周雪华
大明•成化瓷器：华夏陶瓷的天花板，薄如纸，透如灯，声如磬，似玉非玉，珠润玉圆！每一件存世作品都如璀璨的明珠，在收藏界续写一个又一个神话！
然而，我的美国之行，机缘巧合下，我发现了一对大明永乐的隐款龙纹斗笠杯与一件纯白色的隐款酒壶，尽管是明永乐的底款，此底款在已发行的关于明瓷器的有关书籍里均无提及，可能算是我的一个新发现，但宋瓷之韵，散溢流彩。遥想永乐大帝金刀铁马，远征漠北，壶中美酒，斟满马蹄杯，与军中悍将，举杯豪饮，那是何等的意气风发！壶身的密刻画片，对后世成化的斗彩瓷器，隐隐有引领之功，我不由感慨：成化之美，始于永乐，永乐之功，冥冥之中自有天意！
我回国后，就刻意收集隐款白瓷，慢慢地，发现直到大明成化年制隐款瓷器，有数款都被我收入囊中：马蹄杯、莲花纹斗笠杯、鸡缸杯、高足杯、不倒翁都有隐款瓷器，至于年份，成化居多，偶尔也有明永乐的款，但明永乐的隐款全是一个模式，根据器型不同，只有大小之分，而且很多瓷器的画片，明成化瓷器与之一脉相承，所以再说一遍：成化之美，始于永乐！到成化后期，只能做到半隐，也就是目力所及，也能依稀看到“天”字款，至于器身内外密刻，打灯可见！
所以，随着我研究的深入，慢慢发现，顾老关于成化款的“歌谣”，似乎有点管中窥豹，略见一斑，不见全豹。成化瓷器根据器型不同，题字非一人所为，而同器型的落款，我觉得隐款可以作为一个标准款，不同器型单依据顾老的“歌谣”定真赝，似乎有点不妥！
现代关于成化斗彩的工艺描述，按我的认知，似乎缺了一个环节：密刻！就是：1.制坯，2.画片密刻（有的器型内外均有密刻画片），3青花勾描、局部上色，4，施釉，5.高温首烧，6.釉上施彩（斗彩，又称逗彩），7再次低温烘培固釉，8器成。因为现代仿品均无密刻画片这道工序，所以只能仿其形，难以再现其神韵！
以上浅见，是我这十余年不务正业的一己之见，愿与古玩同行商榷，把华夏文明中精美绝伦瓷器展现在世人目中！
作者简介：
周雪华，男，汉族，1965年12月出生，曾用名周锡华，江苏启东人。早年就读于吕四中学、东南大学、同济大学，注册建筑师&工程师，国学爱好者，现供职于扬州天翼园林。系文学与艺术联谊会副会长，《文学与艺术》副主编。
