盘古诗联学院散曲提高班第17讲讲义
宁静 日月整理
学习带过曲〔中吕・山坡羊带青哥儿〕
一、带过曲介绍
“带过曲” 是元曲中散曲的一种特殊体式，属于小令的变体，指在一支曲牌（正曲）演唱完毕后，根据音律衔接的需要，再连带使用一两支（通常不超过三支）宫调相同、音律可以衔接的其他曲牌，共同组成一篇完整的作品，整体仍归属小令范畴，而非套数。
1.核心特征
宫调一致：正曲与所带曲牌必须同属一个宫调（如同为 “中吕宫”“双调” 等），确保音律和谐、演唱连贯，这是构成带过曲的基础。
曲牌数量固定：通常为 “1+1”（1 支正曲带 1 支过曲）或 “1+2”（1 支正曲带 2 支过曲），极少超过 3 支，且过曲数量需在曲牌名称中体现（如 “山坡羊过青哥儿” 是 1 带 1，“雁儿落过得胜令” 也是 1 带 1）。
内容连贯：正曲与过曲的内容需围绕同一主题展开，情感、意境或叙事逻辑一脉相承，过曲是对正曲的补充、延伸或深化，而非独立成篇。
标注规范：作品标题中需明确标注 “过” 字，以区分单纯的单支小令，如张可久〔山坡羊过青哥儿・过分水关〕、马致远〔雁儿落过得胜令・自适〕。
2.与其他散曲体式的区别
元曲散曲主要分 “小令”“带过曲”“套数” 三类，三者核心差异如下：
体式 曲牌数量 宫调要求 篇幅与结构 代表例
小令 1 支 单一宫调 短小精悍，独立成篇 马致远〔天净沙・秋思〕
带过曲 2-3 支（1 正曲 + 1-2 过曲） 所有曲牌同属一宫调 篇幅略长于小令，仍属小令范畴 张可久〔山坡羊过青哥儿・过分水关〕
套数 多支（至少 3 支，无上限） 所有曲牌同属一宫调，且有 “尾声” 篇幅长，结构完整（含引子、正曲、尾声），可叙事抒情 关汉卿〔南吕・一枝花・不伏老〕
3.常见带过曲组合
因宫调、音律限制，带过曲的组合较为固定，常见的有：
中吕宫：山坡羊过青哥儿、十二月过尧民歌
双调：雁儿落过得胜令、楚天遥过清江引
仙吕宫：后庭花过青哥儿
4.作用与价值
带过曲的诞生，是为了在小令的 “短小” 框架内，突破单支曲牌的容量限制 —— 既保留小令的凝练性，又能通过 “过曲” 补充更多细节、延展情感，使内容表达更充分。例如张可久〔山坡羊过青哥儿・过分水关〕，以 “山坡羊” 描绘分水关的险峻实景，再以 “青哥儿” 抒发羁旅的愁思，景与情通过两曲衔接，层次更鲜明。
二、〔中吕・山坡羊带青哥儿〕介绍
“〔中吕・山坡羊带青哥儿〕” 是中国古典散曲中的一种带过曲体裁，属于 “中吕宫” 声腔系统，由 “山坡羊” 和 “青哥儿” 两支曲牌组合而成，用于完整表达一层意思，两支曲牌在音律、句式上需衔接协调。
1. 核心构成
宫调：中吕宫，散曲常用宫调之一，曲风多偏明快、刚健，也可表达苍凉、感慨等情绪（如张养浩〔山坡羊・潼关怀古〕即属中吕宫）。
曲牌组合：
山坡羊：主体曲牌，句式灵活，通常为 “五、五、七、四、四、七、三、三、四”（9 句），可押平声韵或仄声韵，多用来铺陈场景、抒发感慨。
青哥儿：后续曲牌，作为 “带过” 部分，句式多为 “七、七、七、四、四”（5 句，或略有变体），需与前曲 “山坡羊” 押同一韵部，作用是补充意境、深化情感，或承接前文叙事。
2. 特点与用法
功能：相比单支曲牌，“带过曲” 能容纳更丰富的内容，适合表达稍复杂的情感或场景（如写景兼抒情、叙事兼议论），但结构仍比 “套数”（多支曲牌联套）精简。
韵律：两支曲牌必须一韵到底，不可换韵，且平仄需符合各自曲牌的格律要求，确保音律和谐。
3. 示例（元曲经典，非完整带过曲，供参考句式）
山坡羊（节选）（张养浩〔潼关怀古〕）：
“峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。”
青哥儿（示例句式）（可接于 “山坡羊” 后，同押 “u” 韵）：
“千古兴亡谁诉，百年哀乐同赴。只剩残碑伴老树，往事难寻，旧痕空驻。”
三、列举一些〔中吕•山坡羊带青哥儿〕的经典作品
〔中吕・山坡羊带青哥儿〔的经典作品有元代曾瑞的〔山坡羊过青哥儿・过分水关〕，以及当代的一些作品如〔中吕・山坡羊带青哥儿・汾河渡口〕等，以下是具体介绍：
〔山坡羊过青哥儿・过分水关〕：这是元代散曲作家曾瑞的作品。曲中用 “山如佛髻，人登鳌背，穿云石磴盘松桧” 等句，以比喻、夸张等手法细致地描写了分水关的险峻，“行人驱驰不易，更那堪暮秋天气，拂面西风透客衣” 等内容则展现了作者在暮秋 “山雨霏微” 中经过时的艰困情景，风格豪放瘦硬，结句借景抒情，蕴藉有味。原文如下：
〔山坡羊〕：山如佛髻，人登鳌背，穿云石磴盘松桧。一关围，万山齐，龙蟠虎踞东南地，岭头两分了银汉水。高，天外倚；低，云涧底。
〔青哥儿〕：行人驱驰不易，更那堪暮秋天气，拂面西风透客衣。山雨霏微，草虫啾唧；身上淋漓，脚底沾泥。痛恨杀伤情鹧鸪啼：“行不得！”
〔中吕・山坡羊带青哥儿・汾河渡口〕：当代作品，作者不详。此曲描绘了汾河晚渡的美景，“夕阳斜照，游人热闹，汾河晚渡霞光耀。步虹桥，忆前朝，山衔落日千林茂，渡口归船波浩渺”，展现了一幅浓淡相宜的山水画。过曲部分 “我和清风相抱，鸟随落日回巢。晚渡烟波没晚潮，福地云霞化醇醪，乾坤小”，将个人情怀融入自然，意境悠然。
〔中吕・山坡羊带青哥儿・夏日田园〕：当代作品，作者不详。曲中描绘了乡村夏日的景象，“熏风拂面，骄阳相伴，麦田凝碧虫踪现。絮翩跹，燕呢喃，犁锄翻动裳沾汗，犬卧墙根慵懒观”，呈现出宁静而热烈的田园画面。“孩童手摘青杏，村姑锄耪肥田，老汉栽葱把土填。农舍炊烟绕篱旋，陶公羡” 则生动地表现了乡村生活的乐趣与和谐。
〔中吕・山坡羊带青哥儿・五一踏青〕：当代作品，作者不详。该曲描绘了五一踏青时的场景，“轻风吹绿，阳光添浴，欢天喜地田原去。草伸躯，树长须，迷人景色开心聚，山药粉花陶醉女。牛，吃苜蓿，羊，吃苜蓿”，展现了人与自然的和谐美好。“黄芩除湿能愈，车前利水常需，甘草调和百药居。塞北珍奇遍山区，神州誉” 则体现了自然的馈赠与人们对健康的关注。
四、〔中吕・山坡羊带青哥儿〕的曲谱及制曲要点如下：
曲谱
〔中吕・山坡羊〔：× 平 × 去△，× 平 × 去△，× 平 × 仄平平去△。仄平平△，仄平平△，× 平 × 仄平平去△，× 仄 × 平平去上△（可平）。平▲，× 去平△（可上）；平▲，× 去平△（可上）。
〔青哥儿〔：平平 × 平平厶△，× 平 × 仄平平△（可去），× 仄平平厶仄平△。× 仄平平厶平平△，平平去△。
制曲要点
韵律方面
押韵严格：制曲用〔中原音韵〕，整首曲需一韵到底，且曲不仅讲平仄，还分仄中的上声和去声，韵脚字要符合相应的声调要求。
句式与对仗方面
句式要求：〔中吕・山坡羊〕句式较为灵活，但要注意平仄和字数的大致规定。〔青哥儿〕句式相对固定，需按照曲谱填写。
对仗要求：〔中吕・山坡羊〕的一、二句工对，四、五句对仗，六、七句尽量对仗，尾四句需用扇面对，以单字对三字为好，如 “兴，百姓苦；亡，百姓苦”。
内容与风格方面
题材广泛：适宜怀古、叹世、吟景、咏人、叙事等多种题材，可根据主题选择合适的意象和表达方式。
风格鲜明：中吕宫曲风多偏明快、刚健，但也可根据内容表达苍凉、感慨等情绪，语言上要符合散曲 “趋俗尚趣” 的审美特点，可适当使用口语化表达和衬字来增强节奏感和表现力。
五、〔中吕•山坡羊带青哥儿〕过分水关赏析
1.〔山坡羊过青哥儿・过分水关〕的曲谱如下：
〔中吕・山坡羊〔：× 平 × 去△，× 平 × 去△，× 平 × 仄平平去△。仄平平△，仄平平△，× 平 × 仄平平去△，× 仄 × 平平去上△（可平）。平▲，× 去平△（可上）；平▲，× 去平△（可上）。
〔青哥儿〔：平平 × 平平厶△，× 平 × 仄平平△（可去），× 仄平平厶仄平△。× 仄平平厶平平△，平平去△。
曲谱中，“×” 表示平仄不拘，“△” 表示押韵，“▲” 表示可押可不押，“厶” 表示仄声（上声或去声）。
2.〔中吕•山坡羊带青哥儿〕过分水关的原文如下：
〔山坡羊〕：山如佛髻，人登鳌背，穿云石磴盘松桧。一关围，万山齐，龙蟠虎踞东南地。岭头两分了银汉水。高，天外倚；低，云涧底。
〔青哥儿〕：行人驱驰不易，更那堪暮秋天气，拂面西风透客衣。山雨霏微，草虫啾唧；身上淋漓，脚底沾泥。痛恨杀伤情鹧鸪啼：“行不得！”
3.〔中吕•山坡羊带青哥儿〕过分水关的原文注释如下：
佛髻：指佛塑像上的发髻。这里用来比喻山峰的形状，形容山峰如佛髻般秀美。
鳌背：指海上神山。〔列子・汤问〕载，渤海有五座神山，随波漂荡，天帝恐其漂走，命十五巨鳌载负。此处形容人登上分水关，如同站在神鳌的背上，突出其高险。
石磴：即石阶。“穿云石磴盘松桧” 意思是石阶穿过云层，盘旋在松桧之间。
龙蟠虎踞：像龙盘着，像虎蹲着，形容地势雄伟险要。“龙蟠虎踞东南地” 表明分水关所处的东南之地地势险要。
银汉水：指银河之水。“岭头两分了银汉水” 是说岭头的水流向两边，如同平分了银河之水，形容分水关的水势。
霏微：形容细雨迷蒙的样子。“山雨霏微” 描绘了山间细雨纷纷的情景。
行不得：是鹧鸪的啼叫声，因其声似 “行不得也哥哥”，常被用来表达旅途艰难、行路愁苦的情绪。
4.〔中吕•山坡羊带青哥儿〕过分水关详细解析
〔中吕•山坡羊带青哥儿〕过分水关是元代散曲作家曾瑞的作品，以下是对其原文的详细解析：
〔山坡羊〕
山如佛髻，人登鳌背，穿云石磴盘松桧：此句运用比喻和夸张的手法，将山峰比作佛的发髻，形象地描绘出山峰的秀美与高耸。“人登鳌背” 则夸张地表现了人登上分水关时，仿佛站在神鳌的背上，突出了分水关的高险。“穿云石磴盘松桧”，意思是石阶穿过云层，盘旋在松桧之间，进一步强调了登山的艰难和环境的险峻。
一关围，万山齐，龙蟠虎踞东南地：“一关围，万山齐” 描绘了分水关被众多山峰环绕的景象，展现了一种雄伟的气势。“龙蟠虎踞东南地”，用 “龙蟠虎踞” 来形容分水关所处的地势，突出了其地势的险要，仿佛是东南地区的重要屏障。
岭头两分了银汉水：此句写岭头的水流向两边，如同平分了银河之水。“银汉水” 即银河之水，这里运用了夸张和想象的手法，生动地描绘了分水关的水势，也为其增添了神秘的色彩。
高，天外倚；低，云涧底：这两句是对分水关地势的进一步描写，从高和低两个角度进行对比。说它高，仿佛倚天而立；说它低，又仿佛深入云涧底部，再次强调了分水关的高耸和险峻。
〔青哥儿〕
行人驱驰不易，更那堪暮秋天气，拂面西风透客衣：此句开始描写行人的情况，说行人在这样的山路上奔波已经很不容易了，更何况是在暮秋时节。暮秋天气寒冷，西风拂面，透骨的寒冷穿透了行人的衣服，进一步突出了旅途的艰辛。
山雨霏微，草虫啾唧；身上淋漓，脚底沾泥：“山雨霏微” 描绘了山间细雨纷纷的情景，“草虫啾唧” 则从声音的角度，增添了一种凄凉的氛围。在这样的天气下，行人身上被雨水淋湿，脚底沾满了泥巴，形象地展现了行人在雨中艰难行走的狼狈状态。
痛恨杀伤情鹧鸪啼，行不得：最后，作者借鹧鸪的啼叫声 “行不得” 来抒发自己的情感。鹧鸪的啼叫在此时听起来格外令人痛恨，因为它仿佛是在提醒行人前方的道路艰难险阻，无法前行，进一步烘托出了行人内心的愁苦和无奈。
盘古诗联学院散曲提高班第17期作业
宁静 日月出题
一、要求
1.曲牌〔中吕•山坡羊带青哥儿〕
2.曲题：（以下曲题三选一）
1)闲庭话秋：叙与友人庭中品茶、话及 “夏去无炎”，抒闲适心绪；
2)忆旧年秋：借 “旧院梧桐”、“故园桂树”等，叠合今秋景致与往昔回忆；
3)秋晨感怀。
3.韵依中原音韵
4.韵部：用“江阳”“萧豪”“尤侯”其中的一个韵部。
二、曲谱
〔山坡羊过青哥儿・过分水关〕的曲谱如下：
〔中吕・山坡羊〕：× 平 × 去△，× 平 × 去△，× 平 × 仄平平去△。仄平平△，仄平平△，× 平 × 仄平平去△，× 仄 × 平平去上△（可平）。平▲，× 去平△（可上）；平▲，× 去平△（可上）。
〔青哥儿〕：平平 × 平平厶△，× 平 × 仄平平△（可去），× 仄平平厶仄平△。× 仄平平厶平平△，平平去△。
三、制曲要点
韵律方面
整首曲需一韵到底，注意上声和去声的运用。
对仗要求：
〔中吕・山坡羊〕的一、二句工对，四、五句对仗，六、七句尽量对仗，尾四句需用扇面对，以单字对三字为好，如 “兴，百姓苦；亡，百姓苦”。
《青哥儿》的七字句可根据内容灵活调整，核心是服务于曲的演唱与情感表达。
四、例曲：
例曲1.
曾瑞（元代）
〔中吕•山坡羊带青哥儿〕过分水关
山如佛髻，人登鳌背，穿云石磴盘松桧。一关围，万山齐，龙蟠虎踞东南地。岭头两分了银汉水。高，天外倚；低，云涧底。（带）：行人驱驰不易，更那堪暮秋天气，拂面西风透客衣。山雨霏微，草虫啾唧；身上淋漓，脚底沾泥。痛恨杀伤情鹧鸪啼：“行不得！”
例曲2.
李宏弟（当代）
〔中吕•山坡羊带青哥儿〕华阴网红包子 （新韵九真）
皮儿薄嫩，瓤儿柔顺，香喷喷的包子涎儿浸。始清晨，越黄昏，停车场上排方阵，食客熙熙拥进门。桌旁，满是人；门边，满是人。（带）端来一笼来劲，抓来一个直吞，不管吃姿不烫唇。咥过三笼带三盆，无须问。
五、曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“ד；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句×须暗韵字位（“暗韵“指句×与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵，平△（去）——指韵脚字虽应押平声，也可押去声韵。
六、作业要求：作业完成时间为两周，各位曲友自行校验后上交，精品作业会登入讲义。
2025.8.22
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