▣ 文艺漫谭
✦ 《取舍》的诗意看点细究
——藏匿在寻常烟火里的五个精妙设计
□ AI评诗
三盆花占满阳台，偏偏要留个念想给枣树。诗人童年的《取舍》没喊口号，只把“要什么、放什么”的难题，塞进茉莉的香、蓝雪花的色，和一句没说透的“太像”里。你可千万别被阳台的繁花骗了——《取舍》真正的主角，是那两棵被“忍痛放弃”的枣树。它们没扎根泥土，却在“像鲁迅先生”五个字里，扎进了取舍的褶皱。
一、以“微物”为镜，照见取舍的哲学重量
该诗中选取的意象——阳台、花盆、鲁迅的枣树、普通花草，皆是生活里伸手可触的“微物”。但正是这些寻常之物，被赋予了取舍的隐喻：枣树关联着文学记忆与精神符号，花草代表着日常的舒展与自在，而小小的花盆则成了“选择”的具象载体。诗人没有写宏大的抉择，却让“留什么、舍什么”的命题，在方寸之间显露出沉甸甸的分量，恰似将人生的两难，浓缩进了阳台的一角天光里。
二、情绪的“留白”艺术：不说满，却余味绵长
短诗中对取舍的情绪流表达，始终带着克制的“留白”。“就只好”三个字，没有直白宣告“放弃”的决绝，也没有渲染“不舍”的浓烈，而是像一声轻浅的叹息，把犹豫、怅然、释然都揉进了模糊的语气里。这种“不说透”的处理，让情绪有了流动的空间：读者既能感受到对鲁迅先生散文诗《秋夜》中枣树的惦念，也能体会到对现实（花盆大小、花草氛围）的妥协，更能联想到自己面对取舍时的相似心境——留白处，恰是共鸣生长的肥沃土壤。当然，倘若你还能吮吸到些许反讽、悖逆乃至批判性色彩，那或许更过瘾。
三、语词的“淡而有味”：在口语中暗藏诗性
全诗语言朴素如日常对话，没有华丽的辞藻，却自带一种“淡而有味”的质感。这种口语化的表达，拉近了与受众的距离，仿佛诗人就在耳边轻轻诉说一个关于选择的小事；但细品之下，每个词都经过掂量：既虚写枣树，也暗指其与阳台花草氛围的悖逆；“就只好”的无奈里，藏着对“合适”的悄然认同。口语的“浅”与多元诗性的“深”形成奇妙的张力，让诗意在平淡中自然流淌、浸润。
四、“双向凝视”的张力：物与我互为映照
诗中不仅写“我”对枣树与花草的选择，更暗含着“物”对“我”的反照。选择花草，是“我”对松弛生活的偏爱；惦念枣树，则是“我”对精神符号的隐秘敬意。而最终的“取舍”，其实是“我”与自我的深层次对话——是顺从当下的舒适，还是背负人文价值符号的重量？这种“物我互看”的视角，让简单的选择超越了“选A还是选B”的表层，变成一场关于自我认知的温柔诘问。以大无畏的精神，勇敢地去怀疑乃至批判文化权威，这难道不值得你用心凝视一番吗？！
五、以小见大的叙事：让“取舍”成为每个人的故事
这首短诗最动人的，是它的“普适性”。诗人写的是自己阳台的取舍，却让每个受众主体都能从中看见自己：或许是放弃一份执念，或许是选择一种生活方式，或许是在理想与现实间找一个平衡点。该诗没有局限于个人经验，而是将“取舍”这一人人都会遭遇的生命命题，化作一个具体可感可触的场景，让每个人都能在诗中照见自己的影子，完成一场属于自己的“灵魂对谈”。
简言之，诗人童年《取舍》的妙处，正在于把“大道理”藏进“小日子”，把“深思考”融进“浅语言”，在寻常的生活夹层里，熨帖出了诗意的色温与深度。个中似乎还包裹着另类更刺激的深意，我想一定有。
█ 附 诗人童年的原创诗歌作品《取舍》
✦ 取 舍
□ 童 年（安徽）
在我家的阳台
可以观赏三种盆栽花卉
一种是茉莉花
一种是三角梅
还有一种，我最喜欢
名叫蓝雪花
本想在阳台上盆栽两棵枣树
总是感觉
和鲁迅先生太像
就只好
忍痛放弃了
❂ 诗人简介：
童年，本名郭杰，男，汉族，1963年12月出生于安徽省蚌埠市，系中国诗歌学会会员。自1980年习诗至今已四十余年，笔耕不辍。诗风多元，中西交融，始终坚持创作实践与理论挖掘互补并重。曾策划中国诗坛第三条道路与垃圾派“两坛(北京评论诗歌论坛和第三条道路诗歌论坛)双派(垃圾诗派和第三条道路诗学流派)诗学大辩论等各类文创活动，多部诗歌原创作品和文艺评论文章入选各知名文创艺术平台。代表作有《天黑之前》、《河》、《短歌》、《短章》等，著有《童年泛审美文化批评诗学札记》等文艺批评专著。
