作者/曲素娥
国色天香，富贵端庄。压群芳、百卉之王。姚黄魏紫，占尽春光。正花儿艳，叶儿翠，蕊儿黄。
命途多舛，时机不济，贬神都、地处荒凉。烧焦枝干，重换新妆。任风儿吹，雨儿打，蝶儿狂。
注："神都"是洛阳的别称。
曲老师这首词堪称佳作。围绕“国色天香，富贵端庄”这一起句，用独到的眼光，把牡丹的内在美和外在美都呈现出来。表达了作者对牡丹的喜爱和敬仰之情。作品中体现出四大亮点：
第一，主题突出，中心明确，意像感很强。用“花儿艳，叶儿翠，蕊儿黄。”回应上句“姚黄魏紫，占尽春光。”使诗句衔接紧密，并无形地衬托出牡丹花的美。不仅为春光增添靓丽的色彩，更与首句的“国色天香”相呼应。
第二，采用动静结合的手法，彰显牡丹独特之美。如“压群芳”，其动态之美，在竞争中胜出；而“百卉之王”，则为静态之美，此乃牡丹固有的尊称。
第三，曲老师用典恰到好处，不仅为词作增加亮色，也显示出作者的文化底蕴和历史的厚重。词的下半阕，点明牡丹“命运多舛”，但诗人没有直接说武后下令烧焦了所有的牡丹，将其逐出京城，贬至洛阳，却用“烧焦枝干，重换新妆”来衬托牡丹的顽强不屈。“任风儿吹，雨儿打，蝶儿狂”的细腻情调，进一步描写牡丹的顽强精神。从而显示了武则天强势的性格以及对自然规律的挑战，反映出牡丹不畏强权的抗争精神。
武则天在寒冬时节，命百花齐放，唯独牡丹坚守自然规律抗旨不开，被焚烧后反而绽放得更加艳丽！其“烧焦枝干，重换新妆”的形态，表达出牡丹生命的韧性和在烈火中骨焦心刚，矢志不移的特性，形成"浴火重生"的哲学意象。
第四，遣词造句精炼，意像突出。上下阕的合句引人入胜，展开遐想。在欣赏牡丹之美的同时，不禁被其内在的品格和精神所打动。
有一点商榷：个别诗句用词有些直白。如“烧焦枝干”。
以上赏析，个见。如有不当，望老师见谅。我是学前水平，斗胆赏析曲老师佳作。赏学不到位，还请老师多加指导！
谢谢崔老师的高评！虚心接受老师的建议。把"烧焦枝干"改成"被焚焦化"可好？请崔老师再评。
作者/张瑞霞
国色天香，魏紫姚黄。占韶光、独冠群芳。更春深矣，露重何妨。引蝶儿痴，蜂儿醉，客儿狂。
沉香亭北，霓裳舞罢，纵东君、逝水汤汤。雍容未改，傲骨深藏。看姚云卷，魏霞涌，洛魂扬。
张瑞霞社长的这首词是成功之作，有一定的艺术水准和特色。
优点：
一、合律合韵，主题明确，意象鲜明。整首词紧紧围绕牡丹展开，通过"国色天香，魏紫姚黄"直接点明牡丹的身份，以"蝶儿痴，蜂儿醉，客儿狂"生动描绘出牡丹的魅力，让人对牡丹的艳丽与吸引力有深刻感受。
二、用典增色。"沉香亭北，霓裳舞罢"用了唐玄宗与杨贵妃在沉香亭观赏牡丹，命李白作巜清平调》贵妃舞巜霓裳羽衣曲》的典故，为词作增添了文化底蕴和历史厚重感，丰富了牡丹的文化内涵。
三、语言优美。如"雍容未改，傲骨深藏"，用词精准，即写出了牡丹的外在雍容华贵，又赋予其内在的傲骨风格，使牡丹形象更具有立体感。"看姚云卷，魏霞涌，洛魂扬"语言富有画面感，营造出一种优美而宏大的意境。
美中不足之处：作者对于自身情感的融入和挖掘不够深入。
以上点评只是我个人的拙见，如有不当之处，还望社长海涵！
修改后
国色天香，魏紫姚黄。占韶光、独冠群芳。更春深矣，露重何妨？引蝶儿痴，蜂儿醉，客儿狂。
沉香亭北，霓裳舞罢，叹东君、逝水汤汤。雍容未改，傲骨深藏。
望 繁华杳，风流散，暮色苍。
或
看 姚云卷，瑞霞涌，洛魂扬。
张瑞霞社长的这首词修改后更是锦上添花！情景交融！感人至深！我非常敬佩社长的精益求精的创作精神！向您学习！
作者/王树生
碧叶擎妆，丹蕊舒芳。向晴空、独领韶光。霞蒸锦幄，露浥银塘。正栏中艳，阶中媚，韵中香。
蝶萦幽径，人欣览秀。惹诗怀、笔底琳琅。杯邀远岫，琴和斜阳。共风前舞，云前笑，月前狂。
a，句式：完全符合晁体446-344（上篇），446-344（下篇）结构。
b，平仄: 完全符合平仄要求。
c， 押韵: 全词押同一韵部（平声阳韵），一韵到底，符合词林正韵要求。
2，对仗工整，出彩。
a，上篇首二句:
碧叶擎妆，丹蕊舒芳。
碧叶对丹蕊（颜色+植物部位），擎妆对舒芳（动词+名词），结构工整，色彩对比鲜明，生动描绘牡丹叶与花的状态。
b，上篇第四、五句：
霞蒸锦幄，露浥银塘。
霞蒸对露浥（自然现象+动词），锦幄对银塘（精美织物+水泽），意象华美，比喻贴切，画面感强。
c，下篇首二句：
蝶萦幽径，人欣览秀。
蝶萦对人欣（主谓结构），幽径对览秀（偏正名词 ）。整体描绘了蝶恋花、人赏花的场景，意境和谐。
d，三字领
上篇：正栏中艳，阶中媚，韵中香。
结构完全相同（方位词中+形容词）。从栏（近观）到阶（移步）再到韵（抽象感受），空间与感官递进，层次清晰。
领字正，精准地领起三个场景，牡丹呈现出的不同角度的美。
下篇：共风前舞，云前笑，月前狂。共字，将舞、笑、狂融为一体，层层递进，将牡丹在自然元素中的姿态拟人化，由优雅到奔放，极具感染力。
3，联意与整体意境
a，上篇从枝叶到花朵，点明其独领韶光。又工笔重彩描绘其如锦似霞、带露含烟的华美姿态，最后三字领多角度呈现其艳丽、妩媚与芬芳。
b，下篇 转入人赏牡丹及互动。蝶恋花径，人赏其秀，人花共鸣。意境从观赏，升华到物我两忘、共醉天地的精神境界。
4，用典
本词无引用或化用历史典故。
以白描和意象组合见长。
5，小结
a，格律严谨：完全符合晁补之体《行香子》的句式、平仄、用韵要求。
b，对仗工巧：上片两组四言对仗，工整华美。
上下篇两组鼎足对结构精巧，递进有力。
c，三字领精准：正、共二字选用恰当，有效统领鼎足对，并融入意境。
d，全词紧扣牡丹主题，意象生动，画面感强， 选词精准，色彩明丽，动静结合，多角度、多层次地展现了牡丹的国色天香与其引发的超逸豪情。立意积极向上，格调较高。
e，意境开阔，情感升华：由实入虚，感情升华。从观赏到共舞、共笑、共狂，物我交融、豪放不羁。结尾三句是全词高潮和亮点。
f，语言典雅流畅，不晦涩。
6，可商榷之处
a， 幽径与览秀在词性结构上对仗不够严格。
建议，览秀可否改为雅韵或秀色？
b，杯邀远岫，琴和斜阳，意境优美。但与前文“蝶萦”、“人欣览秀”、“惹诗怀”的衔接稍显跳跃，逻辑稍欠紧密铺垫。
建议，若在“惹诗怀”后稍作情绪延伸的铺垫如“兴难收”、“意飞扬”之类，再自然引出“杯邀”、“琴和”是否好些？
7，总体评价
王树生师兄这首《行香子·咏牡丹》是一首非常成功的咏物词。是一首值得欣赏的优秀之作。
有不当之处，师兄见谅。
感谢张社长对我的作业一一行香子咏牡丹的点评。指出的问题是正确的。现予修改，请再指导。
原词
碧叶擎妆，丹蕊舒芳。向晴空、独领韶光。霞蒸锦幄，露浥银塘。正栏中艳，阶中媚，韵中香。
蝶萦幽径，人欣览秀。惹诗怀、笔底琳琅。杯邀远岫，琴和斜阳。共风前舞，云前笑，月前狂。
修改词
碧叶擎妆，丹蕊舒芳。向晴空、独领韶光。霞蒸锦幄，露浥银塘。正栏中艳，阶中媚，韵中香。
蝶萦幽径，人欣秀色。兴难收、意奋神扬。杯邀远岫，琴和斜阳。共风前舞，云前笑，月前狂。
改后作品情感进一步增强，境界宽矣。
作者/姜树立
瑶质沦凡，尘世和雍。占韶光夺紫争红。仙姿非饰，国色天成。趁芳华妙，光华顾，露华浓。
羞而绽艳，娇之无语。赏花容香片重重。名传天下，美动京城。更倚春晖，顺春意，醉春风。
一，格律正确，韵律和谐。采用中华新韵十一庚韵，韵脚雍，红，成，浓，重，城，风，压韵顺畅，读起来朗朗上口，也完全复合晁补之体的特点，使词作具有节奏感和音乐美。
二，主题明确；整首词紧扣咏牡丹这一主题，从多个角度展现牡丹的特点。如占韶光，夺紫争红，国色天成，赏花容，香片重重，名传天下，美动京城等语句，分别突出牡丹在春光中的艳丽，天生丽质的容貌，浓郁的香气以及广泛的知名度。
三，用典巧妙 。 露华浓 化用李白描写杨贵妃与牡丹的诗句，云想衣裳花想容，春风拂栏露华浓，为词作增添了文化底蕴，巧妙地将牡丹与精典意象相联系，提升了作品的文学内涵。
四，重字较少，只有光天两个字。
美中 不足的是有一个挤韵字容。如果连系再紧密点，感情再深厚点，那就锦上添花了。
我是个学生水平，如有不当之处，请老师见凉。
作者:杨万芹
韵致无穷，誉比谁同？贯取古今国色成。惜春芍药，应夏芙蓉，
但逊雄姿，输香秀，慕卿卿。
西京遗恨，东京幻彩， 蔑视皇威现峥嵘。大唐忧患，且以怀情。
望中华兴，丹花丽，沁芳浓。
一二句对仗欠工。
三句头一个字并非领字。
蔑视皇威，这一句第一个字同样也是领字。
姜老师点评非常专业。指出了这首词在对仗、领字运用等方面存在的问题。
作品主题是咏牡丹，通过对比、拟人等手法，生动地展现了牡丹的高贵、艳丽和不屈的精神。上片以描写牡丹的外在美为主，下片则着重于精神内涵和情感寄托，层次分明，很好地利用了《行香子》上下两片的结构特点来展开主题。作品对牡丹的赞美之情贯穿始终，从“韵致无穷”到“望中华兴”，情感由浅入深，自然流畅。尤其是结尾“望中华兴，丹花丽，沁芳浓”，将牡丹的美丽与国家的繁荣联系起来，升华了主题，符合《行香子》这种小令适合抒情的特点。
虽然整体用词较为华丽，但部分词汇稍显生硬。例如，“贯取古今国色成”中的“贯取”一词，虽然有汇聚之意，但不够通俗易懂。可以改为“汇聚古今国色成”，使表达更加流畅。
上下片的意境转换稍显突兀。上片主要描写牡丹的外在美，下片则转向历史和情感寄托，中间缺乏过渡。例如，“惜春芍药，应夏芙蓉”与“西京遗恨”之间没有明显的过渡，使得意境的衔接不够自然。
文/张兵（大连）
初夏欣开，换季枝繁。望芳华满秀花团。缤纷色彩，醉态盈园。喜嫣红羞，留馥郁，似如仙。
古来富贵，千红万紫，更雍容丽耀人前。惊蜂蝶恋，莺语情欢。任雨风摧，精神在，韵天然。
《行香子》的三字句部分是其特色之一，但在这首词中，“喜嫣红羞，留馥郁，似如仙”和“任雨风摧，精神在，韵天然”这两组三字句的处理稍显生硬。叠韵部分应尽量保持语义的连贯性和意境的统一性。
文/田贵华
风范无双，国色天香。洛阳红、豆绿姚黄。雍容华贵，溢彩流芳。惹诗情痴，画意醉，咏怀狂。
坚贞无畏，生发循道，拒淫威、被贬荒唐。芳魂永驻，重塑荣妆。乃更繁盛，更富丽，更堂皇。
作品以咏牡丹为主题，通过描写牡丹的外在美和内在品质，表达了对牡丹的喜爱和赞美之情。从格律角度来看，内容与格律的结合较为紧密，没有因格律的限制而影响主题的表达。词中“雍容华贵，溢彩流芳”“芳魂永驻，重塑荣妆”等句，通过优美的语言和合理的平仄安排，营造出了牡丹的华丽与坚韧的意境，符合《行香子》这种词牌的音节流美特点。
虽然整体押韵较为自然，但在“被贬荒唐”一句中，“唐”字的韵脚与其他韵脚相比，略显生硬，可以考虑选择更贴近的韵字以增强整体的和谐感。
文/潜龙
千古华裳，富丽堂皇。于春末、傲立群芳。雍容华贵，国色天香。得天之灵，人之慧，地之光。
皇权无畏，一世张狂。遣居后、洛邑称王。流光溢露，远渡重洋。令颜逾美，香逾远，韵逾长。
格律有误:“一世张狂。遣居后、”句中一世、狂、后字出律。（词林正韵、通韵都出律）
作品以牡丹为题材，牡丹素有“花中之王”的美誉，作者通过对牡丹的描写，展现了其高贵、富丽的气质，同时也赋予了牡丹一种超越自然的象征意义。“得天之灵，人之慧，地之光。” 这句则从哲学的角度，赋予牡丹一种天地人和的灵性，使其不仅仅是一种花卉，更是一种自然与人文交融的象征，提升了作品的意境和内涵。
文/老树惜春
槐月相逢。迷醉花翁。问何处、育此娇容。为寻佳丽，觅朵珍丛。辨彭州白，曹州紫，洛州红。
春情难却。流光飞转。叹群芳、仙气抟风。天香国色，与露交融。染一湖水，一轮月，一双瞳。
作品用词极为讲究，如“槐月相逢”点明了牡丹盛开的时节，槐月即农历四月，正是牡丹盛开的季节，为全词奠定了时间背景。
作者运用了丰富的意象来描绘牡丹，如“彭州白”“曹州紫”“洛州红”，分别指代不同产地的牡丹品种，色彩鲜明，给人以视觉上的冲击。同时，“一湖水”“一轮月”“一双瞳”等意象的运用，将牡丹的美与自然景物相结合，营造出一种空灵、深远的意境。
文/燕赵晨风
轻绡叠瓣，霞影裁衣。似贵妃醉，仙子舞，玉人痴。
天香暗度，繁枝掩映。任群芳、妒意难施。
倾城倾国，占尽华滋。看露中艳，月下俏，画中奇。
上阕主要从视觉角度描绘牡丹的外在形态，从花瓣的颜色、质地到整体的风姿，层层递进，为读者呈现了一幅栩栩如生的牡丹图。下阕则从嗅觉、整体氛围以及不同场景下的变化等方面进一步深化对牡丹的描写，使牡丹的形象更加丰满立体。上下阕之间过渡自然，衔接紧密，浑然一体。
“看露中艳，月下俏，画中奇”分别描绘了牡丹在不同场景下的独特魅力。清晨的露珠滋润着牡丹，使其更加娇艳欲滴；月光下的牡丹，清幽而俏丽，别有一番韵味；而将其绘入画中，又成为一幅令人惊叹的佳作，进一步突出了牡丹的绝世之美，使读者仿佛置身于一幅精美的画卷之中，感受着牡丹的倾城倾国之姿。
文/闫树华
芳心脉脉已倾城。
烟笼琼蕊，露浥霞英。
问一轮回，一来处，一归程。
上林月醉，天香春醒。
倚遍东风赋多情。
瑶台再撒，洛邑重生。
感百年人，千年愿，万年荣。
1、意象优美：运用了诸多富有诗意的意象，如“晓日初升”“烟笼琼蕊”“露浥霞英”“上林月醉”“瑶台再撒”等，生动地描绘出牡丹所处的优美环境，营造出一种空灵、美妙且富有文化底蕴的氛围，让读者能深切感受到牡丹的高贵与不凡。
2、结构规范：遵循晁补之体的词牌结构，格式规整。上阕从清晨牡丹的姿态写起，引出对其生命历程的思索；下阕着重刻画牡丹的神韵以及所承载的情感，层次较为清晰。
3、情感丰富：借牡丹抒发了多种情感，既有对牡丹美丽动人的赞赏，也通过“一轮回，一来处，一归程”表达出对生命的思考，“感百年人，千年愿，万年荣”更将情感升华，寄托了对长久繁荣的祝愿，情感丰富且有深度。
“感千年愿，问一轮回”这句子漂亮。
作者/崔宝霞（辽宁）
广誉流芳，雁惑鱼茫。虽贬神但又称王。成因武后①，败亦神皇。且坛中美 ，词中赞，墨中香。
时临端午，庭前斗艳，魏紫千叶戏姚黄。诗吟罗隐②，又品琼浆。愿随君意，同君醉，伴君狂。
注：① 武后和神皇，皆为武则天。武后既喜欢牡丹之美，推广栽培；又因牡丹冬不开花，而厌恶牡丹。
② 罗隐，唐末著名诗人，以写牡丹诗著称于世。
“坛中美”中的“坛”指花坛，是牡丹生长的场所，而“美”则直接点明了牡丹的特质。牡丹本就以花大色艳、雍容华贵著称，被誉为“花中之王”，在花坛中绽放时，其娇艳的花朵、繁茂的枝叶，构成了一幅绚丽多彩的画面，给人以美的视觉享受。从情感层面来看，“坛中美”蕴含着作者对牡丹的赞美之情。牡丹的美不仅仅是外在的形态美，更是一种内在的气质美，它象征着富贵、繁荣和高雅。作者通过对“坛中美”的描写，表达了对牡丹这种美好品质的向往与追求，同时也反映出作者对美好生活的热爱和对自然之美的崇尚之情。
“同君醉”中的“君”指代牡丹，“醉”则是一种情感的极致表达。“同君醉”运用了拟人的修辞手法，将牡丹拟人化，使牡丹具有了人的思想和情感，增强了词的艺术感染力。同时，“同君醉”也运用了虚实结合的手法，“君”是实指牡丹，而“醉”则是虚写作者的情感体验，虚实相生，使词的意境更加深远，给人以无限的遐想空间。
两个短语不仅在艺术表现上具有独特之处，更蕴含着作者丰富的情感和深刻的文化内涵，是这首词的精彩之笔。特此拿来专评一下。
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