷🌷Author Profile🌷🌷

Feng Jiying, pen - name: Yufeng, is a member of the China Democratic League. He is a researcher at the Bird-and-Insect Script Art Research Institute of the Art Development Center of the Ministry of Culture. He is a contracted writer and poet of the China Yuntian Literature Society and the China Chinese Boutique Literature Writers Society, the general consultant of the Red Lotus Literature Poetry Society, a contracted writer and poet of the Red Lotus Literature Poetry Society, the director - censor and contracted writer and poet of the World Writers Lanyunfu Poetry Society. He is also a member of the Chinese Poetry Society, a member of the Heilongjiang Poetry Association, a member of the Yichun Poetry Society, and a member of the Shanghai Wuyiyuan Literature Society.

  

                   点评词

泼墨秋光凝诗魂，一堤香霭动山河——评冯计英先生《秋堤香霭》兼论其诗词美学特质

          点评词作者/柴永红

千古秋意穿越时空长河，中华诗词的星空中始终是最璀璨的星子之一。从宋玉“悲哉秋之为气也”的沉郁，到刘禹锡“我言秋日胜春朝”的豪迈，秋日题材的诗词总能承载文人对天地时序、生命哲思的深度叩问。而今读冯计英先生《秋堤香霭》，竟在短短四句二十八字间，见得秋景之壮阔、秋韵之清奇、秋魂之灵动，如观一幅泼墨山水徐徐展开，又似听一曲丝竹雅乐婉转流淌，打破了传统秋日诗词或悲或淡的窠臼，以“大气奔波”之姿，秋题材创作中辟出一方新境，堪称当代旧体诗中兼具意境美与艺术张力的佳作。

观其开篇，“日薄云闲树影稀”一句，便跳出了寻常秋日诗“残阳如血”“老树昏鸦”的纤巧格局。“日薄”非“日颓”，不写夕阳西下的衰败，反借“云闲”二字，赋予天地以从容气度——落日虽斜，却有流云相伴，闲散悠然；“树影稀”更非萧瑟之笔，而是秋日光影疏朗的真实写照，仿佛能看见阳光透过疏枝，在堤岸投下斑驳碎金，初读便立起开阔疏阔的空间感，为全诗奠定“大视野”的基调。紧接着“数行征雁掠空啼”，笔锋一转，从静态的天色树影转向动态的生灵，“数行”不写“孤雁”，显群体之壮；“掠空”不用“穿云”，见姿态之迅，雁鸣划破长空，非但不添悲戚，反倒让秋日的天地多了几分生命的动感与远方的意趣——这不是困于寒秋的哀鸣，而是奔赴远方的序曲，寥寥七字，将秋日的“空”与“动”融合得恰到好处，天地的广袤与生灵的鲜活在此碰撞，气象顿生。

若说前两句是为秋景铺就宏大画布，后两句便是在这画布上泼洒最惊艳的色彩与香气。“金风匀染菊千色”一句，堪称炼字炼意的典范。“金风”二字，既点出秋风的季节特质，又以“金”色赋予其华贵感，打破秋风“肃杀”的刻板印象；“匀染”更是神来之笔——“匀”字见秋风之温柔，非疾风骤雨般的涂抹，而是如画师执笔，细细晕染，让菊花从浅黄到深紫、从素白到艳红的万千色彩，在不知不觉间铺满堤岸，“千色”虽为虚数，却将菊花盛放的绚烂之态写得淋漓尽致，让秋日的“艳”不再拘谨，而是带着天地馈赠的大气魄。末句“散作秋香漫雪堤”，则完成了从视觉到嗅觉的跨越，也是全诗意境的升华。“散作”二字，写出香气的无拘无束，不似春日花香的浓郁逼人，而是如薄雾般轻盈飘散；“漫雪堤”三字更是妙绝——“雪堤”以洁白喻堤岸，或因秋霜覆堤，或因堤边草木泛白，与“千色”菊花形成色彩对比，而“漫”字则让香气有了“流动感”，仿佛能看见秋香顺着堤岸蔓延，绕过草木，漫过石阶，将整个秋堤包裹在清雅的芬芳里，至此，“秋堤香霭”的题目被完美诠释，景、色、香、意融为一体，构成一幅立体的秋日画卷，读来如身临其境，心神皆被这秋光秋香牵引。

再看其英文译文，亦是“形神兼备”的典范。译文严格遵循原诗的语序逻辑与节奏韵律，“The sun dips low, clouds drift idly, tree shadows thin out”精准还原“日薄云闲树影稀”的疏朗；“migrating geese streak across the sky”中“streak”一词，将“掠空”的迅疾感展现得淋漓尽致；“golden autumn wind dyes chrysanthemums in a thousand hues”保留“金风”“千色”的核心意象，无一字增减却意境全出；而“snow-like embankment”更是巧妙转化“雪堤”的隐喻，英文读者能瞬间领会堤岸的洁白质感，避免了文化差异带来的理解偏差。这种翻译，不是简单的文字转换，而是诗意的跨语言传递，中华秋日之美能被世界看见，也从侧面印证了冯计英先生诗词“兼具民族性与世界性”的特质。

追溯这份“大气奔波”的诗风，与其创作者的身份履历、文化积淀密不可分。从作家简介可知，冯计英先生身兼多职，既是文化部艺术发展中心鸟虫篆艺术研究院研究员，深耕传统艺术；又是多家文学社团的签约作家、顾问与总监审，常年浸润于诗词创作与文学评论。鸟虫篆艺术的“线条之美”与“古韵之厚”，他对文字的质感与韵律有着超乎常人的敏感度；而广泛的文学实践，则让他能跳出“书斋创作”的局限，将对天地自然的观察、对生活的体悟融入诗词。他笔下的秋，不是闭门造车的“伤春悲秋”，而是走出去看见的“秋堤盛景”；他写的菊，不是案头盆栽的“纤弱之姿”，而是堤岸遍野的“千色之态”——这份对“大场景”的捕捉、对“真自然”的感知，正是其诗词“与众不同”的根源。

纵观当代旧体诗创作，或有堆砌辞藻而意境空洞者，或有拘泥格律而气韵不畅者，而冯计英先生《秋堤香霭》，却做到了“格律严整而不僵，意境开阔而不空，炼字精准而不涩”。它既继承了中华诗词“情景交融”的传统，以“日、云、树、雁、风、菊、堤”等意象构建秋日图景；又赋予传统题材以新的审美视角，不写秋之悲，不写秋之寂，反写秋之壮、秋之艳、秋之香，让秋日成为充满生命力与美感的季节。读此诗，如站在秋堤之上，看落日流云，听雁鸣长空，赏千菊争艳，闻暗香浮动，天地人在此刻融为一体，这便是好诗的力量——能以有限的文字，承载无限的意境，让读者在诗行间看见山河，看见自己。

冯计英先生以《秋堤香霭》为笔，当代诗词的画卷上写下了浓墨重彩的一笔。这份“大气奔波”的创作风格，这份对传统与创新的平衡，不仅为秋日题材诗词注入了新的活力，更为当代旧体诗创作提供了可借鉴的路径——唯有扎根传统而不泥古，拥抱生活而不流俗，方能写出打动人心、流传久远的佳作。相信未来，冯计英先生定能在诗词之路上继续深耕，创作出更多如《秋堤香霭》般意境与才情兼具的作品，为中华诗词的传承与发展添砖加瓦。