组诗《鬼压床式捉奸现场》

@我见过最漫长的黄昏

我见过最漫长的黄昏——

一个人醒来，摘掉口罩，趴在窗前

鸟鸣稀稀落落，像一群避难者

穿行于喷着消毒水的林间

硕大的落日缓缓下沉，它拖动世界

静悄悄地，回到黑暗中恢复

长街空荡荡的，仿佛十里就抵达人世的尽头

朝那里，写首余晖的诗，完成对落日的供养

@想起一个很久以前的朋友

豆豆去世后

D先生和细犬“蛋挞”

就去了多伦多

每年清明，会回来看他永远三岁的

大头儿子

他跟我说起异乡的天气

不含地沟油、三聚氰胺、皮鞋胶囊

出入于某个加拿大的小超市

给我看一袋狗粮

上面写着“ Nothing from China”

他说，他已经失去一个儿子

不敢再失去另一个

那个时候，蛋挞已7岁

从前它曾是豆豆的弟弟

后来它成为豆豆的哥哥

现在我也没脸跟他说

去年立法禁止加入食品中的有害添加剂

直到今年5月才执行

@收集阳光的孩子

一个孩子

将矿泉水瓶口

对准门缝闪进来的阳光

光也不挣扎

顺从地滑入瓶中

整个下午都在他手中

不断重叠着一件事

仿佛远方为公主堆出的城堡

已变回现实的沙粒

一会挪动一下瓶口

过一会，又挪动一下

那么配合他的光

风尘仆仆，又默契十足

哦，秋风吹过来时

我也是千里迢迢，归来的人

却不曾被此刻，一块完整的光

照亮过

@人们习惯爱着远方

是否错觉在催生一种共识

渗透幽暗的人心

30万要大于30万，30万要重于30万

这一生中遇到的两个30万

一个亡于南京

一个活在身边

在南京的，也在银幕上再被屠杀三五次

在身边的，也在30万个破碎的家庭里苦苦煎熬

在银幕上死去的

许多年后，哭声才被活着的人传出来

活在身边的，佝偻沉重的脑袋

沦为新闻霉斑

“如何呢？又能怎？”夏天已被秋天转身擦掉

留两声蝉，在雨后谢幕

@每天都有新闻像捉奸在床

通常一个负能量新闻

会被一个明星的花边新闻

压下去

如果实在压不住了

就借80年前的日本鬼子压

像农村流行的鬼压床

一个人知道自己活在梦中

就是无法翻身面对

诗评

这组《鬼压床式捉奸现场》以锋利的现实触角、隐忍的情感张力与精妙的意象编织，构建了一个充满痛感与反思的当代切片。诗人像一位冷静的解剖者，将日常褶皱里的荒诞、创伤与沉默一一剖开，让那些被忽略的重量在文字中显形。

 

《我见过最漫长的黄昏》以疫情时代的特殊感知为底色，“摘掉口罩”的细节撕开日常的裂口，落日不再是浪漫符号，而成了“拖动世界回到黑暗中恢复”的隐喻。鸟鸣如“避难者”，长街抵“人世尽头”，黄昏的漫长恰是个体在时代静默中的悬空感——当熟悉的秩序变得稀薄，连余晖都成了需要“供养”的仪式，孤独里藏着对正常生活的隐秘渴望。

 

《想起一个很久以前的朋友》用私人叙事承载公共记忆的隐痛。豆豆的早逝、D先生对“中国制造”的恐惧、蛋挞从“弟弟”到“哥哥”的身份倒置，构成一张由创伤织就的网。“去年立法禁止……今年5月才执行”的结尾，像一声迟来的叹息，让个体的逃离与制度的滞后形成刺眼对照，爱与恐惧的重量在跨国空间里愈发沉实。

 

《收集阳光的孩子》是组诗中难得的温柔瞬间，却暗含更深的怅惘。孩子捕捉阳光的专注，与“我”被“完整的光”遗漏的状态形成对照。光的“顺从”与“配合”，恰似孩童对世界的纯粹信任，而“归来的人”的失落，则道尽成年人在现实磨折中对初心的疏离——我们曾是收集阳光的孩子，最终却成了被光忽略的影子。

 

《人们习惯爱着远方》直击记忆与现实的价值错位。两个“30万”的对比，撕开集体认知的荒诞：银幕上的苦难被反复共情，身边的煎熬却沦为“新闻霉斑”。“夏天已被秋天转身擦掉”的隐喻，道尽现实痛感的时效性与遗忘的轻易，而“如何呢？又能怎？”的诘问，将个体的无力感推向公共情绪的褶皱深处。

 

压轴的《每天都有新闻像捉奸在床》以“鬼压床”的民间意象，道破信息时代的认知困境：负能量被娱乐消解，历史创伤被工具化使用，个体在信息茧房里“知道却无法翻身”。“捉奸”的比喻粗粝而精准，揭露了真相被掩盖时的狼狈与荒诞，而“80年前的日本鬼子”的借代，则直指历史叙事被挪用为现实遮羞布的吊诡。

 

整组诗以“鬼压床”为精神线索，串联起个体创伤、时代症候与认知困境。诗人不做呐喊式的批判，而是将痛感藏在具体的细节里——一袋狗粮的标签、矿泉水瓶里的阳光、新闻页上的数字，这些日常碎片在诗中发酵，成为时代精神的隐喻。诗中的“我”始终在场，既是观察者也是亲历者，这种个人化视角让宏大的现实命题变得可触可感，最终在“无法翻身”的困局里，留下一声关于清醒与麻木的沉重叩问。