文/冯计英

秋风劲扫接天河，

夜雨敲窗润碧柯。

忽有诗情收万象，

一秋心绪入笺多。

2025年9月5日于上海挹露轩

Autumn Night's Poetic Feeling

By Feng Jiying

The autumn gale sweeps vigorously, reaching the Milky Way;

The night rain taps the window, moistening the green branches.

Suddenly, poetic inspiration embraces all things;

A whole autumn's thoughts pour abundantly onto the paper.

At Yilu Xuan, Shanghai, September 5, 2025

 

 

          🌹🌹 作家简介🌹🌹

冯计英，笔名:御风，中国民主同盟盟员。文化部艺术发展中心鸟虫篆艺术研究院研究员，中国云天文学社、中国华语精品文学作家学会签约作家、诗人，一枝红莲文学诗社总顾问，一枝红莲文学诗社签约作家诗人，世界作家澜韵府诗社总监审、签约作家诗人，中华诗词学会会员，黑龙江省诗词协会会员，伊春市诗词学会会员，上海武夷源文学社会员。

🌷🌷Author Profile🌷🌷

Feng Jiying, pen - name: Yufeng, is a member of the China Democratic League. He is a researcher at the Bird-and-Insect Script Art Research Institute of the Art Development Center of the Ministry of Culture. He is a contracted writer and poet of the China Yuntian Literature Society and the China Chinese Boutique Literature Writers Society, the general consultant of the Red Lotus Literature Poetry Society, a contracted writer and poet of the Red Lotus Literature Poetry Society, the director - censor and contracted writer and poet of the World Writers Lanyunfu Poetry Society. He is also a member of the Chinese Poetry Society, a member of the Heilongjiang Poetry Association, a member of the Yichun Poetry Society, and a member of the Shanghai Wuyiyuan Literature Society.

                 点评词

秋夜开窗见星河，一笺诗情落碧柯——评冯计英《秋夜诗情》的意境营造与情感哲思

        点评词作者/柴永红

多数秋日诗作困于“悲秋”的传统窠臼，落叶萧瑟、寒蝉凄切中反复描摹萧瑟，冯计英先生的《秋夜诗情》却如一把轻巧的银匙，轻轻叩开了秋夜的另一重门——这里没有沉郁的叹惋，只有秋风接天河的壮阔、夜雨润碧柯的温润，更有诗情收万象的畅快与心绪入笺的真挚，秋日不再是时光流逝的注脚，而成了灵感与生命对话的舞台。这首仅四句的七言绝句，以极简的笔墨勾勒出极丰的意境，传统格律的框架里，装进了现代文人对自然、对自我、对创作的细腻感知，读来如饮秋夜清茗，初尝有微凉的秋意，细品却有回甘的暖意，堪称当代古典诗词创作中“以小见大、情景共生”的典范。

首联“秋风劲扫接天河，夜雨敲窗润碧柯”，是诗人为秋夜绘制的一幅动态画卷，却跳出了“秋风扫落叶”的俗套，用“劲扫”而非“横扫”，用“接天河”而非“扫庭除”，瞬间拓宽了秋夜的空间维度。“劲”字自带力量感，却不显凛冽——不是摧枯拉朽的狂躁，而是如君子挥袖般的洒脱，将秋夜的云层轻轻拨开，天际的星河与人间的秋景连为一体，此刻的秋风不再是季节的信使，更成了连接天地的纽带。而“夜雨敲窗”则骤然将视角从辽阔的天际拉回静谧的室内，“敲”字用得极妙，没有“打”的粗暴，也没有“淋”的沉闷，而是如指尖轻叩琴弦般的灵动，雨滴落在窗棂上的声响，不是喧嚣的打扰，反成了秋夜的背景音；更妙在“润碧柯”三字，秋夜本易让人联想到草木枯黄，诗人却以“润”点出夜雨的滋养，以“碧柯”留存草木的生机，打破了“秋日草木衰”的刻板印象，秋夜多了几分温润的生命力——原来秋日的雨，不是为了凋零，而是为了滋养；原来秋夜的草木，不是为了枯萎，而是为了在湿润中留存最后的绿意，这份对秋景的独特解读，诗句有了区别于传统悲秋之作的清新气质。

颔联“忽有诗情收万象，一秋心绪入笺多”，则完成了从“写景”到“抒怀”的自然跃迁，且这份跃迁毫无生硬之感，恰如秋夜的雨停风歇，自然而然地迎来灵感的晨光。“忽有”二字，精准捕捉了创作中“灵感突至”的奇妙瞬间——不是苦思冥想后的刻意强求，而是秋夜景致与诗人心境碰撞后的自然迸发，如星火燎原般，瞬间点燃了诗人的创作欲。“诗情收万象”更是将这份灵感的张力拉到极致：秋夜的星河、敲窗的夜雨、湿润的碧柯，乃至空气中的微凉、窗棂上的雨痕，都被这突如其来的诗情“收”入怀中，原本零散的秋夜意象，瞬间凝聚成一个完整的意境，读者仿佛能看到诗人凝视秋夜时，眼中骤然亮起的光芒。而“一秋心绪入笺多”，则是诗人将这份凝聚的意境与自身情感的融合——“一秋”二字，道尽了时光的厚度，秋夜的所见所感，不是一时的情绪，而是整个秋天心绪的沉淀；“入笺多”则写出了情感的浓度，这份沉淀的思绪太多太满，以至于落在纸笺上时，仍显得丰盈饱满，没有丝毫单薄。这里的“心绪”没有明说是什么，是对时光的珍视？对自然的赞叹？还是对生活的感悟？诗人没有点破，却留给读者无限的想象空间，每个人都能在这“入笺多”的思绪中，找到自己的秋夜共鸣。

从格律来看，这首诗虽短，却处处见匠心。首句“秋风劲扫接天河”中，“风”“扫”“河”为平声，“秋”“劲”“接”为仄声，平仄交错，读来朗朗上口；次句“夜雨敲窗润碧柯”以“雨”“敲”“柯”呼应首句的平声，“夜”“润”“碧”呼应仄声，对仗虽不似律诗那般严格，却在节奏上形成了巧妙的呼应，诗句既有自由的灵动，又有格律的严谨。韵脚选用“河”“柯”“多”，同属平水韵中的“歌”部，韵脚清晰且绵长，如秋夜的星河般，缓缓流淌在诗句中，整首诗的韵律感如秋夜的晚风，轻柔却持久。这种对格律的娴熟运用，既体现了冯计英先生作为中华诗词学会会员的深厚功底，也让这首诗在现代语境下，依然保留了古典诗词的韵律之美，实现了传统与现代的巧妙融合。

再结合诗人的身份背景来看，冯计英先生兼具“研究员”与“诗人”的双重身份——作为文化部艺术发展中心鸟虫篆艺术研究院研究员，他对传统文化的感知本就比常人更为细腻，鸟虫篆艺术中“以形表意、以意传情”的特质，或许也潜移默化地影响了他的诗歌创作，让他能在极简的文字中，传递出极丰富的意象；而作为多家文学社团的签约作家、总顾问，他又始终保持着对生活的敏锐观察，能从平凡的秋夜中，捕捉到他人忽略的诗意。这种“学术修养”与“创作热情”的结合，让《秋夜诗情》既有传统文化的厚重，又有生活气息的鲜活，避免了学术性诗作的晦涩，也摆脱了通俗诗作的浅白，成了一首“雅俗共赏”的佳作。

更难得的是，这首诗的创作地点“上海挹露轩”与创作时间“2025年9月5日”，为诗句增添了现实的温度。挹露轩，单从名字便可知这是一处雅致的居所，“挹露”二字自带清新之感，与诗中秋夜的温润意境不谋而合；而2025年的秋日，是诗人当下生活的切片，不是遥远的历史想象，也不是虚构的文学场景，这份“此时此地”的真实，诗中的秋夜不再是抽象的意象，而成了可触可感的生活片段——或许是那个秋夜，诗人在挹露轩中独坐，听着窗外的雨声，望着天边的星河，忽然有了诗情，便提笔写下这四句诗。这份真实的生活场景，诗句有了“烟火气”，也让读者更容易代入其中，仿佛自己也成了那个秋夜在挹露轩中与诗人共赏秋景的人。

纵观整首《秋夜诗情》，没有宏大的叙事，没有深刻的哲理说教，却以“秋风”“夜雨”“诗情”“心绪”四个核心意象，构建了一个完整的秋夜世界。这个世界里，自然与人文交融，传统与现代共生，个人情感与普遍共鸣相连。告诉我们，秋日不必悲戚，秋夜也可以有壮阔与温润；灵感不必强求，会在自然与心境的碰撞中自然降临；而诗歌，就是将这份秋夜的美好、灵感的奇妙、心绪的真挚，用最凝练的文字，永远定格在纸笺上。冯计英先生用这首诗证明，古典诗词从未过时，只要有对自然的热爱、对生活的感知、对文字的敬畏，便能在现代生活中，写出让人心生共鸣的古典佳作。

这首《秋夜诗情》，如同一颗被秋夜雨水滋润过的明珠，虽小巧，却闪耀着自然之美、情感之真、文字之雅的光芒，值得我们反复品读，秋夜的静谧中，感受那份诗情画意，也感受那份属于每个普通人的秋日心绪。