盘古诗联学院七绝天地286期
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日月 宁静
。。。以拗救拗不可取。。。
我们知道，格律诗中凡不合平仄格式的字称“拗” 。凡“拗”须用“救” ,有拗有救,才不为病。平拗仄救,仄拗平救,以调节音调,使其和谐,称为“拗救” 。拗救大致可分为两类，一是本句自救,即孤平拗救；二是对句相救，包括大拗必救，小拗可救可不救。所谓本句自救，就是在格律诗中,五言“平平仄仄平”句型因第一字用了仄声,七言“仄仄平平仄仄平”句型因第三字用了仄声而“犯孤平”时,则在五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿，使其不再“孤平” ，进而符合格律要求。这种拗救具有实际意义，常被诗人在创作时运用。而第二种拗救的方法，即对句相救，则既没有实际意义，反而还会产生误导。 关于对句相救，抛开“小拗可救可不救”不说，单讨论“大拗必救”的问题。 大拗必救，指出句五言“仄仄平平仄”句型第四字拗,七言“平平仄仄平平仄”句型第六字拗时,必须在对句五言第三字,七言第五字用一个平声字作为补偿。如李商隐的《登乐游原》：
向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。 诗中出句“向晚意不适”第五字应当平声，而“不”为仄声，对句“驱车登古原”第三字应为仄声，而“登”为平声，长久以来，这种句式被认为是对句相救（大拗必救）的模式。笔者本人认为，这是“以拗救拗”。 再以“远送从此别，青山空复情。”（杜甫《奉济驿重送严公四韵》）“野火烧不尽，春风吹又生。”（白居易《赋得古原草送别》）“人事有代谢，往来成古今。”（孟浩然《与诸子登岘首》）为例，诗中出句的“此”、“不”、“代”当平却仄，属于拗字，对句的“空”、“吹”、“成”当仄却平，属于拗救。也就是说，用对句的非节奏点上的拗字，去救出句节奏点上的拗字，进而断言，拗救后的诗就没有格律上的毛病了。实际结果是什么呢？不妨用五言律诗的平仄格式“仄仄平平仄，平平仄仄平”来对照一下，不难看出，上述几首经过拗救的诗，出句中的拗字照样拗，对句中不该拗的又成了拗。其实，这种拗救的方法，并不是李商隐、杜甫、白居易、孟浩然等人的原创，而是后人在研究格律诗的格律时对这一共同现象的推论，想以此证实这类诗属于格律诗，并称其为格律诗的变体。按常理推论，汉语的表达方式丰富多彩，一种意思的表达有许多字、词可供选择，其中不可能连一种合规矩的表达方式也找不到，诗人也决不会有意去写一个拗句，然后再费尽心机地去找个办法将其补救过来。诗人们写出这样一类的诗，是当时特定条件下的产物。 我们知道，在格律诗逐步形成的过程中，并不是预先有某些学者、专家或什么权威人士已经规定出平仄格式，让大家遵照这个格式去写，而是大家在长期的创作实践中，逐渐形成了一种共同的习惯，然后后人通过归纳总结，找出具有普遍意义的和规律性的平仄关系，作为大家共同遵守的格律规范。因此，在这种格式未固定下来之前，诗中出现后人所说的拗句拗字也就不足为怪了。当然，这并不是说这些诗人的诗不是好诗，人们赞赏这些诗，传诵这些诗，并不是因为这些诗采用了什么拗救或者变格，而真正打动人们心灵的是诗的意境、意象和丰富的思想内涵。对于这类诗，我们应当用辩证的方法来看待，不能用固定的方式去对照。
综上所述，笔者认为，所谓对句相救的方法，实际上是一种“以拗救拗”的方法，不但不能把原诗从违律中救出来，反而更加重了违律的程度。拗救作为一种创作手段，不是不可以用，但必须是在不违背格律规范的前提下使用。不管是大拗小拗，对句相救还是本句自救，救出来的句子必须符合诗律的基本要求，非如此就没有救的必要。如果把这种对句相救的方法套用在创作实践中，就会对人误导，从而产生不合格律规范的作品。因此，“以拗救拗”不可取。
老师们以拗救拗不可取 我们用非拗救句式 创作七绝、五绝，每人限1--2首， 要注明拗救句 学习期间统一 使用平水韵，一韵到底，要求中心突出 阅读通顺 无生造词。使用其他韵创作的绝句 一律不收 望老师的配合工作 谢谢
《盘古诗联学院编辑部》
盘古诗联学院七绝天地286期交作业名单
1.吴情（2首）2.戴德兴（2首）3.柯美柘4.李凤英5.何惠明6.莫祖颖7.曾小凌8.戴云霞9.金秋立红10.赵偲含11.大橘为重12.春草13.李树森14.雨寒15张丽辉16平湖17迟晶三阳18春云19日月
五绝·盛夏观荷
文/吴情（辽宁抚顺）
盛夏寻幽处，翠间闲步悠。
荷摇清影动，心醉意难休。
七绝·盛夏赏荷
文/吴情（辽宁抚顺）
翠盖连天映日开，闲行盛夏觅香来。
荷风拂影翩翩舞，疑是仙娥下九垓。
七绝•闲居
文/戴德兴
蜂游蝶舞柳丝长，观景尝鲜品杏黄。
市井熙熙寻雅静，青蔬有俺一篮香。
五绝•鸟语
文/戴德兴
小满鸟翩翩，欢歌亦畅然。
白云驱不走，胜境最情牵。
七绝·取代
文/柯美柘
机耕哒哒冒青烟，发展需求负郭田。
取代老牛心不舍，奈何无力可回天。
七绝·小满（非拗救句法）
文/李凤英
千层麦浪翩跹舞，杏子已黄榴绽花。
布谷声声催稼事，农夫收割晚归家。
七绝 香樟颂
文/何惠明
四季长青到处排，迎风沐雨乐开怀。
霜刀雪剑全不怕，欲把浓荫送长街。
七绝 暑来君还
文/莫祖颖(广东)
清风夏日拂面来，雾雨朦胧飞上台。
碧翠青松不知暑，欢心惬意倩人回。
七绝 梅州学宫
文/曾小凌
棂星门下浴儒光，翠柏虬枝护杏堂。
玉础深镌千古韵，泮池影动阅兴亡。
七绝.小荷
文/ 戴云霞
贴水荷銭澹荡中，布云团碧欲翻风。
金塘涤暑乘凉日，茎耸花摇深浅红。
七绝•学诗（非拗救句）
金秋立红
墨海轻舟岁月长，寻词摘句细参详。
亲临古韵求真谛，妙语拈来满袖香。
七绝 端午吟
文/赵偲含
浦艾悬门扑鼻香，龙舟竞渡碧波扬。
忠君爱国孤身去，遥忆灵均传锦章。
七绝.端午吟
文/大橘为重
悲凉细雨落青天，粽子飘香祭上仙。
屈老英魂词曲赞，安康祝语九州连。
七绝.端阳
文/春草
年年岁岁过端阳，插艾悬蒲溢粽香。
遍洒雄黄汾浊酒，家家户户保安康。
五绝 .夏趣
文/李树森
花香惊午梦，鹭啭碧桐枝。
待客无斟酒，拈阄口占诗。
七绝 落花
文/雨寒
飞花万朵舞风狂，落径如霞遗晚香。
蝴蝶寻来深慨叹，心中涌起一丝伤。
七绝 赏夏花
文/张丽辉（湖南）
紫穗垂枝炫满庭，藤花串串若风铃。
流霞苑里娜婀舞，梦幻清音引蝶蜓。
七绝·初夏
文/平湖（吉林）
布谷离春唱夏光，禾苗沾露散芬芳。
农民旭起身劳早，灌水耕田育稻秧。
七绝•夏雨
文/迟晶三阳
忽闻窗响雨声狂，院内枇杷枝硕黄。
远眺亭旁樟洗绿，随风摇曳散芬芳。
五绝 天籁之音
文/春云
晨明听鸟音，天籁胜瑶琴。
旷野无穷碧，村居悦我心。
七绝 瞻前顾后
文/敬金忠（日月）
旭日飞红别样为，高歌沼泽没思危。
假如一路身心陷，入地三分怎举眉。
换一换
