1941
初六夜新月
安全东
新月如眉斜未安，天风来去暮云残。
料知今夜神仙境，比似人间应不寒。
本意在人间寒，而反写新月之细之斜之未安，且更有天风残云，如此翻转取之，透过、折进一层作比，此诗肠也。（归樵）
1942
小石源芭蕉
江湖小李
才见白鹭飞，复见白鹭立。
白鹭飞上下，点破蕉林碧。
妙处全在结句一笔叫醒，“点破蕉林碧”让白鹭与碧绿的蕉林，两面交相映发，反衬白鹭，使画面立体、动感、有青壮气。（归樵）
1943
初伏即景
曹宪阁（辽宁）
避暑浓荫下，听涛碧水边。
几声灰喜鹊，惊落柳头蝉。
三四句有味外之味，占领舆论制高点的“灰喜鹊”只“几声，”便“惊落”了或自嘲高洁，或哀伤时事，或叹息命运的“柳头蝉。”足见“灰喜鹊”的霸道专断，与“柳头蝉”的微弱言轻。（归樵）
1944
游杨浦228街坊（新韵）
刘鲁宁
老式街坊时尚风，闲中久坐意蒙蒙。
相知唯有梧桐雨，点点滴滴是旧声。
怀旧意绪由“老式街坊”与“时尚风”的冲突引发，借“梧桐雨”将难于直达的伤感情思推向无穷，尽得意外之意，味外之味。（归樵）
1945
圆规
王远存（江西）
一足扎根守，一足欲往前。
两般同使力，原地转圈圈。
咏物须有寄托，即“借彼物理，抒我胸臆，”然从不同角度切入，会有不同情绪关照。王兄此作寄守旧与开新的矛盾不处理好，只能原地打转转之托。网上见黄永强一首咏圆规曰：“起点常和终点连，形如人字纸中旋。心能静下身方正，腿若伸開梦自圆。”寄心静身正，方得梦圆也之托。所谓以物象折射心象者也。（归樵）
1946
严子陵钓台西台
蔡红柳
昔自严陵垂钓后，千秋文士共倾心。
忽闻山水皆长哭，岂独烟霞堪醉吟？
知己如斯难聚首，男儿到此泪沾襟。
江天浩气今犹在，时遣云涛访故林。
此律属登览兴会之作，以檃栝谢翱哭文天祥事而咏叹出之。颔联融议论于神韵之中，颈联注真情于登览之间。首尾联不乏气韵雄壮，情文相生。（归樵）
1947
芝罘岛怀古
朱本喜
仙芝探海水中生，万丈惊涛至此平。
琼岛萋萋云叠翠，苍松猎猎鸟争鸣。
东巡古庙雄兵在，西殁康王霸主轻。
遥望风烟归暮色，一山犹有半山晴。
全诗大视野运转，结构圆熟灵活。首联壮阔，入眼便耸动耳目。颔联布景设色，“琼岛萋萋”与“苍松猎猎”对举，“云叠翠”与“鸟争鸣”对举，一句三折，声色叠加。颈联由所见古迹，所思旧事引发兴亡之叹。尾联以景结情，将怀古之情纳于“风烟归暮色”“犹有半山晴”中，更见味长。（归樵）
1948
癸卯初度
彼岸归途
玉闕浮雲莫可論，蔬餐淡味尚能吞。
劬勞鏡裏蒼顔甚，物序杯中綠酒渾。
慚愧此身空日轉，磋砣底事向塵奔。
歸來半點無堪記，惟有鴻泥額上痕。
“蔬餐淡味尚能吞”“慚愧此身空日轉”两句可见人之穷达，不在贫贱富贵，而在心志屈伸。理想与现实之间距离愈大，其心志之损伤亦愈大矣。（归樵）
1949
忆一人巷
孙群
窄亦宽于缝，深尤未可猜。
吾心如此巷，只许一人来。
“未可猜”已见用意，妙在三四句的跳脱，既有突袭感，又能切准“一人巷”诗题。（归樵）
1950
海南火山口
星汉.
常开笑口自从容，吐纳烟云不肯封。
老去人生也如我，再无怒火向天冲。
妙处在写火山从不经意间来而托意俱至，字字切题，而又字字寄慨。（归樵）
