水调歌头·屋檐下

 文/陈野涧（陕西）

独坐层檐下，孤影对闲窗。  

西风悄入客怀，低语慰沧桑。  

莫叹无人问讯，且共流年漫步，

岁月有余香。  

夕暮染秋色，云外雁成行。  

星沉没，墨凝笔，夜微凉。  

浮世千般如旧，何处是吾乡？  

算来三分欢喜，剩得七分寥落，

聚散本无常。  

听雨檐声碎，半哭半清狂。  

风停在您走后的窗

文/陈野涧（陕西）

风从八方捎来远方的叹息，

混合着记忆中您的芬芳。

当流动突然静止在窗棂，

我慌忙落笔，怕遗忘。

三分欢愉在纸上泛黄，

七分愁绪在笔尖彷徨。

故人名字散作星芒，

锁进诗行，锁进夜未央。

风停在您走后的窗，

呜咽着叩打心房。

可钥匙沉入时光海底，

我用年岁砌成墙。

浮云太轻载不动思念，

晚霞易碎似誓言重量。

把自己困在记忆回廊，

任月色轻抚，未愈的伤。

风停在您走后的窗，

落雪时最怕说原谅。

寒梅默默红了眼眶，

像我绝口不提的倔强。

写诗是编织风的网，

可您比风更难丈量。

当思绪都化作抵抗，

我该向哪颗星辰仰望？

风注定漂泊，人总要成长，

而我的诗页沙沙作响——

是您走后，岁月镌刻的，

最温柔的沧桑。

鹧鸪天·药圃春深

文/陈野涧（陕西）

桂枝摇影倚仙茅，

灵脾暗度巴戟梢。

菟丝子结鸳鸯佩，

附子偎炉肉桂焦。

天冬雪，麦冬潮，

女贞树底鳖甲销。

沙参石斛竞抽节，

早莲羞对百合娇。

首乌藤绕枸杞红，

阿胶鼎沸熟地浓。

龙眼垂枝招归客，

白芍当归酒一盅。

参芪气，草苓踪，

山药新掘带春雨。

劝君莫负沙参意，

白术云深可驻容。

       屋檐下

文/陈野涧（陕西）

独坐老屋檐角 数旧时光

风忽然停驻 吻过我脸庞

说"孩子别怕 无人问津的巷"

牵我走进 岁月铺成的廊

三分欢喜 七分是怅惘

故人去向 雨声里隐藏

我捂住耳朵 不让回忆响

却听见屋檐 泪珠在晃荡

夕暮初凉 墨染荷塘

你像镜中花 飘散的香

红尘诗行 写满长安墙

而风把故事 吹落在云上

雪落时只说 一句珍重

窗外梅花 替我想念疯

夜未央时 笔尖在发烫

写"一切刚好" 是骗你的谎

忧伤叩打 虚掩的窗

雨吻脸颊 风来回忙

若你归来 请拾级而上

台阶苔藓 记着旧时光

夕暮初凉 星沉荷塘

我是水中月 碎的月光

紫陌尽头 秋霜写沧桑

而屋檐滴答 一声哭 一声唱

"旧风筝 挂西墙

线头系着 旧时光

雨停后 风铃晃

说岁月 最擅长——

把离别 酿成光“

 附《屋檐下》点评:

这首诗《屋檐下》以细腻的笔触勾勒出时光流逝中的乡愁与记忆，通过“老屋檐角”“风铃”“苔藓”等意象，将个人情感与物象交融，形成一幅充满怅惘与温情的画卷。以下从意象、情感、结构三方面简析：

‌一、意象的层叠与象征‌

‌屋檐作为核心意象‌

诗中“老屋檐角”“台阶苔藓”“风铃晃”等细节，与搜索结果中老屋“青瓦苔痕”“悬铃召魂”的描写‌高度契合。屋檐既是物理的遮蔽，更是记忆的容器——如“岁月铺成的廊”，承载着“故人去向”“泪珠晃荡”的悲欢‌。

‌自然意象的隐喻‌

“墨染荷塘”“碎月光”“雪落梅花”等画面，与《我本逍遥仙》中“揽缕月光入盏”的逍遥意象‌形成反差，凸显诗人对逝去时光的无力挽留。而“旧风筝挂西墙”的结尾，则呼应了《风中的铃》里“往事如罄”的寂寥‌，将离别具象化为悬置的遗存。

‌二、情感的矛盾与张力‌

‌“三分欢喜，七分怅惘”‌：

这种情感比例精准捕捉了怀旧的复杂性，与《蝶恋花·回家》中“卸却浮名身似鸟，推门仍是儿时调”的返乡之痛‌异曲同工，展现对故土既眷恋又哀伤的矛盾。

‌“骗你的谎”与“一声哭一声唱”‌：

诗人以“一切刚好”的谎言和屋檐滴答的“哭唱”，揭露记忆的自我欺骗性，与《老屋的屋檐》中“晒不干的怀念”形成互文‌，暗示时光的不可逆性。

‌三、结构的循环与留白‌

‌时空的回环‌

诗以“数旧时光”始，以“酿成光”终，形成闭合结构。中间穿插“雨声”“雪落”“夜未央”等时序跳跃，模仿记忆的碎片化，类似《思念只借月光光》中月光作为思念载体的蒙太奇手法‌。

‌声音的叙事‌

“风铃晃”“泪珠晃荡”“滴答声”等听觉描写，与《风中的铃》中“梵音沁人”的意境‌呼应，赋予无声之物以哀鸣，强化了诗的感染力。

‌点评结语‌

陈野涧此诗如“一枕清欢”的渔火‌，在古典意象与现代口语间找到平衡。若稍显不足，或是中段意象稍显密集，可如《老屋的屋檐》般‌以更克制‘的细节深化主题。整体而言，这是一首“把离别酿成光”的佳作，恰如檐下水珠，折射出记忆的万千色彩。