杨玉才赏析一首佳作
作者：吴奉岱
伤春怨·闲题
断续羌笛语，隐隐徒增离绪。可有故人乎？只见孤烟愁旅。
酒逢楼兰女，不道夕阳煦。大漠响驼铃， 叹古韵，阳关曲。
注：听古曲《阳关三叠》而作。
现年86岁的吴老先生，致力于弘扬中华优秀传统文化而勤奋吟哦，尤其是他的散曲，堪称一绝。他出版了自己的诗集和山水画册各一部，闲时翻开其五彩斑斓的画卷与珠玑滚滚的诗章，美不胜收，宛若人入其境。
我们是相识恨晚的好友，每有新作互发微信中，征求意见！昨天他又在小窗口发来一阕小词，词牌名为《伤春怨》.闲题，内容实则是该词牌的本意。抓了主题而后，层层深入，句句经典，字字委婉，内涵朦胧、意境、时空、含蓄，虚实交融之美，且只可神会，无须指实，作者深喑唐诗宋词艺术修辞之妙法。
羌笛：古时流行于塞外少数民族羌族中的乐器，古诗曰：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”。“塞北梅花羌笛吹，听唱新翻杨柳枝”。此时无声胜有声也，我恍惚听到了塞外弥漫的风烟呼叫，呜咽的羌笛声回荡在苍凉人迹罕至的时空；可有故人乎？这一“设问”恰到好处。
楼兰：是古丝绸之路上的一个小国家，于800年前一夜消失，但遗址还在；据说楼兰女人很美，眸子深邃迷人，能歌善舞，酷似新疆的铿锵玫瑰！宛若缪斯女神。读此词沟通了心灵，二而合一，妙不可言！尤其是，“酒逢楼兰女”，虚幻想法，想像力在艺术创作和认知中起着重要作用。
阳关曲：出自于王维的诗：“西出阳关无故人”，苏轼的《阳关曲.中秋月》。大漠，是一个汉语词汇，李贺曰：“大漠沙如雪，燕山月似钩”。边塞诗人高适曰：“大漠风沙里，长城雨雪边”。近代大师王国维曰：“轻骑今朝绝大漠，楼川明日下洋河”。今天吴奉岱先生曰：“大漠响驼铃，叹古韵，阳关曲”。今古灵犀一点通！小词虽短，擅长用典、化典，记得有人说：杜甫的诗句句有出处，此词亦然！上述仅个人之言，挖掘出来，旨在供大家学习欣赏。
中诗龙社理论研究素材
1. 紧扣主题与层层深入
体现方式：文中指出吴奉岱先生的《伤春怨·闲题》抓住了词牌本意，以“伤春怨”为主题层层深入展开创作。从开篇借羌笛之声徒增离绪，到后续通过一系列意象与情境深化情感，整首词围绕主题，内容逐步推进，展现出清晰的创作脉络。
重要性：强调创作需明确主题，并围绕主题进行有序的内容构建，使作品主旨鲜明，层次分明，避免内容的松散与杂乱，引导读者逐步深入理解作品内涵。
2. 语言风格与艺术美感
体现方式：析文评价该词语言风格为“句句经典，字字委婉”，具有“内涵朦胧、意境、时空、含蓄，虚实交融之美”。如“断续羌笛语，隐隐徒增离绪”，以简洁而委婉的语言营造出朦胧的意境，传递出离别的愁绪；“酒逢楼兰女”等表述，将现实与虚幻相结合，展现出虚实交融的美感。
重要性：体现了创作中语言运用的重要性，优美、委婉且富有艺术美感的语言能够营造独特的意境，增强作品的感染力，让读者在品味语言的过程中获得美的享受，引发情感共鸣。
3. 修辞手法与表达效果
体现方式：文中提到作者深谙唐诗宋词艺术修辞之妙法，如“可有故人乎？”这一设问的运用恰到好处。通过设问，引起读者的思考与关注，进一步强化了离绪的表达，同时使词作更具感染力。
重要性：说明在创作中巧妙运用修辞手法能够丰富作品的表达形式，增强情感的抒发效果，使作品更具吸引力和表现力，更好地传达作者的思想感情。
4. 意象运用与文化内涵
体现方式：析文详细解读了词中多个意象的运用及其文化内涵。如“羌笛”，不仅点明其为塞外少数民族乐器，还引用古诗说明其在文化语境中常与塞外风烟、离情别绪相关联；“楼兰”“大漠”“阳关曲”等意象，都承载着丰富的历史文化信息，通过这些意象的组合，构建出富有历史感和文化底蕴的情境。
重要性：强调创作中意象的选择和运用要善于挖掘其背后的文化内涵，通过意象的巧妙组合营造独特的情境，使作品在有限的篇幅内蕴含更丰富的文化意义，提升作品的深度与广度。
5. 想象与艺术创作
体现方式：对“酒逢楼兰女”这一虚幻想象的描述给予高度评价，认为想象力在艺术创作和认知中起着重要作用。这种想象突破了现实的局限，为词作增添了奇幻色彩和艺术魅力。
重要性：表明创作过程中想象力的重要性，它能够打破常规，拓展创作空间，创造出新颖独特的艺术情境，使作品更具创新性和艺术价值，给读者带来别样的审美体验。
6. 用典与化典技巧
体现方式：析文指出该词虽短，却擅长用典、化典，如“阳关曲”化用王维“西出阳关无故人”及苏轼《阳关曲·中秋月》等诗句。通过用典，丰富了词作的文化内涵，增强了作品的表现力。
重要性：体现了在创作中合理运用典故可以使作品简洁而富有深意，借助前人的文化成果和经典意象，引发读者更丰富的联想和共鸣，提升作品的文化品味和艺术水准。
词作者吴奉岱简介
2025年6月6日
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