文/欧阳少卿

茶冷道书闲，山峻轩尤僻。

竹瘦清奇风骨存，石上蛩声寂。

月透碧云间，照我斋修夕。

夜夜增辉认字明，油省馀资力。

这首《卜算子·夕吟》以极简的笔墨勾勒出一幅山林隐居的闲居图，字里行间藏着清苦中的自得、寂静中的风骨，值得细细咂摸其中韵味：

 

一、意象选炼：以“冷”“瘦”“寂”筑境，藏清苦之味

 

上阕开篇“茶冷道书闲”，仅六字便奠定全词基调。“茶冷”既写实景——山间无人问津，茶盏自然凉透，又暗喻心境的清冷疏离，与俗世的热闹形成对比；“道书闲”则点出生活状态：案头的道家典籍随意摊开，无人催促、无需应酬，“闲”字不仅是动作的松弛，更是精神的自在。

紧接着“山峻轩尤僻”补写环境：山高岭峻，而居住的轩室比山更显偏僻。“峻”“僻”二字强化了空间的隔绝感，却无孤寂之悲，反为后文的“静修”铺垫了纯粹的环境。

“竹瘦清奇风骨存”是上阕的点睛之笔。古人常以竹喻君子，此处“瘦竹”不写丰茂，偏写“瘦”，既合山间竹影疏朗之态，又暗指隐居生活的清贫（无膏腴滋养）；但“清奇风骨存”一转，瘦而不枯、疏而有韵，竹的风骨恰是诗人自身气节的投射——纵使生活清苦，精神上的孤傲与坚守从未消磨。

“石上蛩声寂”以声衬静：秋夜石间的蟋蟀声渐渐停歇，连虫鸣都敛了声息，更显山林的万籁俱寂。“寂”字收束上阕，将视觉的“冷”“瘦”与听觉的“寂”融合，构筑出清冷却澄净的意境。

 

二、情境转换：从昼到夜，以“月”为引，显修心之乐

 

下阕转入暮色与夜色，意象由“冷寂”转向“清辉”，情绪也从环境的静，深化为内心的明。

“月透碧云间，照我斋修夕”画面骤亮：月光穿透薄云，洒进书斋，照亮了暮色中静坐修行的身影。“透”字写月光的灵动，似有生命力般穿透云层，恰好落在“斋修”的场景中，仿佛自然与人心的呼应；“斋修夕”点明核心活动——暮色中的修心与读书，月光成了天然的“灯盏”，让修行有了诗意的陪伴。

最妙的是结尾“夜夜增辉认字明，油省馀资力”。前句“增辉认字明”写月光的效用：夜夜在清辉下读书，不仅字迹看得分明，心境也因月光与书香的浸润而愈发澄明（“明”既指视觉清晰，也指心智通透）；后句“油省馀资力”则以生活化的幽默收束——不必点油灯，反倒省下了灯油钱，将清贫生活中的小确幸写得生动鲜活。这种“以苦为乐”的豁达，让“修心”不显得刻意，反而多了几分烟火气的可爱。

 

三、情感内核：于“闲”“寂”中见风骨，于清贫中显自得

 

全词无一字直抒胸臆，却处处可见诗人的心境。上阕的“冷”“瘦”“寂”看似写环境清苦，实则藏着对世俗的疏离与坚守——“道书”暗含精神追求，“竹骨”明喻人格气节；下阕的“月照斋修”“省油资”则将修行的枯燥化为生活的闲趣，清贫不再是负担，反倒成了贴近自然、回归本真的契机。

这种“安贫乐道”并非被动接受，而是主动选择的精神富足：茶冷了便享其清，山偏了便守其静，无灯油便借月光，字里行间都是“以天地为庐，以明月为烛”的洒脱。

 

通篇读来，语言朴素如白话，却字字含情、句句有境。从“茶冷”到“月透”，从“竹瘦”到“字明”，意象串联自然，情感层层递进，将山林隐居的清苦与读书修心的自得融为一体，尽显文人“宁固穷以济意，不委屈而累己”的风骨与智慧。