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《散文漫谈之一》
勿以长短论短长
作者：刘丰歌
在文学的广袤天地里，散文以其自由灵动的特质，与小说、诗歌平分秋色，成为文学百花园中一道靓丽的风景。相较于小说的虚构叙事与诗歌的韵律凝练，散文如同自由生长的藤蔓，既可在方寸之间勾勒细腻情思，也能在宏阔天地间铺陈思想长卷。长短之间，蕴含着无尽的奥秘与魅力，也引发诸多关于散文创作篇幅的思考。
当下，我们不难发现这样一种现象，一方面，有人在报刊和网络平台发文呼吁散文要写短，仿佛只有短，才能写好散文，如果篇幅一长，在他们眼里散文就变了味，就成了“懒婆娘的裹脚布——又长又臭。” 与此同时，也有部分作家对短散文不屑一顾，认为短散文大都是些家长里短、风花雪月的鸡汤文字，难出扛鼎之作，难登大雅之堂。只有长篇散文才能构筑起散文领域的“高楼大厦”。
笔者以为，这两种观点都有以偏概全之嫌，散文的生命力在于其内在品质与表达深度，而非外在篇幅的尺规丈量。“长”与“短”本就是相对模糊的概念，没必要在字数上锱铢必较。正所谓：有话则长，无话则短。只要作品质量好，能达到抒情、言志、载道的功能，引起读者阅读兴趣和情感共鸣即可。若人为设限，必将扼杀散文的多样性与创造力，限制散文的发展。
回望散文长廊，经典之作从未受篇幅所囿。自古至今，短散文多有经典之作，如贾谊《过秦论》的深邃史论、韩愈《师说》的雄辩气势、刘禹锡《陋室铭》的淡泊高洁、范仲淹《岳阳楼记》的忧乐情怀、周敦颐《爱莲说》的君子之喻，皆寥寥数百字，却字字珠玑，意境悠远。鲁迅《从百草园到三味书屋》的童真况味、朱自清《背影》的深沉父爱、余光中《听听那冷雨》的乡愁缭绕、贾平凹《丑石》的哲理思辨，也多为两千字左右的精品佳作。笔者自身创作，亦以短文为多，其中《永远的常香玉》《痛苦的孩子只有泪水》《最美的花朵》《天使的眼睛》四篇散文，均是两千字左右的作品，分别在《文艺报》《中华散文》《光明日报》《甘肃日报》刊发，其中《最美的花朵》被列入某中学期末考试题。《天使的眼睛》被中国作家网和《海外文摘》转载，并入选2016年《中国散文排行榜》。
但这并不意味着唯有写短才是散文的专利。也有数十万字的长篇散文，以其深刻的内涵和精湛的语言艺术，在散文百花园中绽放出自己独特的风采。如史铁生的《我与地坛》，在荒芜园景中叩问生死、救赎灵魂；彭学明的《娘》深情回望，以长篇画卷描绘母亲坚韧伟大的一生；北雁的《洱海笔记》以博物学家的眼光，细密记录生态变迁与人文交融；阿来的《大地的阶梯》用恢弘笔触，展现藏地山川与文化的厚重层叠。这些作品通过对生命、人性、生态、地理的深度挖掘，均在文坛产生了广泛的影响。
从近年来《人民文学》《十月》《北京文学》《美文》《光明日报》及故乡《安康日报》等报刊均多次刊登长篇散文来看，文坛对长篇散文的接纳度明显提升。姜明刊于《人民文学》的《八千年的凝视》、叶浅韵刊于《十月》的《生生之门》、张翎在《北京文学》连载的《非洲散记》等，都是上万字乃至数万字的作品，并以其深厚内涵与独特魅力赢得文学界的一致好评。笔者创作的几篇长篇散文也是万字以上的作品，其中三篇被故乡《安康日报》连载。一篇被《大武汉》杂志刊发。
散文篇幅的长短，实则是不同表达需求与艺术追求的体现，各有其不可替代的优势。短散文的优势在于能够以简洁凝练的语言，在有限的篇幅内用精准的文字构建意境、抒发情感、传递哲思，给人以心灵的触动和思想的启迪。又因写作周期短，用稿平台多，发表概率大，深受散文作者喜爱。现在许多报刊以发3000字以下的短散文为主，无疑给写短散文的作者提供了更多发表作品的机会。同时，短散文也能满足读者短时间内的阅读需求，人们在茶余饭后，阅读一篇短散文，既无需花费过多时间，又能获得文学的滋养，可谓一举两得。
长散文也有自身独特的优势。当作者需要剖析复杂的社会现象、追溯漫长的生命历程、构建宏阔的文化图景、描绘多维度的人物群像时，没有足够的篇幅很难做到全面而深入的表达，长散文能使作者尽情施展笔墨，达到丰满厚重的效果。读者在阅读过程中，也会有一种淋漓尽致的阅读体验，仿佛跟随作者一同经历了一场思想与情感的漫长旅程，获得短章难以企及的沉浸式体验。
从创作的角度来看，短散文和长散文对作者的创作要求各有侧重。创作短散文，因篇幅短小，犹如螺蛳壳里做道场，需要作者具备成熟的语言驾驭能力与提炼能力。每一个字词都需精准到位，每一处表达都要凝练深刻。以最精妙的语言直击核心，在有限的篇幅内实现“言有尽而意无穷”的艺术效果。而长篇散文的创作，除必须具备短散文写作的功底外，还考验着作者的全局把控能力。从结构布局到叙事节奏，从人物塑造到思想表达，都需要精心设计与巧妙安排。在叙述视角的转换、时间线的梳理以及内容的详略处理上，既要避免内容的空洞堆砌，又要防止节奏的拖沓迟缓，在宏大的架构中保持读者的阅读兴趣。可以说，长散文是对作者思想深度、生活积累、艺术功力的全方位检验。
归根结底，散文的灵魂在于其内在的真挚情感、独特感悟、深刻思想与艺术表现力。我们无需为散文强行“增肥”或“瘦身”，而应给予其自由生长的广阔天地。作为创作者，应忠于内心的表达需求，量体裁衣，无论长短，唯求以匠心铸就精品。如果刻意限制篇幅，难免导致内容浅显，缺乏深度；如果有意拉长篇幅，又难免导致结构臃肿，冗长拖沓。唯有打破“以长短论短长”的偏见，才能让散文这片文学园地绽放出更加绚丽的花朵。
随着时代的发展，网络的普及，手机中包罗万象的信息涌入人们的视野，对于普通读者来说，专门静下心来阅读文学作品的时间有限，从这个角度看，短散文似乎更符合当下的阅读趋势，能够满足人们在短时间内获取文学享受的需求。但这并不意味着长散文就会失去市场，对于那些有深度阅读兴趣、愿意花时间沉浸在文学作品中的读者来说，长散文依然有着独特的吸引力。未来，短散文与长散文一定会继续在文学百花园中相互补充，并蒂绽放。
无论作者还是读者，都应摒弃对散文篇幅的偏见，以更加开放和包容的心态去创作、欣赏不同风格和不同篇幅的散文作品，感受散文带来的独特魅力。
（原载2025年7月11日《安康日报》）
作者简介：刘丰歌，本名刘国美。从军三十载，系中国散文学会会员、甘肃省作家协会会员。在《文艺报》《光明日报》《解放军报》《解放军文艺》《中华散文》《海外文摘》《散文选刊》《北京文学》《飞天》《海燕》《橄榄绿》《小小说选刊》《百花园》《散文诗》《散文诗世界》等报刊发表文学作品数百篇。文学作品曾获《中国青年》散文征文一等奖、“丝路新散文征文”一等奖、“和平崛起.改革开放四十周年全国文学创作大赛”散文诗奖金奖、武警文艺二等奖、全军网络文学大赛优秀奖等军内外文学奖20多次，散文入选2016年、2018年“中国散文排行榜”“2018年中国西部散文排行榜”，有数十篇作品被报刊转载并被收入多种文学作品集，作品入选中学期末考试题。出版散文集《踏歌而行》、小说集《吹响竹笛》、美术作品集《刘丰歌刊头作品集》。
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