律诗的押韵与对仗之我见

文/王明奇

     上学和工作之余，尝试着写了几年格律诗，最爱读的莫过于毛泽东先生的诗词。他在戎马倥偬中吟于鞍马和雪原的诗词，内涵丰富，大气磅礴，激人奋进，给人一股蓬勃向上的力量，具有旺盛的生命感召力。他的诗词，上承李杜苏辛，荟萃其大成集于一身；下接地气，吐纳乾坤之精髓。他不同于古时的才子佳人、文人墨客的卿卿我我，伟人所抒发的是家国情怀、浩然正气。在字韵上，他很少使用生僻苦涩僵死的古字。看看他与几位学究大儒的唱和诗，其高下泾渭分明。我是仿照老人家的诗亦步亦趋，走到现在只是个半路出身。

      押韵和对仗是律诗最基本的规范性要求。在韵律上，王力先生作为一代语言学大师，苦心孤诣，毕其一生，研究音韵格律，深谙其道。他结合诗词格律的种类、平仄、对仗、用韵、节奏，把诗词的奥秘和音韵美逐步拆分展示，总结出汉语用字音韵一览表，归类梳理出十三种韵部，简单明了，灵活实用。 平水韵中有一半以上的韵字已经名存实亡， 打开《搜韵检测工具 ，检测报告中第二排的韵字，诘屈聱牙，苦涩难懂，面目生僻可憎，个别纯属僵尸，其现代读音与第一排韵字千差万别，在当今社会看来，明显不能与第一排韵字搭配成韵；即是使用了，读者看着别扭，心里难以接受。王力先生的《汉字押韵常用字一览表》，就剔除了这些生僻字韵。而作者一旦放弃使用这些韵字，用韵的字韵范围缩小了，就更难写好一首符合格律规范的诗词了。  

     鉴于许多古字韵不合时宜自动“下课”而失效，现代可使用的韵字无疑减少了许多 ，在押韵上，不宜过于苛求韵部规范。凡《中华通韵》（新韵）认为押韵的字，平水韵亦可通押。这样做，不是平水韵与新韵的混用，而是韵字在二者之间的灵活运用。在宋代，用邻韵亦可。邻韵是指韵部相近的韵，宋代格律诗用韵较唐灵活，偶见邻韵通押。以苏轼《新城道中·其一》为例：“东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。”其中韵脚“行、声、钲、清、耕”，依照平水韵，“行、声、钲、耕”属“八庚”部，“清”属“九青”部，由于韵部发音相近，视为邻韵。苏轼在此通押，既保持韵律和谐，又避免为守一韵而缚意，体现了宋代诗歌在用韵规范上的灵活性，邻韵的运用让诗句更自然流畅。

      对仗工整不仅是律诗规范性的要求，也是律诗最基本的特征。在对仗上，古人归类了三十多种对仗法，什么名词对名词，动词对动词。其实，动词与形容词也是可以对仗的，其谐音也可以对仗的。在律诗对仗上，诗圣公认是最工整的。先看看杜甫诗句：“……星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。”其中“阔”是形容词，对仗“流”这个动词，难道不是工对吗？如杜甫律诗句：“……皂雕寒始急，天马老能行。……”形容词“急”，对仗动词“行”。如杜甫律诗句：

“……短褐风霜入，还丹日月迟。……”这里“入”是动词，对仗形容词“迟”。如杜甫律诗句：“……无计回船下，空愁避酒难。……”动词“下”对仗形容词“难”。 如杜甫律诗句：“……洑流何处入，乱石闭门高。……”这里“入”是动词，对仗形容词“高”。杜甫律诗句：“……星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何。”其中动词“动”，对仗形容词“多”。类似这种情况在他的五律诗《天末怀李白》中又一次出现：“凉风起天末，君子意如何。鸿雁几时到，江湖秋水多。文章憎命达，魑魅喜人过。应共冤魂语，投诗赠汨罗。”其中第三句中动词“到”对仗第四句中形容词“多”。又如杜甫律诗句：“……浮云连阵没，秋草遍山长。……”其中“没”是动词，对仗形容词“长”。

     再看看诗仙李白是怎么对仗的。李白律诗句：

“………天清江月白，心静海鸥知。……”其中“白”是形容词，“知”是动词，这也算是工对。又如李白五律中的诗句：“……天清江月白，心静海鸥知。……”“白”是形容词，“知”是动词，这也算是工对。又如李白五律诗中的句子：“………花将色不染，水与心俱闲。……”其中动词“染”，对仗形容词“闲”。再如李白五律诗句：“……天长落日远，水净寒波流。秦云起岭树，胡雁飞沙洲。苍苍几万里，目极令人愁。”。其中第三句中形容词“远”，对仗第四句中动词“流”。再如李白五律诗句：“……霜威出塞早，云色渡河秋。梦绕边城月，心飞故国楼。思归若汾水，无日不悠悠。”第三句中“早”是形容词，对仗第四句中名词“秋”。笔者以为，这个“秋”其实应该看作动词，变成秋天。又如李白律诗句：“……客散青天月，山空碧水流。………”

这里“月”是名词，对仗动词“流”。笔者以为，碧水流，应该看成一个整体名词，意思是指碧绿的水流。再如李白律诗句：“………未成霖雨用，先失济世材。………”这里动词“用”，对仗名词“材”。笔者以为，“用”应该看作是名词“用处”。所以词性要灵活理解，才能写好对仗。还有李白诗句：“……日斜孤吏过，帘捲乱峰青。………”这里“过”是动词，对仗形容词“青”。所以，也不一定非得对仗颜色词：白，黑，红。如李白五律诗：“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。（唐·李白《登金陵凤凰台》）。这里的“青天外”与“白鹭洲”整体上相对仗，拆开来看，其中“青天”与“白鹭”对仗工整，简直是浑然天成。但“外”与“洲”谁能说对仗不工整 呢？              

     有时，名词也能与动词对仗，这是因为名词有使动用法；形容词可以与动词对仗，也是因为形容词有使动用法，这在古汉语散文作品中频频出现。名词、形容词的使动用法出现在格律诗中，可以赋予诗词更多的灵动性、跳跃性。我们有些老学究，死抠词性，好为人师，常爱点评，误人子弟，卖弄自己懂得多。可以说，当今网络上，充当教师爷教人如何填词写诗的人多如牛毛。当今评论诗词格律的人，其实都是一些眼高手低、照本宣科“搬砖”的“砖家”，你见过他们一首象样、合格的作品吗？

   “诗言志”。诗词主要是看意境和内涵。我检测过诗仙诗圣诗魔诗鬼及其历代诗词高手名家的作品，他们有时为了顾及字词的意境优美和内涵的丰富多彩，个别字的平仄并不合适，个别词的对仗也欠工整。现代人写古体、近体诗词实属难能可贵，再拘泥于韵律的窠臼，灵感难于抒发出来。建议在平仄韵律和对仗的要求上，适当放宽松一些，只要诗词意境优美，一首诗允许一两个字出韵，对仗基本上工整就行了。