我不知道，你怪是不怪我

文/余庆

我在去看你的路上

已记不清多久没有去看你

我不知道 

你怪是不怪我

都说你很矮

步子一跨就可以坐在你肩头

都说你很高

高到所有人都把你仰望

小时候啊

成天围着矮矮的你打转的矮矮的我

总是把你的衣裳

弄得脏了又脏

我不知道

你怪是不怪我

长大了

才知道你的高

从此不敢再去围着你转

多少次收起行囊

想回到你身旁

我不知道

你怪是不怪我

我

在去看你的路上

我只是想你了

趁岁月静好 

趁还未老

常回家

看看

你——故乡杨林山

AI诗评：山形与身形：论《你怪是不怪我》中的空间诗学与情感拓扑

在当代诗歌的抒情传统中，故乡主题常被赋予某种崇高的仪式感，而这首《你怪是不怪我》却以近乎私语的姿态，构建了一个充满张力的情感空间。诗中"你"的指涉始终悬置在确定与模糊之间——既是具体的杨林山，又是抽象的故乡化身，这种双重性恰是诗歌力量的源泉。诗人通过"矮矮的你"与"高到仰望"的悖论式描述，完成了对故乡认知的辩证重构，也暗示了成长过程中视角转换带来的情感位移。

诗歌的空间意象呈现出精妙的拓扑结构。童年记忆中的"围着打转"构成水平向的亲密，而成长后的"仰望"则转为垂直向的敬畏。这种空间关系的转变，恰如其分地对应着游子与故乡的情感演变史。特别值得注意的是"肩头"这一意象，它既是可触及的身体部位，又是象征性的精神高度，将山的物质性与故乡的精神性完美融合。衣裳"脏了又脏"的细节，以物质性的污渍反衬出情感上的亲密无间，这种悖论修辞强化了愧疚与依恋的复杂交织。

诗歌的节奏处理展现了独特的情感韵律。"我不知道/你怪是不怪我"的复沓出现，如同忐忑的心跳声，在诗行间建立起情感的节律。而由"小时候"到"长大了"的时间过渡，配合着从"矮矮的你"到"才知道你的高"的认知转变，形成了诗歌内在的戏剧性张力。末段"我只是想你了"的突然直白，打破了前文迂回试探的语气，这种修辞策略的转换恰是情感积累后的必然喷发。

在当代乡愁书写中，这首诗的独特价值在于其"不完美抒情"的勇气。诗人不避讳展现自己的犹豫与愧疚，将"看"这一简单动作延展为充满心理挣扎的过程。结尾"常回家/看看"的朴素劝诫，因前文的情感铺垫而获得超越俗套的力量。诗题以问句形式悬置了答案，这个未解的疑问恰是所有离乡者的永恒心结——我们永远在揣测故乡对我们的评价，正如我们永远在重新定义故乡之于我们的意义。