相同点：①文化根基同源。赋、诗、散文都根植于中国古代文化土壤。②表达情感共性：三者都是作者表达内心情感、思想感悟的载体。③语言艺术追求：都注重语言的锤炼与艺术表现。
①诗：有较为固定的形式规范，如格律诗讲究平仄、对仗和押韵，字数、句数也有严格规定。借景事抒情，意想意像。②赋：介于诗与散文之间，句式较为灵活，既有散文的自由，又兼具诗的韵律。展示才华，铺陈排比。③散文：形式最为自由，没有严格的格律限制，篇幅可长可短。写人记事抒情等，运用灵活。
旭日托出地表，天际祥光辉耀。紫燕比翼双飞，尽在长空展技；青蛙自我单蹦，欲与天公比高。寥落残星，瞬间就去，不免忧心重重；微薄晨雾，转眼即失，难再欢颜袅袅。珠露落泪，恨芳草之葳蕤；葱林垂荫，恋阔叶之蒿茂。为塘碧水清清，荷叶飘然承朝霭；为波流光潋潋，莲花玉立映霞笑。
观天象也，繁星隐去而朝日升哉；玄机佇奥；看地造焉，雾霭散罢而大千明亦，法轮蕴妙。跳水难掩奢心存欲，追云不掖宽怀有抱。人生短暂，当效树冠之葱茏；世态炎凉，须秉莲蓬之清高。面对此情，过客抒怀，遂拙赋斯，以图年韶。
完成作业学员名单
01.王 建 02.李喜文 03.黄 静
04.吕爱莲 05.向文哲 06.刘小玉
07.彭颖谨 08.甘秋锦 09.丁建振
作业展示：
01
学员：王 建
学号：L13-117-2743-012
1.说说赋与诗、与散文有何异同。
答：赋，是一种古老的传统文章体裁，盛行于汉代。现在一般只称“赋”，或“辞赋”并称。如果严格细分，“辞”与“赋”是有所区别的，这里只称“赋”，包括“辞”在内。“赋”是取义于《诗经》“六义”之一而命名的，六义是“风”“赋”“比”“兴”“雅”“颂”。“风雅颂”是体裁，“赋比兴”是表现手法。“赋”，是手法之一。
汉代以后，“赋”就成为一种文体的专称了。其特点是以铺陈为主，也间用比兴，既可以体物写貌，又可以言志抒情，其语言特点介乎诗与散文之间。讲究句法、押韵，是赋与散文的主要区别。
诗体赋是以四言句为主，杂以五言、七言、三言、六言句式，篇幅短小，结构精致，语法承袭《诗经》的赋。受《诗经》四言体影响最为明显。
关于赋的起源，说法不一，大体不离《诗经》、楚辞、文史、诸子。
2.骈体赋与律体赋有何区别？
答：骈体赋，简称“骈赋”，即徐师曾所说的“俳赋”。
俳、骈，都是排偶之义。骈赋，是以对偶、排比为尚，讲究声律、注重押韵的一种赋体。骈赋对偶精工，字句雕炼，声韵和谐。尤其是对偶的讲究，标准的骈赋几乎是“通章无句不对”。如南朝梁代江淹《翡翠赋》、梁简文帝《筝赋》、宋代谢庄《赤鹦鹉赋》、宋代沈约《高松赋》、宋代吴均《吴城赋》、宋代鲍照《芜城赋》、梁元帝《鸳鸯赋》，都属骈赋，有代表性。骈赋的发展，为唐代律赋的形成奠定了声韵与对偶方面的基础。
律体赋，简称“律赋”。律赋是由骈体赋衍化而来的。明代吴讷《文章辨体序说》曰：“律赋起于六朝，而盛于唐宋。凡取士以之命题，每篇限以八韵而成，要在音律和协、对偶精切为工。新巧以制题，险难以立韵。课以四声之切，幅以八韵之凡。“唐人律赋，不必八韵，皆有四六句，或六韵，或三韵、四韵不等。”看来律赋当以八韵为正格，其余为变格。
律赋如律诗，讲究对偶，多“隔句作对”，对偶句工巧整练，为汉语所独具。即“隔句作对”，就是所谓“扇对”。先六言对六言，后四言对四言，十分工整。也可以先四言后六言，字数不拘。从声律上看，高句“仄平仄平仄仄，平仄仄平；平平平平仄平，平平平仄。”分句收结处，平仄都是相对的，已接近唐代律诗句脚之律。律赋因太讲究平仄韵律，故工者为难，且失去古赋韵味，容易流于纤巧，词语华丽而内容单薄。
律赋讲究炼句。江含春《律赋说》云：“炼句之法，短须典重有力，长须飘逸有致，四六错综变幻，段首必用短句，以次渐长，至段末必用长句，乃能收束。结构部分，律赋一般分为四段，为头、项、腹、尾，有似律诗起承转合之四联。
清代的赋多为律赋，引录一篇。夏思沺《湘灵鼓瑟赋》（以题为韵)曰：
秋江寂寂，秋水茫茫。地分吴楚，山带青苍。有神灵兮杳渺，鼓瑶瑟兮凄凉。逸韵缠绵，溯芳踪于帝子；芳心辗转，寄别恨于潇湘。
维时晚烟已尽，宿雨初停。长江淼淼，幽曲泠泠。度悲风于隔浦，浮清籁于遥泞。忽惊指下音流，天高地迥；乍觉弦闻响发，岳峙渊渟。古调传来，俨继当年号泣；香痕宛在，犹留旷世精灵。
想其抱痛难言，含情欲吐；幽怨千重，相思万缕。托胶柱以传情，理朱弦而独苦。山高水远，实凄切以无聊；露白葭苍，意萧条而尽抚。对丝桐而肠断，料知百转千回；触水月而多情，何惜一弹再鼓！
若即若离，不徐不疾。似按节以循声，亦知音而协律。兰舟寂寞，宛尔相关；水国荒凉，呼之欲出。虫声两岸，终宵尽助苍凉；燕语三更，入耳犹添萧瑟。
况夫秋气横天，秋声满树。落木空山，西风古渡。翻似蒲间筝笛，幽韵相谐；还如水上琵琶，清音可悟。当日峰青江上，夸妙语之通神；今宵月白滩前，且挥毫而作赋。
全篇分五段，以题目“湘”“灵”“鼓”“瑟”“赋”五个字依次作为各段末句的韵脚，即使不是硬性规定，也是一巧。律赋有格律要求，十分讲究结构、句法、声韵，是学赋练笔的好体式。
3.有人说，赋可以不押韵。你以为是否正确？为什么？
答：不正确。赋是韵文中的一种，所以，赋讲押韵。
特点有几：一是散句不押韵，骈句或骈散结合句押韵；二是随文转韵，灵活自如；三是平与平押，仄与仄押，基本无平仄互押者。四是入声韵独用，且入声多部通押；五是或两句一押，或三句一押，或多句同押一韵，随文而用之，无一定规律。
总上，可以得出结论：赋是讲究押韵的，但无具体规定；赋是可以转韵的，转法灵活多变，不拘一格；赋的散句部分可以不押韵，骈俪部分都要押韵。诗体、骚体、骈体、律体赋如此，散体大赋与文体赋无不尽然。散体赋，除“首尾是文”部分可以不押韵外，“中间乃赋”部分，是要押韵的。
【许广文、刘玉娥2021.09.】
赋之押韵，十分灵活，有多种情况，一韵到底、多韵转换，大体与古体诗相同，而比古体诗还要灵活。值得一提的是“尾前押韵”。一般诗文押韵，韵字均用在句末一字处。赋有不然，尤其是文体赋，骈体赋、律体赋中也有，还可以用在句末一二个虚字之前。这就是所谓“尾前押韵”。文体赋如苏轼《前赤壁赋》中一段：
“月明星稀，乌鹊南飞”，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舮千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？
稀、飞、诗；昌、苍、郎；东、空、雄，分别押韵，而“诗”“郎”“雄”分别处在虚字句脚“乎”、“者乎”、“也”之前。
再就是“以题为韵”，是赋特有的一种押韵方式。赋与诗一样，尤其是律体赋，原则上是不重韵的。诗有限韵，赋也有限韵。
以题为韵，属于限韵体，即作赋前规定好某题必押某部韵。此种押韵的规定，皆用于律体赋。
4.赋的押韵有何规律？请举出其中一种特殊的押韵法。
答：赋之押韵，十分灵活，有多种情况，一韵到底、多韵转换，大体与古体诗相同，而比古体诗还要灵活。值得一提的是“尾前押韵”。一般诗文押韵，韵字均用在句末一字处。赋有不然，尤其是文体赋，骈体赋、律体赋中也有，还可以用在句末一二个虚字之前。这就是所谓“尾前押韵”。文体赋如苏轼《前赤壁赋》中一段：
“月明星稀，乌鹊南飞”，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舮千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？
稀、飞、诗；昌、苍、郎；东、空、雄，分别押韵，而“诗”“郎”“雄”分别处在虚字句脚“乎”、“者乎”、“也”之前。
5.骈体赋的句式有何特点？
答：骈体赋，简称“骈赋”，即徐师曾所说的“俳赋”。
俳、骈，都是排偶之义。骈赋，是以对偶、排比为尚，讲究声律、注重押韵的一种赋体。《古今图书集成》指出楚辞之句，为其渊源；
骈赋对偶精工，字句雕炼，声韵和谐。尤其是对偶的讲究，标准的骈赋几乎是“通章无句不对”。骈赋的发展，为唐代律赋的形成奠定了声韵与对偶方面的基础。梁元帝《鸳鸯赋》曰：
青田之鹤，昼夜俱飞。日南之雁，从来共归。双飞兮不息，自怜兮何极？一别兮经年，相去兮几千？雄飞入玄免，雌去往朱鸢。岂如鸳鸯相逐，俱栖供宿；胜林鸟之同心，迈池鱼之比目。朝浮兮浪花，夜集兮江沙。萍随流而傅岸，网因风而缀花。见虹梁之春色，复相鸣而戢翼。兰渚兮相依，同盛兮同衰。魂上相思之树，文生新市之机。金鸡玉鹊不成群，紫鹅红雉一生分。愿学鸳鸯鸟，连翩恒逐君。
6.律体赋押韵有何特殊讲究？
答：律体赋，简称“律赋”。
律赋是由骈体赋衍化而来的。明代吴讷《文章辨体序说》曰：“律赋起于六朝，而盛于唐宋。凡取士以之命题，每篇限以八韵而成，要在音律和协、对偶精切为工。新巧以制题，险难以立韵。课以四声之切，幅以八韵之凡。”旧例，赋韵四平四仄，则共八韵。浦铣《复小斋赋话》一卷则曰：“唐人律赋，不必八韵，皆有四六句，或六韵，或三韵、四韵不等。”看来律赋当以八韵为正格，其余为变格。
律赋如律诗，讲究对偶，多“隔句作对”，对偶句工巧整练，为汉语所独具。即“隔句作对”，就是所谓“扇对”。先六言对六言，后四言对四言，十分工整。也可以先四言后六言，字数不拘。从声律上看，高句“仄平仄平仄仄，平仄仄平；平平平平仄平，平平平仄。”分句收结处，平仄都是相对的，已接近唐代律诗句脚之律。律赋因太讲究平仄韵律，故工者为难，且失去古赋韵味，容易流于纤巧，词语华丽而内容单薄。
律赋讲究炼句。江含春《律赋说》云：“炼句之法，短须典重有力，长须飘逸有致，四六错综变幻，其法不外夹叙夹议；或上叙下议，或上议下叙，或分或合，或抑或扬，总之虚实相生，上下不隔为妙。能间用成语工对，加以语妙指点，则场中必击节矣。段首必用短句，以次渐长，至段末必用长句，乃能收束。结构部分，律赋一般分为四段，为头、项、腹、尾，有似律诗起承转合之四联。
2025.07.03
02
学员：李喜文
学号：L13-117-2743-007
1.说说赋与诗、与散文有何异同。
答：赋，是一种古老的传统文章体裁，盛行于汉代。现在一般只称“赋”，或“辞赋”并称。如果严格细分，“辞”与“赋”是有所区别的，这里只称“赋”，包括“辞”在内。“赋”是取义于《诗经》“六义”之一而命名的，六义是“风”“赋”“比”“兴”“雅”“颂”。“风雅颂”是体裁，“赋比兴”是表现手法。“赋”，是手法之一。
汉代以后，“赋”就成为一种文体的专称了。其特点是以铺陈为主，也间用比兴，既可以体物写貌，又可以言志抒情，其语言特点介乎诗与散文之间。讲究句法、押韵，是赋与散文的主要区别。
诗体赋是以四言句为主，杂以五言、七言、三言、六言句式，篇幅短小，结构精致，语法承袭《诗经》的赋。受《诗经》四言体影响最为明显。
关于赋的起源，说法不一，大体不离《诗经》、楚辞、文史、诸子。
2.骈体赋与律体赋有何区别？
答：骈体赋，简称“骈赋”，即徐师曾所说的“俳赋”。
俳、骈，都是排偶之义。骈赋，是以对偶、排比为尚，讲究声律、注重押韵的一种赋体。骈赋对偶精工，字句雕炼，声韵和谐。尤其是对偶的讲究，标准的骈赋几乎是“通章无句不对”。如南朝梁代江淹《翡翠赋》、梁简文帝《筝赋》、宋代谢庄《赤鹦鹉赋》、宋代沈约《高松赋》、宋代吴均《吴城赋》、宋代鲍照《芜城赋》、梁元帝《鸳鸯赋》，都属骈赋，有代表性。骈赋的发展，为唐代律赋的形成奠定了声韵与对偶方面的基础。
律体赋，简称“律赋”。律赋是由骈体赋衍化而来的。明代吴讷《文章辨体序说》曰：“律赋起于六朝，而盛于唐宋。凡取士以之命题，每篇限以八韵而成，要在音律和协、对偶精切为工。新巧以制题，险难以立韵。课以四声之切，幅以八韵之凡。“唐人律赋，不必八韵，皆有四六句，或六韵，或三韵、四韵不等。”看来律赋当以八韵为正格，其余为变格。
律赋如律诗，讲究对偶，多“隔句作对”，对偶句工巧整练，为汉语所独具。即“隔句作对”，就是所谓“扇对”。先六言对六言，后四言对四言，十分工整。也可以先四言后六言，字数不拘。从声律上看，高句“仄平仄平仄仄，平仄仄平；平平平平仄平，平平平仄。”分句收结处，平仄都是相对的，已接近唐代律诗句脚之律。律赋因太讲究平仄韵律，故工者为难，且失去古赋韵味，容易流于纤巧，词语华丽而内容单薄。
律赋讲究炼句。江含春《律赋说》云：“炼句之法，短须典重有力，长须飘逸有致，四六错综变幻，段首必用短句，以次渐长，至段末必用长句，乃能收束。结构部分，律赋一般分为四段，为头、项、腹、尾，有似律诗起承转合之四联。
清代的赋多为律赋，引录一篇。夏思沺《湘灵鼓瑟赋》（以题为韵)曰：
秋江寂寂，秋水茫茫。地分吴楚，山带青苍。有神灵兮杳渺，鼓瑶瑟兮凄凉。逸韵缠绵，溯芳踪于帝子；芳心辗转，寄别恨于潇湘。
维时晚烟已尽，宿雨初停。长江淼淼，幽曲泠泠。度悲风于隔浦，浮清籁于遥泞。忽惊指下音流，天高地迥；乍觉弦闻响发，岳峙渊渟。古调传来，俨继当年号泣；香痕宛在，犹留旷世精灵。
想其抱痛难言，含情欲吐；幽怨千重，相思万缕。托胶柱以传情，理朱弦而独苦。山高水远，实凄切以无聊；露白葭苍，意萧条而尽抚。对丝桐而肠断，料知百转千回；触水月而多情，何惜一弹再鼓！
若即若离，不徐不疾。似按节以循声，亦知音而协律。兰舟寂寞，宛尔相关；水国荒凉，呼之欲出。虫声两岸，终宵尽助苍凉；燕语三更，入耳犹添萧瑟。
况夫秋气横天，秋声满树。落木空山，西风古渡。翻似蒲间筝笛，幽韵相谐；还如水上琵琶，清音可悟。当日峰青江上，夸妙语之通神；今宵月白滩前，且挥毫而作赋。
全篇分五段，以题目“湘”“灵”“鼓”“瑟”“赋”五个字依次作为各段末句的韵脚，即使不是硬性规定，也是一巧。律赋有格律要求，十分讲究结构、句法、声韵，是学赋练笔的好体式。
3.有人说，赋可以不押韵。你以为是否正确？为什么？
答：不正确。赋是韵文中的一种，所以，赋讲押韵。
特点有几：一是散句不押韵，骈句或骈散结合句押韵；二是随文转韵，灵活自如；三是平与平押，仄与仄押，基本无平仄互押者。四是入声韵独用，且入声多部通押；五是或两句一押，或三句一押，或多句同押一韵，随文而用之，无一定规律。
总上，可以得出结论：赋是讲究押韵的，但无具体规定；赋是可以转韵的，转法灵活多变，不拘一格；赋的散句部分可以不押韵，骈俪部分都要押韵。诗体、骚体、骈体、律体赋如此，散体大赋与文体赋无不尽然。散体赋，除“首尾是文”部分可以不押韵外，“中间乃赋”部分，是要押韵的。
【许广文、刘玉娥2021.09.】
赋之押韵，十分灵活，有多种情况，一韵到底、多韵转换，大体与古体诗相同，而比古体诗还要灵活。值得一提的是“尾前押韵”。一般诗文押韵，韵字均用在句末一字处。赋有不然，尤其是文体赋，骈体赋、律体赋中也有，还可以用在句末一二个虚字之前。这就是所谓“尾前押韵”。文体赋如苏轼《前赤壁赋》中一段：
“月明星稀，乌鹊南飞”，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舮千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？
稀、飞、诗；昌、苍、郎；东、空、雄，分别押韵，而“诗”“郎”“雄”分别处在虚字句脚“乎”、“者乎”、“也”之前。
再就是“以题为韵”，是赋特有的一种押韵方式。赋与诗一样，尤其是律体赋，原则上是不重韵的。诗有限韵，赋也有限韵。
以题为韵，属于限韵体，即作赋前规定好某题必押某部韵。此种押韵的规定，皆用于律体赋。
4.赋的押韵有何规律？请举出其中一种特殊的押韵法。
答：赋之押韵，十分灵活，有多种情况，一韵到底、多韵转换，大体与古体诗相同，而比古体诗还要灵活。值得一提的是“尾前押韵”。一般诗文押韵，韵字均用在句末一字处。赋有不然，尤其是文体赋，骈体赋、律体赋中也有，还可以用在句末一二个虚字之前。这就是所谓“尾前押韵”。文体赋如苏轼《前赤壁赋》中一段：
“月明星稀，乌鹊南飞”，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舮千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？
稀、飞、诗；昌、苍、郎；东、空、雄，分别押韵，而“诗”“郎”“雄”分别处在虚字句脚“乎”、“者乎”、“也”之前。
5.骈体赋的句式有何特点？
答：骈体赋，简称“骈赋”，即徐师曾所说的“俳赋”。
俳、骈，都是排偶之义。骈赋，是以对偶、排比为尚，讲究声律、注重押韵的一种赋体。《古今图书集成》指出楚辞之句，为其渊源；
骈赋对偶精工，字句雕炼，声韵和谐。尤其是对偶的讲究，标准的骈赋几乎是“通章无句不对”。骈赋的发展，为唐代律赋的形成奠定了声韵与对偶方面的基础。梁元帝《鸳鸯赋》曰：
青田之鹤，昼夜俱飞。日南之雁，从来共归。双飞兮不息，自怜兮何极？一别兮经年，相去兮几千？雄飞入玄免，雌去往朱鸢。岂如鸳鸯相逐，俱栖供宿；胜林鸟之同心，迈池鱼之比目。朝浮兮浪花，夜集兮江沙。萍随流而傅岸，网因风而缀花。见虹梁之春色，复相鸣而戢翼。兰渚兮相依，同盛兮同衰。魂上相思之树，文生新市之机。金鸡玉鹊不成群，紫鹅红雉一生分。愿学鸳鸯鸟，连翩恒逐君。
6.律体赋押韵有何特殊讲究？
答：律体赋，简称“律赋”。
律赋是由骈体赋衍化而来的。明代吴讷《文章辨体序说》曰：“律赋起于六朝，而盛于唐宋。凡取士以之命题，每篇限以八韵而成，要在音律和协、对偶精切为工。新巧以制题，险难以立韵。课以四声之切，幅以八韵之凡。”旧例，赋韵四平四仄，则共八韵。浦铣《复小斋赋话》一卷则曰：“唐人律赋，不必八韵，皆有四六句，或六韵，或三韵、四韵不等。”看来律赋当以八韵为正格，其余为变格。
律赋如律诗，讲究对偶，多“隔句作对”，对偶句工巧整练，为汉语所独具。即“隔句作对”，就是所谓“扇对”。先六言对六言，后四言对四言，十分工整。也可以先四言后六言，字数不拘。从声律上看，高句“仄平仄平仄仄，平仄仄平；平平平平仄平，平平平仄。”分句收结处，平仄都是相对的，已接近唐代律诗句脚之律。律赋因太讲究平仄韵律，故工者为难，且失去古赋韵味，容易流于纤巧，词语华丽而内容单薄。
律赋讲究炼句。江含春《律赋说》云：“炼句之法，短须典重有力，长须飘逸有致，四六错综变幻，其法不外夹叙夹议；或上叙下议，或上议下叙，或分或合，或抑或扬，总之虚实相生，上下不隔为妙。能间用成语工对，加以语妙指点，则场中必击节矣。段首必用短句，以次渐长，至段末必用长句，乃能收束。结构部分，律赋一般分为四段，为头、项、腹、尾，有似律诗起承转合之四联。
2025.07.03
03
学员：黄 静
学号：L13-117-2743-011
1.说说赋与诗、与散文有何异同。
答：赋，是一种古老的传统文章体裁，盛行于汉代。“赋”是取义于《诗经》“六义”之一而命名的，六义是“风”“赋”“比”“兴”“雅”“颂”。“风雅颂”是体裁，“赋比兴”是表现手法。“赋”，是手法之一。
汉代以后，“赋”就成为一种文体的专称了。其特点是以铺陈为主，也间用比兴，既可以体物写貌，又可以言志抒情，其语言特点介乎诗与散文之间。讲究句法、押韵，是赋与散文的主要区别。
诗体赋是以四言句为主，杂以五言、七言、三言、六言句式，篇幅短小，结构精致，语法承袭《诗经》的赋。受《诗经》四言体影响最为明显。
关于赋的起源，说法不一，大体不离《诗经》、楚辞、文史、诸子。
2.骈体赋与律体赋有何区别？
答：骈体赋，简称“骈赋”，即徐师曾所说的“俳赋”。
俳、骈，都是排偶之义。骈赋，是以对偶、排比为尚，讲究声律、注重押韵的一种赋体。骈赋对偶精工，字句雕炼，声韵和谐。尤其是对偶的讲究，标准的骈赋几乎是“通章无句不对”。如南朝梁代江淹《翡翠赋》、梁简文帝《筝赋》、宋代谢庄《赤鹦鹉赋》、宋代沈约《高松赋》、宋代吴均《吴城赋》、宋代鲍照《芜城赋》、梁元帝《鸳鸯赋》，都属骈赋，有代表性。骈赋的发展，为唐代律赋的形成奠定了声韵与对偶方面的基础。
律体赋，简称“律赋”。律赋是由骈体赋衍化而来的。明代吴讷《文章辨体序说》曰：“律赋起于六朝，而盛于唐宋。凡取士以之命题，每篇限以八韵而成，要在音律和协、对偶精切为工。新巧以制题，险难以立韵。课以四声之切，幅以八韵之凡。“唐人律赋，不必八韵，皆有四六句，或六韵，或三韵、四韵不等。”看来律赋当以八韵为正格，其余为变格。
律赋如律诗，讲究对偶，多“隔句作对”，对偶句工巧整练，为汉语所独具。即“隔句作对”，就是所谓“扇对”。先六言对六言，后四言对四言，十分工整。也可以先四言后六言，字数不拘。从声律上看，高句“仄平仄平仄仄，平仄仄平；平平平平仄平，平平平仄。”分句收结处，平仄都是相对的，已接近唐代律诗句脚之律。律赋因太讲究平仄韵律，故工者为难，且失去古赋韵味，容易流于纤巧，词语华丽而内容单薄。
律赋讲究炼句。江含春《律赋说》云：“炼句之法，短须典重有力，长须飘逸有致，四六错综变幻，段首必用短句，以次渐长，至段末必用长句，乃能收束。结构部分，律赋一般分为四段，为头、项、腹、尾，有似律诗起承转合之四联。
清代的赋多为律赋，引录一篇。夏思沺《湘灵鼓瑟赋》（以题为韵)曰：
秋江寂寂，秋水茫茫。地分吴楚，山带青苍。有神灵兮杳渺，鼓瑶瑟兮凄凉。逸韵缠绵，溯芳踪于帝子；芳心辗转，寄别恨于潇湘。
维时晚烟已尽，宿雨初停。长江淼淼，幽曲泠泠。度悲风于隔浦，浮清籁于遥泞。忽惊指下音流，天高地迥；乍觉弦闻响发，岳峙渊渟。古调传来，俨继当年号泣；香痕宛在，犹留旷世精灵。
想其抱痛难言，含情欲吐；幽怨千重，相思万缕。托胶柱以传情，理朱弦而独苦。山高水远，实凄切以无聊；露白葭苍，意萧条而尽抚。对丝桐而肠断，料知百转千回；触水月而多情，何惜一弹再鼓！
若即若离，不徐不疾。似按节以循声，亦知音而协律。兰舟寂寞，宛尔相关；水国荒凉，呼之欲出。虫声两岸，终宵尽助苍凉；燕语三更，入耳犹添萧瑟。
况夫秋气横天，秋声满树。落木空山，西风古渡。翻似蒲间筝笛，幽韵相谐；还如水上琵琶，清音可悟。当日峰青江上，夸妙语之通神；今宵月白滩前，且挥毫而作赋。
全篇分五段，以题目“湘”“灵”“鼓”“瑟”“赋”五个字依次作为各段末句的韵脚，即使不是硬性规定，也是一巧。律赋有格律要求，十分讲究结构、句法、声韵，是学赋练笔的好体式。
3.有人说，赋可以不押韵。你以为是否正确？为什么？
答：不正确。赋是韵文中的一种，所以，赋讲押韵。
特点有几：一是散句不押韵，骈句或骈散结合句押韵；二是随文转韵，灵活自如；三是平与平押，仄与仄押，基本无平仄互押者。四是入声韵独用，且入声多部通押；五是或两句一押，或三句一押，或多句同押一韵，随文而用之，无一定规律。
总上，可以得出结论：赋是讲究押韵的，但无具体规定；赋是可以转韵的，转法灵活多变，不拘一格；赋的散句部分可以不押韵，骈俪部分都要押韵。诗体、骚体、骈体、律体赋如此，散体大赋与文体赋无不尽然。散体赋，除“首尾是文”部分可以不押韵外，“中间乃赋”部分，是要押韵的。
【许广文、刘玉娥2021.09.】
赋之押韵，十分灵活，有多种情况，一韵到底、多韵转换，大体与古体诗相同，而比古体诗还要灵活。值得一提的是“尾前押韵”。一般诗文押韵，韵字均用在句末一字处。赋有不然，尤其是文体赋，骈体赋、律体赋中也有，还可以用在句末一二个虚字之前。这就是所谓“尾前押韵”。文体赋如苏轼《前赤壁赋》中一段：
“月明星稀，乌鹊南飞”，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舮千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？
稀、飞、诗；昌、苍、郎；东、空、雄，分别押韵，而“诗”“郎”“雄”分别处在虚字句脚“乎”、“者乎”、“也”之前。
再就是“以题为韵”，是赋特有的一种押韵方式。赋与诗一样，尤其是律体赋，原则上是不重韵的。诗有限韵，赋也有限韵。
以题为韵，属于限韵体，即作赋前规定好某题必押某部韵。此种押韵的规定，皆用于律体赋。
4.赋的押韵有何规律？请举出其中一种特殊的押韵法。
答：赋之押韵，十分灵活，有多种情况，一韵到底、多韵转换，大体与古体诗相同，而比古体诗还要灵活。值得一提的是“尾前押韵”。一般诗文押韵，韵字均用在句末一字处。赋有不然，尤其是文体赋，骈体赋、律体赋中也有，还可以用在句末一二个虚字之前。这就是所谓“尾前押韵”。文体赋如苏轼《前赤壁赋》中一段：
“月明星稀，乌鹊南飞”，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舮千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？
稀、飞、诗；昌、苍、郎；东、空、雄，分别押韵，而“诗”“郎”“雄”分别处在虚字句脚“乎”、“者乎”、“也”之前。
5.骈体赋的句式有何特点？
答：骈体赋，简称“骈赋”，即徐师曾所说的“俳赋”。
俳、骈，都是排偶之义。骈赋，是以对偶、排比为尚，讲究声律、注重押韵的一种赋体。《古今图书集成》指出楚辞之句，为其渊源；
骈赋对偶精工，字句雕炼，声韵和谐。尤其是对偶的讲究，标准的骈赋几乎是“通章无句不对”。骈赋的发展，为唐代律赋的形成奠定了声韵与对偶方面的基础。梁元帝《鸳鸯赋》曰：
青田之鹤，昼夜俱飞。日南之雁，从来共归。双飞兮不息，自怜兮何极？一别兮经年，相去兮几千？雄飞入玄免，雌去往朱鸢。岂如鸳鸯相逐，俱栖供宿；胜林鸟之同心，迈池鱼之比目。朝浮兮浪花，夜集兮江沙。萍随流而傅岸，网因风而缀花。见虹梁之春色，复相鸣而戢翼。兰渚兮相依，同盛兮同衰。魂上相思之树，文生新市之机。金鸡玉鹊不成群，紫鹅红雉一生分。愿学鸳鸯鸟，连翩恒逐君。
6.律体赋押韵有何特殊讲究？
答：律体赋，简称“律赋”。
律赋是由骈体赋衍化而来的。明代吴讷《文章辨体序说》曰：“律赋起于六朝，而盛于唐宋。凡取士以之命题，每篇限以八韵而成，要在音律和协、对偶精切为工。新巧以制题，险难以立韵。课以四声之切，幅以八韵之凡。”旧例，赋韵四平四仄，则共八韵。浦铣《复小斋赋话》一卷则曰：“唐人律赋，不必八韵，皆有四六句，或六韵，或三韵、四韵不等。”看来律赋当以八韵为正格，其余为变格。
律赋如律诗，讲究对偶，多“隔句作对”，对偶句工巧整练，为汉语所独具。即“隔句作对”，就是所谓“扇对”。先六言对六言，后四言对四言，十分工整。也可以先四言后六言，字数不拘。从声律上看，高句“仄平仄平仄仄，平仄仄平；平平平平仄平，平平平仄。”分句收结处，平仄都是相对的，已接近唐代律诗句脚之律。律赋因太讲究平仄韵律，故工者为难，且失去古赋韵味，容易流于纤巧，词语华丽而内容单薄。
律赋讲究炼句。江含春《律赋说》云：“炼句之法，短须典重有力，长须飘逸有致，四六错综变幻，其法不外夹叙夹议；或上叙下议，或上议下叙，或分或合，或抑或扬，总之虚实相生，上下不隔为妙。能间用成语工对，加以语妙指点，则场中必击节矣。段首必用短句，以次渐长，至段末必用长句，乃能收束。结构部分，律赋一般分为四段，为头、项、腹、尾，有似律诗起承转合之四联。
2025.07.03
04
学员：吕爱莲
学号：L13-117-2743-071
1.说说赋与诗、与散文有何异同。
答：赋，是一种古老的传统文章体裁，盛行于汉代。“赋”是取义于《诗经》“六义”之一而命名的，六义是“风”“赋”“比”“兴”“雅”“颂”。“风雅颂”是体裁，“赋比兴”是表现手法。“赋”，是手法之一。
汉代以后，“赋”就成为一种文体的专称了。其特点是以铺陈为主，也间用比兴，既可以体物写貌，又可以言志抒情，其语言特点介乎诗与散文之间。讲究句法、押韵，是赋与散文的主要区别。
诗体赋是以四言句为主，杂以五言、七言、三言、六言句式，篇幅短小，结构精致，语法承袭《诗经》的赋。受《诗经》四言体影响最为明显。
关于赋的起源，说法不一，大体不离《诗经》、楚辞、文史、诸子。
2.骈体赋与律体赋有何区别？
答：骈体赋，简称“骈赋”，即徐师曾所说的“俳赋”。
俳、骈，都是排偶之义。骈赋，是以对偶、排比为尚，讲究声律、注重押韵的一种赋体。骈赋对偶精工，字句雕炼，声韵和谐。尤其是对偶的讲究，标准的骈赋几乎是“通章无句不对”。如南朝梁代江淹《翡翠赋》、梁简文帝《筝赋》、宋代谢庄《赤鹦鹉赋》、宋代沈约《高松赋》、宋代吴均《吴城赋》、宋代鲍照《芜城赋》、梁元帝《鸳鸯赋》，都属骈赋，有代表性。骈赋的发展，为唐代律赋的形成奠定了声韵与对偶方面的基础。
律体赋，简称“律赋”。律赋是由骈体赋衍化而来的。明代吴讷《文章辨体序说》曰：“律赋起于六朝，而盛于唐宋。凡取士以之命题，每篇限以八韵而成，要在音律和协、对偶精切为工。新巧以制题，险难以立韵。课以四声之切，幅以八韵之凡。“唐人律赋，不必八韵，皆有四六句，或六韵，或三韵、四韵不等。”看来律赋当以八韵为正格，其余为变格。
律赋如律诗，讲究对偶，多“隔句作对”，对偶句工巧整练，为汉语所独具。即“隔句作对”，就是所谓“扇对”。先六言对六言，后四言对四言，十分工整。也可以先四言后六言，字数不拘。从声律上看，高句“仄平仄平仄仄，平仄仄平；平平平平仄平，平平平仄。”分句收结处，平仄都是相对的，已接近唐代律诗句脚之律。律赋因太讲究平仄韵律，故工者为难，且失去古赋韵味，容易流于纤巧，词语华丽而内容单薄。
律赋讲究炼句。江含春《律赋说》云：“炼句之法，短须典重有力，长须飘逸有致，四六错综变幻，段首必用短句，以次渐长，至段末必用长句，乃能收束。结构部分，律赋一般分为四段，为头、项、腹、尾，有似律诗起承转合之四联。
清代的赋多为律赋，引录一篇。夏思沺《湘灵鼓瑟赋》（以题为韵)曰：
秋江寂寂，秋水茫茫。地分吴楚，山带青苍。有神灵兮杳渺，鼓瑶瑟兮凄凉。逸韵缠绵，溯芳踪于帝子；芳心辗转，寄别恨于潇湘。
维时晚烟已尽，宿雨初停。长江淼淼，幽曲泠泠。度悲风于隔浦，浮清籁于遥泞。忽惊指下音流，天高地迥；乍觉弦闻响发，岳峙渊渟。古调传来，俨继当年号泣；香痕宛在，犹留旷世精灵。
想其抱痛难言，含情欲吐；幽怨千重，相思万缕。托胶柱以传情，理朱弦而独苦。山高水远，实凄切以无聊；露白葭苍，意萧条而尽抚。对丝桐而肠断，料知百转千回；触水月而多情，何惜一弹再鼓！
若即若离，不徐不疾。似按节以循声，亦知音而协律。兰舟寂寞，宛尔相关；水国荒凉，呼之欲出。虫声两岸，终宵尽助苍凉；燕语三更，入耳犹添萧瑟。
况夫秋气横天，秋声满树。落木空山，西风古渡。翻似蒲间筝笛，幽韵相谐；还如水上琵琶，清音可悟。当日峰青江上，夸妙语之通神；今宵月白滩前，且挥毫而作赋。
全篇分五段，以题目“湘”“灵”“鼓”“瑟”“赋”五个字依次作为各段末句的韵脚，即使不是硬性规定，也是一巧。律赋有格律要求，十分讲究结构、句法、声韵，是学赋练笔的好体式。
3.有人说，赋可以不押韵。你以为是否正确？为什么？
答：不正确。赋是韵文中的一种，所以，赋讲押韵。
特点有几：一是散句不押韵，骈句或骈散结合句押韵；二是随文转韵，灵活自如；三是平与平押，仄与仄押，基本无平仄互押者。四是入声韵独用，且入声多部通押；五是或两句一押，或三句一押，或多句同押一韵，随文而用之，无一定规律。
总上，可以得出结论：赋是讲究押韵的，但无具体规定；赋是可以转韵的，转法灵活多变，不拘一格；赋的散句部分可以不押韵，骈俪部分都要押韵。诗体、骚体、骈体、律体赋如此，散体大赋与文体赋无不尽然。散体赋，除“首尾是文”部分可以不押韵外，“中间乃赋”部分，是要押韵的。
【许广文、刘玉娥2021.09.】
赋之押韵，十分灵活，有多种情况，一韵到底、多韵转换，大体与古体诗相同，而比古体诗还要灵活。值得一提的是“尾前押韵”。一般诗文押韵，韵字均用在句末一字处。赋有不然，尤其是文体赋，骈体赋、律体赋中也有，还可以用在句末一二个虚字之前。这就是所谓“尾前押韵”。文体赋如苏轼《前赤壁赋》中一段：
“月明星稀，乌鹊南飞”，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舮千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？
稀、飞、诗；昌、苍、郎；东、空、雄，分别押韵，而“诗”“郎”“雄”分别处在虚字句脚“乎”、“者乎”、“也”之前。
再就是“以题为韵”，是赋特有的一种押韵方式。赋与诗一样，尤其是律体赋，原则上是不重韵的。诗有限韵，赋也有限韵。
以题为韵，属于限韵体，即作赋前规定好某题必押某部韵。此种押韵的规定，皆用于律体赋。
4.赋的押韵有何规律？请举出其中一种特殊的押韵法。
答：赋之押韵，十分灵活，有多种情况，一韵到底、多韵转换，大体与古体诗相同，而比古体诗还要灵活。值得一提的是“尾前押韵”。一般诗文押韵，韵字均用在句末一字处。赋有不然，尤其是文体赋，骈体赋、律体赋中也有，还可以用在句末一二个虚字之前。这就是所谓“尾前押韵”。文体赋如苏轼《前赤壁赋》中一段：
“月明星稀，乌鹊南飞”，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舮千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？
稀、飞、诗；昌、苍、郎；东、空、雄，分别押韵，而“诗”“郎”“雄”分别处在虚字句脚“乎”、“者乎”、“也”之前。
5.骈体赋的句式有何特点？
答：骈体赋，简称“骈赋”，即徐师曾所说的“俳赋”。
俳、骈，都是排偶之义。骈赋，是以对偶、排比为尚，讲究声律、注重押韵的一种赋体。《古今图书集成》指出楚辞之句，为其渊源；
骈赋对偶精工，字句雕炼，声韵和谐。尤其是对偶的讲究，标准的骈赋几乎是“通章无句不对”。骈赋的发展，为唐代律赋的形成奠定了声韵与对偶方面的基础。梁元帝《鸳鸯赋》曰：
青田之鹤，昼夜俱飞。日南之雁，从来共归。双飞兮不息，自怜兮何极？一别兮经年，相去兮几千？雄飞入玄免，雌去往朱鸢。岂如鸳鸯相逐，俱栖供宿；胜林鸟之同心，迈池鱼之比目。朝浮兮浪花，夜集兮江沙。萍随流而傅岸，网因风而缀花。见虹梁之春色，复相鸣而戢翼。兰渚兮相依，同盛兮同衰。魂上相思之树，文生新市之机。金鸡玉鹊不成群，紫鹅红雉一生分。愿学鸳鸯鸟，连翩恒逐君。
6.律体赋押韵有何特殊讲究？
答：律体赋，简称“律赋”。
律赋是由骈体赋衍化而来的。明代吴讷《文章辨体序说》曰：“律赋起于六朝，而盛于唐宋。凡取士以之命题，每篇限以八韵而成，要在音律和协、对偶精切为工。新巧以制题，险难以立韵。课以四声之切，幅以八韵之凡。”旧例，赋韵四平四仄，则共八韵。浦铣《复小斋赋话》一卷则曰：“唐人律赋，不必八韵，皆有四六句，或六韵，或三韵、四韵不等。”看来律赋当以八韵为正格，其余为变格。
律赋如律诗，讲究对偶，多“隔句作对”，对偶句工巧整练，为汉语所独具。即“隔句作对”，就是所谓“扇对”。先六言对六言，后四言对四言，十分工整。也可以先四言后六言，字数不拘。从声律上看，高句“仄平仄平仄仄，平仄仄平；平平平平仄平，平平平仄。”分句收结处，平仄都是相对的，已接近唐代律诗句脚之律。律赋因太讲究平仄韵律，故工者为难，且失去古赋韵味，容易流于纤巧，词语华丽而内容单薄。
律赋讲究炼句。江含春《律赋说》云：“炼句之法，短须典重有力，长须飘逸有致，四六错综变幻，其法不外夹叙夹议；或上叙下议，或上议下叙，或分或合，或抑或扬，总之虚实相生，上下不隔为妙。能间用成语工对，加以语妙指点，则场中必击节矣。段首必用短句，以次渐长，至段末必用长句，乃能收束。结构部分，律赋一般分为四段，为头、项、腹、尾，有似律诗起承转合之四联。
2025.07.03
05
学员：向文哲
学号：L13-117-2743-031
1.说说赋与诗、与散文有何异同。
答：赋，是一种古老的传统文章体裁，盛行于汉代。“赋”是取义于《诗经》“六义”之一而命名的，六义是“风”“赋”“比”“兴”“雅”“颂”。“风雅颂”是体裁，“赋比兴”是表现手法。“赋”，是手法之一。
汉代以后，“赋”就成为一种文体的专称了。其特点是以铺陈为主，也间用比兴，既可以体物写貌，又可以言志抒情，其语言特点介乎诗与散文之间。讲究句法、押韵，是赋与散文的主要区别。
诗体赋是以四言句为主，杂以五言、七言、三言、六言句式，篇幅短小，结构精致，语法承袭《诗经》的赋。受《诗经》四言体影响最为明显。
关于赋的起源，说法不一，大体不离《诗经》、楚辞、文史、诸子。
2.骈体赋与律体赋有何区别？
答：骈体赋，简称“骈赋”，即徐师曾所说的“俳赋”。
俳、骈，都是排偶之义。骈赋，是以对偶、排比为尚，讲究声律、注重押韵的一种赋体。骈赋对偶精工，字句雕炼，声韵和谐。尤其是对偶的讲究，标准的骈赋几乎是“通章无句不对”。如南朝梁代江淹《翡翠赋》、梁简文帝《筝赋》、宋代谢庄《赤鹦鹉赋》、宋代沈约《高松赋》、宋代吴均《吴城赋》、宋代鲍照《芜城赋》、梁元帝《鸳鸯赋》，都属骈赋，有代表性。骈赋的发展，为唐代律赋的形成奠定了声韵与对偶方面的基础。
律体赋，简称“律赋”。律赋是由骈体赋衍化而来的。明代吴讷《文章辨体序说》曰：“律赋起于六朝，而盛于唐宋。凡取士以之命题，每篇限以八韵而成，要在音律和协、对偶精切为工。新巧以制题，险难以立韵。课以四声之切，幅以八韵之凡。“唐人律赋，不必八韵，皆有四六句，或六韵，或三韵、四韵不等。”看来律赋当以八韵为正格，其余为变格。
律赋如律诗，讲究对偶，多“隔句作对”，对偶句工巧整练，为汉语所独具。即“隔句作对”，就是所谓“扇对”。先六言对六言，后四言对四言，十分工整。也可以先四言后六言，字数不拘。从声律上看，高句“仄平仄平仄仄，平仄仄平；平平平平仄平，平平平仄。”分句收结处，平仄都是相对的，已接近唐代律诗句脚之律。律赋因太讲究平仄韵律，故工者为难，且失去古赋韵味，容易流于纤巧，词语华丽而内容单薄。
律赋讲究炼句。江含春《律赋说》云：“炼句之法，短须典重有力，长须飘逸有致，四六错综变幻，段首必用短句，以次渐长，至段末必用长句，乃能收束。结构部分，律赋一般分为四段，为头、项、腹、尾，有似律诗起承转合之四联。
清代的赋多为律赋，引录一篇。夏思沺《湘灵鼓瑟赋》（以题为韵)曰：
秋江寂寂，秋水茫茫。地分吴楚，山带青苍。有神灵兮杳渺，鼓瑶瑟兮凄凉。逸韵缠绵，溯芳踪于帝子；芳心辗转，寄别恨于潇湘。
维时晚烟已尽，宿雨初停。长江淼淼，幽曲泠泠。度悲风于隔浦，浮清籁于遥泞。忽惊指下音流，天高地迥；乍觉弦闻响发，岳峙渊渟。古调传来，俨继当年号泣；香痕宛在，犹留旷世精灵。
想其抱痛难言，含情欲吐；幽怨千重，相思万缕。托胶柱以传情，理朱弦而独苦。山高水远，实凄切以无聊；露白葭苍，意萧条而尽抚。对丝桐而肠断，料知百转千回；触水月而多情，何惜一弹再鼓！
若即若离，不徐不疾。似按节以循声，亦知音而协律。兰舟寂寞，宛尔相关；水国荒凉，呼之欲出。虫声两岸，终宵尽助苍凉；燕语三更，入耳犹添萧瑟。
况夫秋气横天，秋声满树。落木空山，西风古渡。翻似蒲间筝笛，幽韵相谐；还如水上琵琶，清音可悟。当日峰青江上，夸妙语之通神；今宵月白滩前，且挥毫而作赋。
全篇分五段，以题目“湘”“灵”“鼓”“瑟”“赋”五个字依次作为各段末句的韵脚，即使不是硬性规定，也是一巧。律赋有格律要求，十分讲究结构、句法、声韵，是学赋练笔的好体式。
3.有人说，赋可以不押韵。你以为是否正确？为什么？
答：不正确。赋是韵文中的一种，所以，赋讲押韵。
特点有几：一是散句不押韵，骈句或骈散结合句押韵；二是随文转韵，灵活自如；三是平与平押，仄与仄押，基本无平仄互押者。四是入声韵独用，且入声多部通押；五是或两句一押，或三句一押，或多句同押一韵，随文而用之，无一定规律。
总上，可以得出结论：赋是讲究押韵的，但无具体规定；赋是可以转韵的，转法灵活多变，不拘一格；赋的散句部分可以不押韵，骈俪部分都要押韵。诗体、骚体、骈体、律体赋如此，散体大赋与文体赋无不尽然。散体赋，除“首尾是文”部分可以不押韵外，“中间乃赋”部分，是要押韵的。
【许广文、刘玉娥2021.09.】
赋之押韵，十分灵活，有多种情况，一韵到底、多韵转换，大体与古体诗相同，而比古体诗还要灵活。值得一提的是“尾前押韵”。一般诗文押韵，韵字均用在句末一字处。赋有不然，尤其是文体赋，骈体赋、律体赋中也有，还可以用在句末一二个虚字之前。这就是所谓“尾前押韵”。文体赋如苏轼《前赤壁赋》中一段：
“月明星稀，乌鹊南飞”，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舮千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？
稀、飞、诗；昌、苍、郎；东、空、雄，分别押韵，而“诗”“郎”“雄”分别处在虚字句脚“乎”、“者乎”、“也”之前。
再就是“以题为韵”，是赋特有的一种押韵方式。赋与诗一样，尤其是律体赋，原则上是不重韵的。诗有限韵，赋也有限韵。
以题为韵，属于限韵体，即作赋前规定好某题必押某部韵。此种押韵的规定，皆用于律体赋。
4.赋的押韵有何规律？请举出其中一种特殊的押韵法。
答：赋之押韵，十分灵活，有多种情况，一韵到底、多韵转换，大体与古体诗相同，而比古体诗还要灵活。值得一提的是“尾前押韵”。一般诗文押韵，韵字均用在句末一字处。赋有不然，尤其是文体赋，骈体赋、律体赋中也有，还可以用在句末一二个虚字之前。这就是所谓“尾前押韵”。文体赋如苏轼《前赤壁赋》中一段：
“月明星稀，乌鹊南飞”，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舮千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？
稀、飞、诗；昌、苍、郎；东、空、雄，分别押韵，而“诗”“郎”“雄”分别处在虚字句脚“乎”、“者乎”、“也”之前。
5.骈体赋的句式有何特点？
答：骈体赋，简称“骈赋”，即徐师曾所说的“俳赋”。
俳、骈，都是排偶之义。骈赋，是以对偶、排比为尚，讲究声律、注重押韵的一种赋体。《古今图书集成》指出楚辞之句，为其渊源；
骈赋对偶精工，字句雕炼，声韵和谐。尤其是对偶的讲究，标准的骈赋几乎是“通章无句不对”。骈赋的发展，为唐代律赋的形成奠定了声韵与对偶方面的基础。梁元帝《鸳鸯赋》曰：
青田之鹤，昼夜俱飞。日南之雁，从来共归。双飞兮不息，自怜兮何极？一别兮经年，相去兮几千？雄飞入玄免，雌去往朱鸢。岂如鸳鸯相逐，俱栖供宿；胜林鸟之同心，迈池鱼之比目。朝浮兮浪花，夜集兮江沙。萍随流而傅岸，网因风而缀花。见虹梁之春色，复相鸣而戢翼。兰渚兮相依，同盛兮同衰。魂上相思之树，文生新市之机。金鸡玉鹊不成群，紫鹅红雉一生分。愿学鸳鸯鸟，连翩恒逐君。
6.律体赋押韵有何特殊讲究？
答：律体赋，简称“律赋”。
律赋是由骈体赋衍化而来的。明代吴讷《文章辨体序说》曰：“律赋起于六朝，而盛于唐宋。凡取士以之命题，每篇限以八韵而成，要在音律和协、对偶精切为工。新巧以制题，险难以立韵。课以四声之切，幅以八韵之凡。”旧例，赋韵四平四仄，则共八韵。浦铣《复小斋赋话》一卷则曰：“唐人律赋，不必八韵，皆有四六句，或六韵，或三韵、四韵不等。”看来律赋当以八韵为正格，其余为变格。
律赋如律诗，讲究对偶，多“隔句作对”，对偶句工巧整练，为汉语所独具。即“隔句作对”，就是所谓“扇对”。先六言对六言，后四言对四言，十分工整。也可以先四言后六言，字数不拘。从声律上看，高句“仄平仄平仄仄，平仄仄平；平平平平仄平，平平平仄。”分句收结处，平仄都是相对的，已接近唐代律诗句脚之律。律赋因太讲究平仄韵律，故工者为难，且失去古赋韵味，容易流于纤巧，词语华丽而内容单薄。
律赋讲究炼句。江含春《律赋说》云：“炼句之法，短须典重有力，长须飘逸有致，四六错综变幻，其法不外夹叙夹议；或上叙下议，或上议下叙，或分或合，或抑或扬，总之虚实相生，上下不隔为妙。能间用成语工对，加以语妙指点，则场中必击节矣。段首必用短句，以次渐长，至段末必用长句，乃能收束。结构部分，律赋一般分为四段，为头、项、腹、尾，有似律诗起承转合之四联。
2025.07.03
06
学员：刘小玉
学号：L13-117-2743-029
1.说说赋与诗、与散文有何异同。
答：赋，是一种古老的传统文章体裁，盛行于汉代。“赋”是取义于《诗经》“六义”之一而命名的，六义是“风”“赋”“比”“兴”“雅”“颂”。“风雅颂”是体裁，“赋比兴”是表现手法。“赋”，是手法之一。
汉代以后，“赋”就成为一种文体的专称了。其特点是以铺陈为主，也间用比兴，既可以体物写貌，又可以言志抒情，其语言特点介乎诗与散文之间。讲究句法、押韵，是赋与散文的主要区别。
诗体赋是以四言句为主，杂以五言、七言、三言、六言句式，篇幅短小，结构精致，语法承袭《诗经》的赋。受《诗经》四言体影响最为明显。
关于赋的起源，说法不一，大体不离《诗经》、楚辞、文史、诸子。
2.骈体赋与律体赋有何区别？
答：骈体赋，简称“骈赋”，即徐师曾所说的“俳赋”。
俳、骈，都是排偶之义。骈赋，是以对偶、排比为尚，讲究声律、注重押韵的一种赋体。骈赋对偶精工，字句雕炼，声韵和谐。尤其是对偶的讲究，标准的骈赋几乎是“通章无句不对”。如南朝梁代江淹《翡翠赋》、梁简文帝《筝赋》、宋代谢庄《赤鹦鹉赋》、宋代沈约《高松赋》、宋代吴均《吴城赋》、宋代鲍照《芜城赋》、梁元帝《鸳鸯赋》，都属骈赋，有代表性。骈赋的发展，为唐代律赋的形成奠定了声韵与对偶方面的基础。
律体赋，简称“律赋”。律赋是由骈体赋衍化而来的。明代吴讷《文章辨体序说》曰：“律赋起于六朝，而盛于唐宋。凡取士以之命题，每篇限以八韵而成，要在音律和协、对偶精切为工。新巧以制题，险难以立韵。课以四声之切，幅以八韵之凡。“唐人律赋，不必八韵，皆有四六句，或六韵，或三韵、四韵不等。”看来律赋当以八韵为正格，其余为变格。
律赋如律诗，讲究对偶，多“隔句作对”，对偶句工巧整练，为汉语所独具。即“隔句作对”，就是所谓“扇对”。先六言对六言，后四言对四言，十分工整。也可以先四言后六言，字数不拘。从声律上看，高句“仄平仄平仄仄，平仄仄平；平平平平仄平，平平平仄。”分句收结处，平仄都是相对的，已接近唐代律诗句脚之律。律赋因太讲究平仄韵律，故工者为难，且失去古赋韵味，容易流于纤巧，词语华丽而内容单薄。
律赋讲究炼句。江含春《律赋说》云：“炼句之法，短须典重有力，长须飘逸有致，四六错综变幻，段首必用短句，以次渐长，至段末必用长句，乃能收束。结构部分，律赋一般分为四段，为头、项、腹、尾，有似律诗起承转合之四联。
清代的赋多为律赋，引录一篇。夏思沺《湘灵鼓瑟赋》（以题为韵)曰：
秋江寂寂，秋水茫茫。地分吴楚，山带青苍。有神灵兮杳渺，鼓瑶瑟兮凄凉。逸韵缠绵，溯芳踪于帝子；芳心辗转，寄别恨于潇湘。
维时晚烟已尽，宿雨初停。长江淼淼，幽曲泠泠。度悲风于隔浦，浮清籁于遥泞。忽惊指下音流，天高地迥；乍觉弦闻响发，岳峙渊渟。古调传来，俨继当年号泣；香痕宛在，犹留旷世精灵。
想其抱痛难言，含情欲吐；幽怨千重，相思万缕。托胶柱以传情，理朱弦而独苦。山高水远，实凄切以无聊；露白葭苍，意萧条而尽抚。对丝桐而肠断，料知百转千回；触水月而多情，何惜一弹再鼓！
若即若离，不徐不疾。似按节以循声，亦知音而协律。兰舟寂寞，宛尔相关；水国荒凉，呼之欲出。虫声两岸，终宵尽助苍凉；燕语三更，入耳犹添萧瑟。
况夫秋气横天，秋声满树。落木空山，西风古渡。翻似蒲间筝笛，幽韵相谐；还如水上琵琶，清音可悟。当日峰青江上，夸妙语之通神；今宵月白滩前，且挥毫而作赋。
全篇分五段，以题目“湘”“灵”“鼓”“瑟”“赋”五个字依次作为各段末句的韵脚，即使不是硬性规定，也是一巧。律赋有格律要求，十分讲究结构、句法、声韵，是学赋练笔的好体式。
3.有人说，赋可以不押韵。你以为是否正确？为什么？
答：不正确。赋是韵文中的一种，所以，赋讲押韵。
特点有几：一是散句不押韵，骈句或骈散结合句押韵；二是随文转韵，灵活自如；三是平与平押，仄与仄押，基本无平仄互押者。四是入声韵独用，且入声多部通押；五是或两句一押，或三句一押，或多句同押一韵，随文而用之，无一定规律。
总上，可以得出结论：赋是讲究押韵的，但无具体规定；赋是可以转韵的，转法灵活多变，不拘一格；赋的散句部分可以不押韵，骈俪部分都要押韵。诗体、骚体、骈体、律体赋如此，散体大赋与文体赋无不尽然。散体赋，除“首尾是文”部分可以不押韵外，“中间乃赋”部分，是要押韵的。
【许广文、刘玉娥2021.09.】
赋之押韵，十分灵活，有多种情况，一韵到底、多韵转换，大体与古体诗相同，而比古体诗还要灵活。值得一提的是“尾前押韵”。一般诗文押韵，韵字均用在句末一字处。赋有不然，尤其是文体赋，骈体赋、律体赋中也有，还可以用在句末一二个虚字之前。这就是所谓“尾前押韵”。文体赋如苏轼《前赤壁赋》中一段：
“月明星稀，乌鹊南飞”，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舮千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？
稀、飞、诗；昌、苍、郎；东、空、雄，分别押韵，而“诗”“郎”“雄”分别处在虚字句脚“乎”、“者乎”、“也”之前。
再就是“以题为韵”，是赋特有的一种押韵方式。赋与诗一样，尤其是律体赋，原则上是不重韵的。诗有限韵，赋也有限韵。
以题为韵，属于限韵体，即作赋前规定好某题必押某部韵。此种押韵的规定，皆用于律体赋。
4.赋的押韵有何规律？请举出其中一种特殊的押韵法。
答：赋之押韵，十分灵活，有多种情况，一韵到底、多韵转换，大体与古体诗相同，而比古体诗还要灵活。值得一提的是“尾前押韵”。一般诗文押韵，韵字均用在句末一字处。赋有不然，尤其是文体赋，骈体赋、律体赋中也有，还可以用在句末一二个虚字之前。这就是所谓“尾前押韵”。文体赋如苏轼《前赤壁赋》中一段：
“月明星稀，乌鹊南飞”，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舮千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？
稀、飞、诗；昌、苍、郎；东、空、雄，分别押韵，而“诗”“郎”“雄”分别处在虚字句脚“乎”、“者乎”、“也”之前。
5.骈体赋的句式有何特点？
答：骈体赋，简称“骈赋”，即徐师曾所说的“俳赋”。
俳、骈，都是排偶之义。骈赋，是以对偶、排比为尚，讲究声律、注重押韵的一种赋体。《古今图书集成》指出楚辞之句，为其渊源；
骈赋对偶精工，字句雕炼，声韵和谐。尤其是对偶的讲究，标准的骈赋几乎是“通章无句不对”。骈赋的发展，为唐代律赋的形成奠定了声韵与对偶方面的基础。梁元帝《鸳鸯赋》曰：
青田之鹤，昼夜俱飞。日南之雁，从来共归。双飞兮不息，自怜兮何极？一别兮经年，相去兮几千？雄飞入玄免，雌去往朱鸢。岂如鸳鸯相逐，俱栖供宿；胜林鸟之同心，迈池鱼之比目。朝浮兮浪花，夜集兮江沙。萍随流而傅岸，网因风而缀花。见虹梁之春色，复相鸣而戢翼。兰渚兮相依，同盛兮同衰。魂上相思之树，文生新市之机。金鸡玉鹊不成群，紫鹅红雉一生分。愿学鸳鸯鸟，连翩恒逐君。
6.律体赋押韵有何特殊讲究？
答：律体赋，简称“律赋”。
律赋是由骈体赋衍化而来的。明代吴讷《文章辨体序说》曰：“律赋起于六朝，而盛于唐宋。凡取士以之命题，每篇限以八韵而成，要在音律和协、对偶精切为工。新巧以制题，险难以立韵。课以四声之切，幅以八韵之凡。”旧例，赋韵四平四仄，则共八韵。浦铣《复小斋赋话》一卷则曰：“唐人律赋，不必八韵，皆有四六句，或六韵，或三韵、四韵不等。”看来律赋当以八韵为正格，其余为变格。
律赋如律诗，讲究对偶，多“隔句作对”，对偶句工巧整练，为汉语所独具。即“隔句作对”，就是所谓“扇对”。先六言对六言，后四言对四言，十分工整。也可以先四言后六言，字数不拘。从声律上看，高句“仄平仄平仄仄，平仄仄平；平平平平仄平，平平平仄。”分句收结处，平仄都是相对的，已接近唐代律诗句脚之律。律赋因太讲究平仄韵律，故工者为难，且失去古赋韵味，容易流于纤巧，词语华丽而内容单薄。
律赋讲究炼句。江含春《律赋说》云：“炼句之法，短须典重有力，长须飘逸有致，四六错综变幻，其法不外夹叙夹议；或上叙下议，或上议下叙，或分或合，或抑或扬，总之虚实相生，上下不隔为妙。能间用成语工对，加以语妙指点，则场中必击节矣。段首必用短句，以次渐长，至段末必用长句，乃能收束。结构部分，律赋一般分为四段，为头、项、腹、尾，有似律诗起承转合之四联。
2025.07.03
07
学员：彭颖谨
学号：L13-117-2743-006
1.说说赋与诗、与散文有何异同。
答：赋，是一种古老的传统文章体裁，盛行于汉代。“赋”是取义于《诗经》“六义”之一而命名的，六义是“风”“赋”“比”“兴”“雅”“颂”。“风雅颂”是体裁，“赋比兴”是表现手法。“赋”，是手法之一。
汉代以后，“赋”就成为一种文体的专称了。其特点是以铺陈为主，也间用比兴，既可以体物写貌，又可以言志抒情，其语言特点介乎诗与散文之间。讲究句法、押韵，是赋与散文的主要区别。
诗体赋是以四言句为主，杂以五言、七言、三言、六言句式，篇幅短小，结构精致，语法承袭《诗经》的赋。受《诗经》四言体影响最为明显。
关于赋的起源，说法不一，大体不离《诗经》、楚辞、文史、诸子。
2.骈体赋与律体赋有何区别？
答：骈体赋，简称“骈赋”，即徐师曾所说的“俳赋”。
俳、骈，都是排偶之义。骈赋，是以对偶、排比为尚，讲究声律、注重押韵的一种赋体。骈赋对偶精工，字句雕炼，声韵和谐。尤其是对偶的讲究，标准的骈赋几乎是“通章无句不对”。如南朝梁代江淹《翡翠赋》、梁简文帝《筝赋》、宋代谢庄《赤鹦鹉赋》、宋代沈约《高松赋》、宋代吴均《吴城赋》、宋代鲍照《芜城赋》、梁元帝《鸳鸯赋》，都属骈赋，有代表性。骈赋的发展，为唐代律赋的形成奠定了声韵与对偶方面的基础。
律体赋，简称“律赋”。律赋是由骈体赋衍化而来的。明代吴讷《文章辨体序说》曰：“律赋起于六朝，而盛于唐宋。凡取士以之命题，每篇限以八韵而成，要在音律和协、对偶精切为工。新巧以制题，险难以立韵。课以四声之切，幅以八韵之凡。“唐人律赋，不必八韵，皆有四六句，或六韵，或三韵、四韵不等。”看来律赋当以八韵为正格，其余为变格。
律赋如律诗，讲究对偶，多“隔句作对”，对偶句工巧整练，为汉语所独具。即“隔句作对”，就是所谓“扇对”。先六言对六言，后四言对四言，十分工整。也可以先四言后六言，字数不拘。从声律上看，高句“仄平仄平仄仄，平仄仄平；平平平平仄平，平平平仄。”分句收结处，平仄都是相对的，已接近唐代律诗句脚之律。律赋因太讲究平仄韵律，故工者为难，且失去古赋韵味，容易流于纤巧，词语华丽而内容单薄。
律赋讲究炼句。江含春《律赋说》云：“炼句之法，短须典重有力，长须飘逸有致，四六错综变幻，段首必用短句，以次渐长，至段末必用长句，乃能收束。结构部分，律赋一般分为四段，为头、项、腹、尾，有似律诗起承转合之四联。
清代的赋多为律赋，引录一篇。夏思沺《湘灵鼓瑟赋》（以题为韵)曰：
秋江寂寂，秋水茫茫。地分吴楚，山带青苍。有神灵兮杳渺，鼓瑶瑟兮凄凉。逸韵缠绵，溯芳踪于帝子；芳心辗转，寄别恨于潇湘。
维时晚烟已尽，宿雨初停。长江淼淼，幽曲泠泠。度悲风于隔浦，浮清籁于遥泞。忽惊指下音流，天高地迥；乍觉弦闻响发，岳峙渊渟。古调传来，俨继当年号泣；香痕宛在，犹留旷世精灵。
想其抱痛难言，含情欲吐；幽怨千重，相思万缕。托胶柱以传情，理朱弦而独苦。山高水远，实凄切以无聊；露白葭苍，意萧条而尽抚。对丝桐而肠断，料知百转千回；触水月而多情，何惜一弹再鼓！
若即若离，不徐不疾。似按节以循声，亦知音而协律。兰舟寂寞，宛尔相关；水国荒凉，呼之欲出。虫声两岸，终宵尽助苍凉；燕语三更，入耳犹添萧瑟。
况夫秋气横天，秋声满树。落木空山，西风古渡。翻似蒲间筝笛，幽韵相谐；还如水上琵琶，清音可悟。当日峰青江上，夸妙语之通神；今宵月白滩前，且挥毫而作赋。
全篇分五段，以题目“湘”“灵”“鼓”“瑟”“赋”五个字依次作为各段末句的韵脚，即使不是硬性规定，也是一巧。律赋有格律要求，十分讲究结构、句法、声韵，是学赋练笔的好体式。
3.有人说，赋可以不押韵。你以为是否正确？为什么？
答：不正确。赋是韵文中的一种，所以，赋讲押韵。
特点有几：一是散句不押韵，骈句或骈散结合句押韵；二是随文转韵，灵活自如；三是平与平押，仄与仄押，基本无平仄互押者。四是入声韵独用，且入声多部通押；五是或两句一押，或三句一押，或多句同押一韵，随文而用之，无一定规律。
总上，可以得出结论：赋是讲究押韵的，但无具体规定；赋是可以转韵的，转法灵活多变，不拘一格；赋的散句部分可以不押韵，骈俪部分都要押韵。诗体、骚体、骈体、律体赋如此，散体大赋与文体赋无不尽然。散体赋，除“首尾是文”部分可以不押韵外，“中间乃赋”部分，是要押韵的。
【许广文、刘玉娥2021.09.】
赋之押韵，十分灵活，有多种情况，一韵到底、多韵转换，大体与古体诗相同，而比古体诗还要灵活。值得一提的是“尾前押韵”。一般诗文押韵，韵字均用在句末一字处。赋有不然，尤其是文体赋，骈体赋、律体赋中也有，还可以用在句末一二个虚字之前。这就是所谓“尾前押韵”。文体赋如苏轼《前赤壁赋》中一段：
“月明星稀，乌鹊南飞”，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舮千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？
稀、飞、诗；昌、苍、郎；东、空、雄，分别押韵，而“诗”“郎”“雄”分别处在虚字句脚“乎”、“者乎”、“也”之前。
再就是“以题为韵”，是赋特有的一种押韵方式。赋与诗一样，尤其是律体赋，原则上是不重韵的。诗有限韵，赋也有限韵。
以题为韵，属于限韵体，即作赋前规定好某题必押某部韵。此种押韵的规定，皆用于律体赋。
4.赋的押韵有何规律？请举出其中一种特殊的押韵法。
答：赋之押韵，十分灵活，有多种情况，一韵到底、多韵转换，大体与古体诗相同，而比古体诗还要灵活。值得一提的是“尾前押韵”。一般诗文押韵，韵字均用在句末一字处。赋有不然，尤其是文体赋，骈体赋、律体赋中也有，还可以用在句末一二个虚字之前。这就是所谓“尾前押韵”。文体赋如苏轼《前赤壁赋》中一段：
“月明星稀，乌鹊南飞”，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舮千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？
稀、飞、诗；昌、苍、郎；东、空、雄，分别押韵，而“诗”“郎”“雄”分别处在虚字句脚“乎”、“者乎”、“也”之前。
5.骈体赋的句式有何特点？
答：骈体赋，简称“骈赋”，即徐师曾所说的“俳赋”。
俳、骈，都是排偶之义。骈赋，是以对偶、排比为尚，讲究声律、注重押韵的一种赋体。《古今图书集成》指出楚辞之句，为其渊源；
骈赋对偶精工，字句雕炼，声韵和谐。尤其是对偶的讲究，标准的骈赋几乎是“通章无句不对”。骈赋的发展，为唐代律赋的形成奠定了声韵与对偶方面的基础。梁元帝《鸳鸯赋》曰：
青田之鹤，昼夜俱飞。日南之雁，从来共归。双飞兮不息，自怜兮何极？一别兮经年，相去兮几千？雄飞入玄免，雌去往朱鸢。岂如鸳鸯相逐，俱栖供宿；胜林鸟之同心，迈池鱼之比目。朝浮兮浪花，夜集兮江沙。萍随流而傅岸，网因风而缀花。见虹梁之春色，复相鸣而戢翼。兰渚兮相依，同盛兮同衰。魂上相思之树，文生新市之机。金鸡玉鹊不成群，紫鹅红雉一生分。愿学鸳鸯鸟，连翩恒逐君。
6.律体赋押韵有何特殊讲究？
答：律体赋，简称“律赋”。
律赋是由骈体赋衍化而来的。明代吴讷《文章辨体序说》曰：“律赋起于六朝，而盛于唐宋。凡取士以之命题，每篇限以八韵而成，要在音律和协、对偶精切为工。新巧以制题，险难以立韵。课以四声之切，幅以八韵之凡。”旧例，赋韵四平四仄，则共八韵。浦铣《复小斋赋话》一卷则曰：“唐人律赋，不必八韵，皆有四六句，或六韵，或三韵、四韵不等。”看来律赋当以八韵为正格，其余为变格。
律赋如律诗，讲究对偶，多“隔句作对”，对偶句工巧整练，为汉语所独具。即“隔句作对”，就是所谓“扇对”。先六言对六言，后四言对四言，十分工整。也可以先四言后六言，字数不拘。从声律上看，高句“仄平仄平仄仄，平仄仄平；平平平平仄平，平平平仄。”分句收结处，平仄都是相对的，已接近唐代律诗句脚之律。律赋因太讲究平仄韵律，故工者为难，且失去古赋韵味，容易流于纤巧，词语华丽而内容单薄。
律赋讲究炼句。江含春《律赋说》云：“炼句之法，短须典重有力，长须飘逸有致，四六错综变幻，其法不外夹叙夹议；或上叙下议，或上议下叙，或分或合，或抑或扬，总之虚实相生，上下不隔为妙。能间用成语工对，加以语妙指点，则场中必击节矣。段首必用短句，以次渐长，至段末必用长句，乃能收束。结构部分，律赋一般分为四段，为头、项、腹、尾，有似律诗起承转合之四联。
2025.07.03
08
学员：甘秋锦
学号：L13-117-2743-025
1.说说赋与诗、与散文有何异同。
答：赋，是一种古老的传统文章体裁，盛行于汉代。“赋”是取义于《诗经》“六义”之一而命名的，六义是“风”“赋”“比”“兴”“雅”“颂”。“风雅颂”是体裁，“赋比兴”是表现手法。“赋”，是手法之一。
汉代以后，“赋”就成为一种文体的专称了。其特点是以铺陈为主，也间用比兴，既可以体物写貌，又可以言志抒情，其语言特点介乎诗与散文之间。讲究句法、押韵，是赋与散文的主要区别。
诗体赋是以四言句为主，杂以五言、七言、三言、六言句式，篇幅短小，结构精致，语法承袭《诗经》的赋。受《诗经》四言体影响最为明显。
关于赋的起源，说法不一，大体不离《诗经》、楚辞、文史、诸子。
2.骈体赋与律体赋有何区别？
答：骈体赋，简称“骈赋”，即徐师曾所说的“俳赋”。
俳、骈，都是排偶之义。骈赋，是以对偶、排比为尚，讲究声律、注重押韵的一种赋体。骈赋对偶精工，字句雕炼，声韵和谐。尤其是对偶的讲究，标准的骈赋几乎是“通章无句不对”。如南朝梁代江淹《翡翠赋》、梁简文帝《筝赋》、宋代谢庄《赤鹦鹉赋》、宋代沈约《高松赋》、宋代吴均《吴城赋》、宋代鲍照《芜城赋》、梁元帝《鸳鸯赋》，都属骈赋，有代表性。骈赋的发展，为唐代律赋的形成奠定了声韵与对偶方面的基础。
律体赋，简称“律赋”。律赋是由骈体赋衍化而来的。明代吴讷《文章辨体序说》曰：“律赋起于六朝，而盛于唐宋。凡取士以之命题，每篇限以八韵而成，要在音律和协、对偶精切为工。新巧以制题，险难以立韵。课以四声之切，幅以八韵之凡。“唐人律赋，不必八韵，皆有四六句，或六韵，或三韵、四韵不等。”看来律赋当以八韵为正格，其余为变格。
律赋如律诗，讲究对偶，多“隔句作对”，对偶句工巧整练，为汉语所独具。即“隔句作对”，就是所谓“扇对”。先六言对六言，后四言对四言，十分工整。也可以先四言后六言，字数不拘。从声律上看，高句“仄平仄平仄仄，平仄仄平；平平平平仄平，平平平仄。”分句收结处，平仄都是相对的，已接近唐代律诗句脚之律。律赋因太讲究平仄韵律，故工者为难，且失去古赋韵味，容易流于纤巧，词语华丽而内容单薄。
律赋讲究炼句。江含春《律赋说》云：“炼句之法，短须典重有力，长须飘逸有致，四六错综变幻，段首必用短句，以次渐长，至段末必用长句，乃能收束。结构部分，律赋一般分为四段，为头、项、腹、尾，有似律诗起承转合之四联。
清代的赋多为律赋，引录一篇。夏思沺《湘灵鼓瑟赋》（以题为韵)曰：
秋江寂寂，秋水茫茫。地分吴楚，山带青苍。有神灵兮杳渺，鼓瑶瑟兮凄凉。逸韵缠绵，溯芳踪于帝子；芳心辗转，寄别恨于潇湘。
维时晚烟已尽，宿雨初停。长江淼淼，幽曲泠泠。度悲风于隔浦，浮清籁于遥泞。忽惊指下音流，天高地迥；乍觉弦闻响发，岳峙渊渟。古调传来，俨继当年号泣；香痕宛在，犹留旷世精灵。
想其抱痛难言，含情欲吐；幽怨千重，相思万缕。托胶柱以传情，理朱弦而独苦。山高水远，实凄切以无聊；露白葭苍，意萧条而尽抚。对丝桐而肠断，料知百转千回；触水月而多情，何惜一弹再鼓！
若即若离，不徐不疾。似按节以循声，亦知音而协律。兰舟寂寞，宛尔相关；水国荒凉，呼之欲出。虫声两岸，终宵尽助苍凉；燕语三更，入耳犹添萧瑟。
况夫秋气横天，秋声满树。落木空山，西风古渡。翻似蒲间筝笛，幽韵相谐；还如水上琵琶，清音可悟。当日峰青江上，夸妙语之通神；今宵月白滩前，且挥毫而作赋。
全篇分五段，以题目“湘”“灵”“鼓”“瑟”“赋”五个字依次作为各段末句的韵脚，即使不是硬性规定，也是一巧。律赋有格律要求，十分讲究结构、句法、声韵，是学赋练笔的好体式。
3.有人说，赋可以不押韵。你以为是否正确？为什么？
答：不正确。赋是韵文中的一种，所以，赋讲押韵。
特点有几：一是散句不押韵，骈句或骈散结合句押韵；二是随文转韵，灵活自如；三是平与平押，仄与仄押，基本无平仄互押者。四是入声韵独用，且入声多部通押；五是或两句一押，或三句一押，或多句同押一韵，随文而用之，无一定规律。
总上，可以得出结论：赋是讲究押韵的，但无具体规定；赋是可以转韵的，转法灵活多变，不拘一格；赋的散句部分可以不押韵，骈俪部分都要押韵。诗体、骚体、骈体、律体赋如此，散体大赋与文体赋无不尽然。散体赋，除“首尾是文”部分可以不押韵外，“中间乃赋”部分，是要押韵的。
【许广文、刘玉娥2021.09.】
赋之押韵，十分灵活，有多种情况，一韵到底、多韵转换，大体与古体诗相同，而比古体诗还要灵活。值得一提的是“尾前押韵”。一般诗文押韵，韵字均用在句末一字处。赋有不然，尤其是文体赋，骈体赋、律体赋中也有，还可以用在句末一二个虚字之前。这就是所谓“尾前押韵”。文体赋如苏轼《前赤壁赋》中一段：
“月明星稀，乌鹊南飞”，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舮千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？
稀、飞、诗；昌、苍、郎；东、空、雄，分别押韵，而“诗”“郎”“雄”分别处在虚字句脚“乎”、“者乎”、“也”之前。
再就是“以题为韵”，是赋特有的一种押韵方式。赋与诗一样，尤其是律体赋，原则上是不重韵的。诗有限韵，赋也有限韵。
以题为韵，属于限韵体，即作赋前规定好某题必押某部韵。此种押韵的规定，皆用于律体赋。
4.赋的押韵有何规律？请举出其中一种特殊的押韵法。
答：赋之押韵，十分灵活，有多种情况，一韵到底、多韵转换，大体与古体诗相同，而比古体诗还要灵活。值得一提的是“尾前押韵”。一般诗文押韵，韵字均用在句末一字处。赋有不然，尤其是文体赋，骈体赋、律体赋中也有，还可以用在句末一二个虚字之前。这就是所谓“尾前押韵”。文体赋如苏轼《前赤壁赋》中一段：
“月明星稀，乌鹊南飞”，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舮千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？
稀、飞、诗；昌、苍、郎；东、空、雄，分别押韵，而“诗”“郎”“雄”分别处在虚字句脚“乎”、“者乎”、“也”之前。
5.骈体赋的句式有何特点？
答：骈体赋，简称“骈赋”，即徐师曾所说的“俳赋”。
俳、骈，都是排偶之义。骈赋，是以对偶、排比为尚，讲究声律、注重押韵的一种赋体。《古今图书集成》指出楚辞之句，为其渊源；
骈赋对偶精工，字句雕炼，声韵和谐。尤其是对偶的讲究，标准的骈赋几乎是“通章无句不对”。骈赋的发展，为唐代律赋的形成奠定了声韵与对偶方面的基础。梁元帝《鸳鸯赋》曰：
青田之鹤，昼夜俱飞。日南之雁，从来共归。双飞兮不息，自怜兮何极？一别兮经年，相去兮几千？雄飞入玄免，雌去往朱鸢。岂如鸳鸯相逐，俱栖供宿；胜林鸟之同心，迈池鱼之比目。朝浮兮浪花，夜集兮江沙。萍随流而傅岸，网因风而缀花。见虹梁之春色，复相鸣而戢翼。兰渚兮相依，同盛兮同衰。魂上相思之树，文生新市之机。金鸡玉鹊不成群，紫鹅红雉一生分。愿学鸳鸯鸟，连翩恒逐君。
6.律体赋押韵有何特殊讲究？
答：律体赋，简称“律赋”。
律赋是由骈体赋衍化而来的。明代吴讷《文章辨体序说》曰：“律赋起于六朝，而盛于唐宋。凡取士以之命题，每篇限以八韵而成，要在音律和协、对偶精切为工。新巧以制题，险难以立韵。课以四声之切，幅以八韵之凡。”旧例，赋韵四平四仄，则共八韵。浦铣《复小斋赋话》一卷则曰：“唐人律赋，不必八韵，皆有四六句，或六韵，或三韵、四韵不等。”看来律赋当以八韵为正格，其余为变格。
律赋如律诗，讲究对偶，多“隔句作对”，对偶句工巧整练，为汉语所独具。即“隔句作对”，就是所谓“扇对”。先六言对六言，后四言对四言，十分工整。也可以先四言后六言，字数不拘。从声律上看，高句“仄平仄平仄仄，平仄仄平；平平平平仄平，平平平仄。”分句收结处，平仄都是相对的，已接近唐代律诗句脚之律。律赋因太讲究平仄韵律，故工者为难，且失去古赋韵味，容易流于纤巧，词语华丽而内容单薄。
律赋讲究炼句。江含春《律赋说》云：“炼句之法，短须典重有力，长须飘逸有致，四六错综变幻，其法不外夹叙夹议；或上叙下议，或上议下叙，或分或合，或抑或扬，总之虚实相生，上下不隔为妙。能间用成语工对，加以语妙指点，则场中必击节矣。段首必用短句，以次渐长，至段末必用长句，乃能收束。结构部分，律赋一般分为四段，为头、项、腹、尾，有似律诗起承转合之四联。
2025.07.03
09
学员：丁建振
学号：L13-117-2743-060
1.说说赋与诗、与散文有何异同。
答：赋，是一种古老的传统文章体裁，盛行于汉代。“赋”是取义于《诗经》“六义”之一而命名的，六义是“风”“赋”“比”“兴”“雅”“颂”。“风雅颂”是体裁，“赋比兴”是表现手法。“赋”，是手法之一。
汉代以后，“赋”就成为一种文体的专称了。其特点是以铺陈为主，也间用比兴，既可以体物写貌，又可以言志抒情，其语言特点介乎诗与散文之间。讲究句法、押韵，是赋与散文的主要区别。
诗体赋是以四言句为主，杂以五言、七言、三言、六言句式，篇幅短小，结构精致，语法承袭《诗经》的赋。受《诗经》四言体影响最为明显。
关于赋的起源，说法不一，大体不离《诗经》、楚辞、文史、诸子。
2.骈体赋与律体赋有何区别？
答：骈体赋，简称“骈赋”，即徐师曾所说的“俳赋”。
俳、骈，都是排偶之义。骈赋，是以对偶、排比为尚，讲究声律、注重押韵的一种赋体。骈赋对偶精工，字句雕炼，声韵和谐。尤其是对偶的讲究，标准的骈赋几乎是“通章无句不对”。如南朝梁代江淹《翡翠赋》、梁简文帝《筝赋》、宋代谢庄《赤鹦鹉赋》、宋代沈约《高松赋》、宋代吴均《吴城赋》、宋代鲍照《芜城赋》、梁元帝《鸳鸯赋》，都属骈赋，有代表性。骈赋的发展，为唐代律赋的形成奠定了声韵与对偶方面的基础。
律体赋，简称“律赋”。律赋是由骈体赋衍化而来的。明代吴讷《文章辨体序说》曰：“律赋起于六朝，而盛于唐宋。凡取士以之命题，每篇限以八韵而成，要在音律和协、对偶精切为工。新巧以制题，险难以立韵。课以四声之切，幅以八韵之凡。“唐人律赋，不必八韵，皆有四六句，或六韵，或三韵、四韵不等。”看来律赋当以八韵为正格，其余为变格。
律赋如律诗，讲究对偶，多“隔句作对”，对偶句工巧整练，为汉语所独具。即“隔句作对”，就是所谓“扇对”。先六言对六言，后四言对四言，十分工整。也可以先四言后六言，字数不拘。从声律上看，高句“仄平仄平仄仄，平仄仄平；平平平平仄平，平平平仄。”分句收结处，平仄都是相对的，已接近唐代律诗句脚之律。律赋因太讲究平仄韵律，故工者为难，且失去古赋韵味，容易流于纤巧，词语华丽而内容单薄。
律赋讲究炼句。江含春《律赋说》云：“炼句之法，短须典重有力，长须飘逸有致，四六错综变幻，段首必用短句，以次渐长，至段末必用长句，乃能收束。结构部分，律赋一般分为四段，为头、项、腹、尾，有似律诗起承转合之四联。
清代的赋多为律赋，引录一篇。夏思沺《湘灵鼓瑟赋》（以题为韵)曰：
秋江寂寂，秋水茫茫。地分吴楚，山带青苍。有神灵兮杳渺，鼓瑶瑟兮凄凉。逸韵缠绵，溯芳踪于帝子；芳心辗转，寄别恨于潇湘。
维时晚烟已尽，宿雨初停。长江淼淼，幽曲泠泠。度悲风于隔浦，浮清籁于遥泞。忽惊指下音流，天高地迥；乍觉弦闻响发，岳峙渊渟。古调传来，俨继当年号泣；香痕宛在，犹留旷世精灵。
想其抱痛难言，含情欲吐；幽怨千重，相思万缕。托胶柱以传情，理朱弦而独苦。山高水远，实凄切以无聊；露白葭苍，意萧条而尽抚。对丝桐而肠断，料知百转千回；触水月而多情，何惜一弹再鼓！
若即若离，不徐不疾。似按节以循声，亦知音而协律。兰舟寂寞，宛尔相关；水国荒凉，呼之欲出。虫声两岸，终宵尽助苍凉；燕语三更，入耳犹添萧瑟。
况夫秋气横天，秋声满树。落木空山，西风古渡。翻似蒲间筝笛，幽韵相谐；还如水上琵琶，清音可悟。当日峰青江上，夸妙语之通神；今宵月白滩前，且挥毫而作赋。
全篇分五段，以题目“湘”“灵”“鼓”“瑟”“赋”五个字依次作为各段末句的韵脚，即使不是硬性规定，也是一巧。律赋有格律要求，十分讲究结构、句法、声韵，是学赋练笔的好体式。
3.有人说，赋可以不押韵。你以为是否正确？为什么？
答：不正确。赋是韵文中的一种，所以，赋讲押韵。
特点有几：一是散句不押韵，骈句或骈散结合句押韵；二是随文转韵，灵活自如；三是平与平押，仄与仄押，基本无平仄互押者。四是入声韵独用，且入声多部通押；五是或两句一押，或三句一押，或多句同押一韵，随文而用之，无一定规律。
总上，可以得出结论：赋是讲究押韵的，但无具体规定；赋是可以转韵的，转法灵活多变，不拘一格；赋的散句部分可以不押韵，骈俪部分都要押韵。诗体、骚体、骈体、律体赋如此，散体大赋与文体赋无不尽然。散体赋，除“首尾是文”部分可以不押韵外，“中间乃赋”部分，是要押韵的。
【许广文、刘玉娥2021.09.】
赋之押韵，十分灵活，有多种情况，一韵到底、多韵转换，大体与古体诗相同，而比古体诗还要灵活。值得一提的是“尾前押韵”。一般诗文押韵，韵字均用在句末一字处。赋有不然，尤其是文体赋，骈体赋、律体赋中也有，还可以用在句末一二个虚字之前。这就是所谓“尾前押韵”。文体赋如苏轼《前赤壁赋》中一段：
“月明星稀，乌鹊南飞”，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舮千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？
稀、飞、诗；昌、苍、郎；东、空、雄，分别押韵，而“诗”“郎”“雄”分别处在虚字句脚“乎”、“者乎”、“也”之前。
再就是“以题为韵”，是赋特有的一种押韵方式。赋与诗一样，尤其是律体赋，原则上是不重韵的。诗有限韵，赋也有限韵。
以题为韵，属于限韵体，即作赋前规定好某题必押某部韵。此种押韵的规定，皆用于律体赋。
4.赋的押韵有何规律？请举出其中一种特殊的押韵法。
答：赋之押韵，十分灵活，有多种情况，一韵到底、多韵转换，大体与古体诗相同，而比古体诗还要灵活。值得一提的是“尾前押韵”。一般诗文押韵，韵字均用在句末一字处。赋有不然，尤其是文体赋，骈体赋、律体赋中也有，还可以用在句末一二个虚字之前。这就是所谓“尾前押韵”。文体赋如苏轼《前赤壁赋》中一段：
“月明星稀，乌鹊南飞”，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舮千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？
稀、飞、诗；昌、苍、郎；东、空、雄，分别押韵，而“诗”“郎”“雄”分别处在虚字句脚“乎”、“者乎”、“也”之前。
5.骈体赋的句式有何特点？
答：骈体赋，简称“骈赋”，即徐师曾所说的“俳赋”。
俳、骈，都是排偶之义。骈赋，是以对偶、排比为尚，讲究声律、注重押韵的一种赋体。《古今图书集成》指出楚辞之句，为其渊源；
骈赋对偶精工，字句雕炼，声韵和谐。尤其是对偶的讲究，标准的骈赋几乎是“通章无句不对”。骈赋的发展，为唐代律赋的形成奠定了声韵与对偶方面的基础。梁元帝《鸳鸯赋》曰：
青田之鹤，昼夜俱飞。日南之雁，从来共归。双飞兮不息，自怜兮何极？一别兮经年，相去兮几千？雄飞入玄免，雌去往朱鸢。岂如鸳鸯相逐，俱栖供宿；胜林鸟之同心，迈池鱼之比目。朝浮兮浪花，夜集兮江沙。萍随流而傅岸，网因风而缀花。见虹梁之春色，复相鸣而戢翼。兰渚兮相依，同盛兮同衰。魂上相思之树，文生新市之机。金鸡玉鹊不成群，紫鹅红雉一生分。愿学鸳鸯鸟，连翩恒逐君。
6.律体赋押韵有何特殊讲究？
答：律体赋，简称“律赋”。
律赋是由骈体赋衍化而来的。明代吴讷《文章辨体序说》曰：“律赋起于六朝，而盛于唐宋。凡取士以之命题，每篇限以八韵而成，要在音律和协、对偶精切为工。新巧以制题，险难以立韵。课以四声之切，幅以八韵之凡。”旧例，赋韵四平四仄，则共八韵。浦铣《复小斋赋话》一卷则曰：“唐人律赋，不必八韵，皆有四六句，或六韵，或三韵、四韵不等。”看来律赋当以八韵为正格，其余为变格。
律赋如律诗，讲究对偶，多“隔句作对”，对偶句工巧整练，为汉语所独具。即“隔句作对”，就是所谓“扇对”。先六言对六言，后四言对四言，十分工整。也可以先四言后六言，字数不拘。从声律上看，高句“仄平仄平仄仄，平仄仄平；平平平平仄平，平平平仄。”分句收结处，平仄都是相对的，已接近唐代律诗句脚之律。律赋因太讲究平仄韵律，故工者为难，且失去古赋韵味，容易流于纤巧，词语华丽而内容单薄。
律赋讲究炼句。江含春《律赋说》云：“炼句之法，短须典重有力，长须飘逸有致，四六错综变幻，其法不外夹叙夹议；或上叙下议，或上议下叙，或分或合，或抑或扬，总之虚实相生，上下不隔为妙。能间用成语工对，加以语妙指点，则场中必击节矣。段首必用短句，以次渐长，至段末必用长句，乃能收束。结构部分，律赋一般分为四段，为头、项、腹、尾，有似律诗起承转合之四联。
2025.07.03
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