龙门山人《中吕·山坡羊·初夏抒怀》创作技巧与经验全析
韩义芳
原玉:
中吕·山坡羊·初夏抒怀（原创）
龙门山人
登高回首，山河奇秀，浓浓绿意消红瘦。
平平平去△，平平平去△，平平仄仄平平去△。
鸟啾啾，乐悠悠，七分光滑三分皱，
仄平平△，仄平平△ ，仄平平仄平平去△，
神态表情仍抖擞。
平仄仄平平仄上△。
悲，诗与酒；欢，诗与酒。
平，平仄上叶△，平，平仄上叶△
二0二五年五月十一日于日照
中吕·山坡羊·初夏抒怀（原创）
龙门山人谱
平平平去△，平平平去△，平平仄仄平平去△。
仄平平△，仄平平△ ，仄平平仄平平去△，
平仄仄平平仄上△。
平，平仄上叶△，平，平仄上叶△
………………
一、格律规范：严守曲牌体式与声韵规则
1. 句式结构精准贴合曲牌
《山坡羊》属北曲中吕宫，标准句式为：四四七、三三七、一三一三（11句）。
- 开篇“登高回首，山河奇秀”（四字对句），继以“浓浓绿意消红瘦”（七字句），构建视野开阔的画面；
- 中间“鸟啾啾，乐悠悠”（三三句）形成节奏跳跃，“七分光滑三分皱”（七字句）承接过渡；
- 末句“悲，诗与酒；欢，诗与酒”（一三一三句）采用“两联四结”结构，符合曲牌定格。
创作经验：熟悉曲牌固定句式，在平仄与字数框架内展开抒情，是曲作创作的根基。
2. 用韵与声调严守《中原音韵》
- 全曲押“尤侯”韵（瘦、啾、悠、皱、抖擞、酒），属同一韵部，一韵到底，符合北曲“一韵通押”规则；
- 末句“抖擞”（上声）、“酒”（上声）以仄声收束，贴合曲牌“仄声韵为主”的声调要求，增强抑扬顿挫的韵律感。
创作经验：以北曲韵书为准则，注重声调搭配，避免出韵或声调生硬。
二、意象营造：多维度构建情景交融的画面
1. 视觉意象的新旧融合
- “浓浓绿意消红瘦”化用李清照“绿肥红瘦”，以“消”字动态呈现初夏绿叶繁茂、红花凋零的物候变化，既借经典唤起共鸣，又注入时光流逝的个人感怀；
- “山河奇秀”以简练四字勾勒宏观视野，与“绿意”“红瘦”的细节描写形成空间层次，画面张弛有度。
创作经验：化用经典意象时需“旧瓶装新酒”，结合个人视角赋予新意，避免堆砌陈词。
2. 听觉与通感的巧妙穿插
- “鸟啾啾”以叠音拟声词摹写鸟鸣，构建听觉维度，与“乐悠悠”的心境描写形成通感，使自然之声与主观情绪浑然一体；
- 动静结合：“登高回首”“山河奇秀”为静态画面，“鸟啾啾”引入动态元素，赋予场景灵动感。
创作经验：调动多感官描写（视、听、感），可增强作品的立体感染力。
三、对比手法与哲思表达：从具象到抽象的升华
1. 数字对比与人生隐喻
- “七分光滑三分皱”以“七分”“三分”的量化对比，将自然肌理（如水面、山石的“光滑”与“皱褶”）或人生境遇（顺遂与波折）具象化，暗喻世间万物“美中不足”的普遍规律，避免哲理表达的空洞化；
- 此句承接前文“乐悠悠”的明快，转入对不完美的接纳，为结尾“悲欢归一”埋下逻辑伏笔。
创作经验：用具体数字或物象承载抽象思考，使哲理更易感知。
2. 神态描写与精神基调的凸显
- “神态表情仍抖擞”以拟人化手法，将“抖擞”赋予自然或自我，既呼应“三分皱”的波折，又展现历经沧桑后的昂扬姿态，传递“不以境遇改其志”的人生态度，使写景转向抒情时自然流畅。
创作经验：通过细节化的神态、动作描写传递情志，比直接抒情更含蓄有力。
四、结句艺术：对仗张力与情感收束的典范
1. 扇面对与复字对的双重运用
- **“悲，诗与酒；欢，诗与酒”**为典型的“扇面对”（两句一组，左右对称）：
- “悲”与“欢”反义对仗，形成情感对立；
- “诗与酒”重复出现，构成“复字对”，强化回环韵律，体现文人“以诗酒寄悲欢”的超脱情怀。
- 该结句符合《山坡羊》“两联四结”的结构要求，以简练语言收束全篇，将悲喜情绪统一于永恒的精神寄托，留白深远。
创作经验：利用曲牌结尾的固定结构（如扇面对、复字对），通过重复与对比增强情感浓度，避免仓促收束。
2. 雅俗融合的语言特质
- 雅：“登高回首”“消红瘦”等语词典雅，贴合传统诗词意境；
- 俗：“鸟啾啾，乐悠悠”“七分光滑三分皱”近于口语，充满生活气息，实现元曲“俗中见雅，雅不避俗”的审美追求。
创作经验：曲作语言需平衡文学性与通俗性，避免晦涩或俚俗，追求“文而不晦，俗而不俚”。
五、对仗技巧专项解析（三类对仗逐句拆解）
1. 首联宽对：以意胜形的场景勾勒
- “登高回首，山河奇秀”
- 句式：均为四字句，前句写动作（登高、回首），后句写景物（山河、奇秀）；
- 对仗特点：宽对（“登高”动宾 vs “山河”名词，词性不对），但通过句式对称构建登高望远的整体场景，符合曲对仗“重意境轻工稳”的规则。
2. 中腰叠字对：声韵与情感的通感呼应
- “鸟啾啾，乐悠悠”
- 句式：均为三字句，前句“鸟啾啾”（名词+拟声叠字），后句“乐悠悠”（状态+抒情叠字）；
- 对仗特点：借叠字形成听觉（鸟鸣）与心境（悠然）的通感，词性不同（名 vs 形），但节奏相同（三三式）、声韵和谐（“啾啾”“悠悠”均含“ou”韵），属曲中“声韵对仗”的灵活用法。
3. 尾联扇面对：情感对立与复字回环
- “悲，诗与酒；欢，诗与酒”
- 句式：每联由“一字领+三字句”构成（“悲/欢”为领字，领起“诗与酒”）；
- 对仗特点：
- 领字“悲”“欢”反义对仗，形成情感张力；
- 三字句“诗与酒”完全重复，构成“复字对”，强化主题意象（诗酒作为悲喜共通的载体）；
- 整体为扇面对（两联相对如扇面展开），符合曲牌结尾“两联作结”的格律，收束有力且余韵绵长。
六、可供学员借鉴的创作经验总结
1. 格律为先，灵活变通：熟练掌握曲牌句式、用韵、平仄规则，在框架内追求“戴着镣铐跳舞”的自由，避免因格律失范破坏曲的音乐性。
2. 意象求新，细节传情：化用经典意象时注入个人体验，通过多感官细节（如叠字、数字、神态）构建具体可感的画面，拒绝空泛抒情。
3. 结构分层，结句留韵：遵循“写景—抒情—哲思”的递进结构，结尾善用对仗（如扇面对、复字对）形成情感闭环，以简练意象引发读者回味。
4. 雅俗共济，声韵和谐：语言兼顾文雅与通俗，押韵自然且贴合曲韵规范，通过声调起伏（如平仄交替、仄声收束）增强节奏感。
结语
此作以严谨的格律为骨，以灵动的意象为肉，以辩证的哲思为魂，展现了曲体“体严而意宽，语俗而味雅”的艺术魅力。教学中可引导学员从对仗技巧、意象运用、结构布局三方面切入，体会如何在传统曲牌中融入个人情志，实现形式与内容的完美统一。
2025年5月28日
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