绘着梦的围墙无比绚烂

文/舟自横渡

从梦下

那个夕字

挖去了砖块的地方

钻进去

仿佛游击队员

父亲和几个老伙计

点豆成兵

于荒芜深处各自开辟

一小块根据地  

曾经的良田

杂草丛生

被彩绘的梦紧紧围住

堵与扒的斗争从未间断

一把老锄头

收获的战利品

足以告慰

草根和树皮折磨过的胃

但胜利总是如此短暂

他说，围墙又封了

长势喜人的菜蔬全被挖机铲平

那个新砌的夕

梦上

添了几朵血色牡丹

而我在父亲的痛惜中

看到蓬勃的野草

尸横遍野

尚钟铭读诗：

围墙上的血色牡丹：一场被涂改的生存抗争史

         舟自横渡通过这首诗完成了几重批判：一是对城市化暴力驱逐农耕文明的控诉；二是对权力话语美化暴力过程的揭露；三是对抗争记忆被涂抹这一文化暴力现象的反思。诗歌最后呈现的"尸横遍野"景象，既是对过去的哀悼，也是对未来的预警——那些被围墙彩绘掩盖的血色，终将在历史记忆的野草中重新显现。

编者按：

        被圈起来的土地待价而沽，钢筋水泥拔节的速度越来越快，而人们的彷徨与挣扎也在丛林中遍地开花。

        从“梦下”到“梦上”，从“挖砖”到“砌墙”，结构紧凑而富有张力，像一场蒙太奇，将记忆与现实并置。父亲和老伙计“点豆成兵”“开辟根据地”，将种菜比作游击战，凸显了底层民众在夹缝中求生存的韧性，也暗含对土地流失的反抗。

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        老锄头的“战利品”最终被挖机铲平，胜利的短暂性揭示了个人在宏大叙事前的无力感。“草根和树皮折磨过的胃”更将苦难历史与当下困境联结，深化了悲剧性。

 ‌        围墙“无比绚烂”却掩盖了暴力，新绘的牡丹花（象征富贵）与铲平的菜蔬形成尖锐反讽，批判了形式主义对真实生活的碾压。

 ‌       “他说，围墙又砌上了”等口语平淡却沉重，而“游击队员”“根据地”等词赋予日常抗争以史诗色彩，形成独特的语言风格。

         围墙的反复砌筑，隐喻政策对民众生活的反复规训。

         这首诗以微小切口（一块砖、一把锄头）撬动宏大主题，将个人记忆、土地情怀与社会批判熔于一炉。其力量在于不直接控诉，而是通过意象的并置与反讽，让读者感受到平静叙述下的惊心动魄。父亲的形象既是具体的个体，也是无数被时代浪潮冲刷的普通人的缩影。围墙的“绚烂”最终成为梦的坟墓，而诗歌本身，正是从坟墓中长出的、不屈的野草。