【南吕宫·阅金经】偶得
——翠柳
水上潮声起，
月斜山色移。
梦里渔家袅袅炊，
迷，画图鲈鹳飞。
家乡美，
桃源也不及。
赏析:
一、结构精妙：凤头、猪肚、豹尾的典范
1. 凤头：开篇如鹰击长空，惊艳夺目
“水上潮声起，月斜山色移”：首句以“潮声”破题，听觉先发，如凤鸣九霄，瞬间抓住读者；次句“月斜山色移”转视觉，以“斜”“移”二字勾勒时空流转，开篇即显大气与灵动，恰合“凤头”之精要——短小而惊艳，定调全篇。
2. 猪肚：中段如江河奔涌，充实丰盈
“梦里渔家袅袅炊，迷，画图鲈鹳飞”：此段以虚实交织之法，拓展意境深度。“梦里渔家”为虚，“鲈鹳飞”为实，虚实相生间，渔家生活之静谧与自然之灵动浑然一体；“迷”字点睛，既写梦境之迷离，亦写沉醉之深，情感如江河奔涌，层层递进，堪称“猪肚”之典范——内容充实，情感丰沛。
3. 豹尾：收束如利箭破空，力透纸背
“家乡美，桃源也不及”：末句以直抒胸臆之法，将前文山水乡情升华为对家乡的炽热礼赞。“桃源”为典，以“不及”二字力破虚妄，直指现实之美，情感如利箭破空，余韵悠长，恰合“豹尾”之要义——短促而有力，收束全篇。
二、意境描写：虚实相生，时空交织
1. 动态与静态的交融
首句“潮声起”为动态，次句“月斜山色移”为静中见动，末句“鲈鹳飞”复为动态，三组动态意象与“渔家炊烟”之静态意象交织，形成“动静相宜，生机盎然”的意境，如一幅山水长卷，徐徐展开。
2. 现实与梦境的叠合
“梦里渔家”为虚，“月斜山色”“鲈鹳飞”为实，虚实之间，现实之景与理想之境浑然一体，既写自然之美，亦写精神之归宿，意境深远而辽阔。
3. 时空的立体感
“潮声起”暗合时间流逝（潮起潮落），“月斜山色移”隐喻空间转换（月斜山移），末句“桃源也不及”则跨越时空，将现实家乡与理想之境并置，形成“时空交织，天地一体”的宏大意境。
三、修辞手法：以简驭繁，意象凝练
1. 比喻与象征
“桃源也不及”：以“桃源”喻理想之境，暗含对陶渊明《桃花源记》的化用，既显文化底蕴，亦以“不及”二字反衬家乡之美，修辞简洁而意蕴深厚。
2. 拟人与通感
“月斜山色移”：以“斜”“移”二字拟人化山月，赋予自然以动态与情感；“潮声起”以听觉通视觉，引发读者对潮水奔涌的想象，修辞灵动而富有画面感。
3. 以景结情（末句虽直抒，但前文已铺垫）
全曲前文以景写情，末句以情收束，景情交融，如“潮声”“山色”“渔炊”“鲈鹳”皆为情语，修辞含蓄而深沉。
四、动词应用：一字千钧，活画山水
1. “起”字：破静为动，开篇点睛
“潮声起”：一个“起”字，将静态之水化为动态之潮，声势浩大，如画龙点睛，瞬间激活全篇。
2. “斜”“移”字：静中见动，时空流转
“月斜山色移”：“斜”写月之动态，“移”写山色之渐变，二字如神来之笔，将静夜之景化为流动之画，时空感跃然纸上。
3. “飞”字：点睛之笔，灵动生机
“鲈鹳飞”：一个“飞”字，将静态之“画图”化为动态之景，鲈鹳振翅，生机盎然，与前文“渔家炊烟”之静形成鲜明对比，意境跃升。
小令见大境界，短章藏深意
此曲以34字之短章，融“凤头猪肚豹尾”之结构、虚实相生之意境、以简驭繁之修辞、一字千钧之动词于一体，堪称散曲艺术之典范。其妙处在于：
以小见大：从潮声、山色、渔炊、鲈鹳等细微意象，写尽自然之美与乡情之炽；
以简驭繁：无华丽辞藻，却以“起”“斜”“移”“飞”等动词活画山水，以“桃源也不及”直抒胸臆，情感真挚而意蕴深远；
以景结情：全篇景情交融，末句虽直抒，却因前文铺垫而余韵悠长，如“一棹烟波载月归”，令人回味无穷。
主播简介：玉华，河北怀来人，退休教师。爱孩子，喜诵读，好旅游。用声音传递真善美，担任多家平台主播和都市头条认证编辑。播讲的长篇小说《南阳月季》《北京的雪》《大同的风》《信与爱》《赫哲密码》等作品入驻喜马拉雅官网。
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