张爱玲《倾城之恋》论
文‖靳艳军
夫文章者，如镜鉴世，似笔绘心。或摹人间百态，或写儿女情长，然能以冷峻之眼观情场之诡谲，借苍凉之笔道乱世之浮沉者，鲜矣。张爱玲之《倾城之恋》，以沪港双城为幕，以男女情事为戏，于纸墨间勾勒出乱世中爱情与婚姻的荒诞图景，揭示出人性之幽微、命运之无常，实为中国现代文学之奇葩。今试从其主题意蕴、人物塑造、叙事艺术、文学价值等方面，详加论析。
一、乱世情殇：爱情与婚姻的荒诞博弈
《倾城之恋》之故事，始于沪上，展于香港，以一场倾城之变终局。然此“倾城”，非为红颜倾国之姿，乃战火焚城之劫。张爱玲以独特之视角，将爱情置于乱世之熔炉，炼出人性之真金与虚妄。
书中白流苏与范柳原之纠葛，看似才子佳人之遇，实则为利益权衡之局。白流苏，本为没落世家之遗珠，嫁入夫家后受尽凌辱，终至离异归宁。其于白家，如寄人篱下之孤燕，遭族人冷眼，受兄弟欺辱，生存之艰甚于市井贫妇。在如此绝境之下，她将婚姻视为挣脱牢笼之唯一绳索。范柳原，海外归来之阔少，游戏人间，视爱情如玩物。其接近白流苏，初非出于真情，不过为排遣寂寞、满足征服欲耳。
二人之情感交锋，恰似一场精心设计之棋局。白流苏以矜持为盾，步步为营，欲以婚姻为筹码，换取安稳余生；范柳原则以风流为矛，若即若离，意在征服而拒承诺。书中写范柳原邀白流苏至香港，二人于浅水湾酒店周旋，言语间暗藏机锋。范柳原道：“你最高明的理想是一个冰清玉洁而又富有挑逗性的女人。冰清玉洁，是对于他人。挑逗，是对于你自己。”此语既揭白流苏之矛盾心态，亦显其自身之凉薄。白流苏则以柔克刚，以退为进，如书中言：“一个女人，再好些，得不着异性的爱，也就得不着同性的尊重。女人们就是这点贱。”其言似自嘲，实含对命运之抗争。
然乱世之中，爱情与婚姻皆成虚妄。当香港遭战火侵袭，倾城之变骤起，楼宇崩塌，人命如蝼蚁。在生死存亡之际，白流苏与范柳原方觉彼此之依靠。然此“依靠”，实乃乱世中弱者之相偎，非因爱情之纯粹，而为生存之本能。张爱玲借这场“倾城之恋”，道破爱情与婚姻之本质：在乱世洪流中，所谓情情爱爱，不过是利益权衡之表象，命运无常之注脚。
二、人物群像：人性幽微的立体写照
《倾城之恋》之人物塑造，堪称精妙。张爱玲以如椽巨笔，刻画白流苏、范柳原等主角，亦不吝笔墨勾勒白家诸人，将人性之复杂、幽微展露无遗。
白流苏者，实为旧时代女性之典型。其生于封建世家，受传统礼教之熏陶，然又困于家族衰败之境。离异后，她既无经济之独立，亦无精神之依托，唯剩姣好之容貌与残存之尊严。面对命运之不公，她以婚姻为赌注，展现出惊人之果敢与韧性。书中写其赴港前之心理：“她决定用她的前途来下注。如果她输了，她声名扫地，没有资格做五个孩子的后母。如果赌赢了，她可以得到众人虎视眈眈的目的物范柳原，出净她胸中这一口气。”此等决绝，既显其对命运之抗争，亦含无奈与悲凉。白流苏之形象，不仅是个体命运之写照，更是旧时代无数女性生存困境之缩影。
范柳原则为乱世中迷茫之浪子。其虽出身富贵，然童年缺爱，养成玩世不恭之性格。他看透世情，对爱情与婚姻皆持怀疑态度。书中写其言：“我们那时候太忙着谈恋爱了，哪里还有工夫恋爱？”此语道尽现代都市男女情感之疏离与荒诞。他与白流苏之纠缠，与其说是爱情，不如说是寂寞灵魂之相互试探。范柳原之形象，折射出都市文明中人性之异化与孤独。
白家众人，亦为书中不可或缺之配角。白老太太之世故，白三爷之市侩，白四爷之自私，皆刻画入微。白家表面维持着世家之体面，内里却早已腐朽不堪。族人对白流苏之冷遇，非仅因其离异之身份，更因她于家族而言，已无利用之价值。张爱玲通过白家众生相，揭示封建家族之虚伪与凉薄，亦展现人性在利益面前之丑恶。
三、叙事艺术：苍凉美学的精妙演绎
张爱玲之叙事艺术，独具匠心。其以细腻之笔触、精妙之结构、独特之语言，营造出浓郁之苍凉美学氛围，使《倾城之恋》别具一格。
在叙事视角上，张爱玲采用全知视角，却又时时融入人物之主观感受。书中既有对人物行为、心理之客观描写，亦有对时代背景、社会风貌之宏观叙述。如开篇写上海之景：“上海为了‘节省天光’，将所有的时钟都拨快了一小时，然而白公馆里说：‘我们用的是老钟。’他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”此段既描绘白家之守旧，亦暗喻封建家族与时代脱节，为故事奠定苍凉基调。同时，叙事中常穿插人物内心独白，如白流苏赴港途中之心理活动，使读者深入人物内心，感受其情感之波澜。
结构布局上，张爱玲以双线交织推进故事。明线为白流苏与范柳原之情感纠葛，暗线则为时代变迁与社会动荡。两条线索相互映衬，使爱情故事超越儿女私情之范畴，获得更深广之社会意义。香港之沦陷，不仅是故事之高潮，更是对爱情与婚姻之终极考验。战火将都市文明之假面撕毁，暴露出人性之真实与脆弱。张爱玲以“倾城”之变，巧妙地将个人命运与时代命运相勾连，使作品具有厚重之历史感。
语言风格上，《倾城之恋》堪称典范。张爱玲之文字，华丽而不失凝练，细腻而富含哲思。其善用精妙之比喻与意象，如写白流苏之泪：“她的眼泪流得滔滔不绝，如同两条小溪，冲开了满脸的脂粉。”又如以“胡琴”喻生命之苍凉，以“月光”喻人心之孤寂，皆贴切而富有韵味。同时，其语言充满反讽与隐喻，如写范柳原与白流苏之对话，表面温情脉脉，实则暗藏机锋，于细微处见人性之复杂。
四、文学价值：现代文学的璀璨明珠
《倾城之恋》之文学价值，体现在其对人性之深刻洞察、对时代之精准把握，以及对文学创作之创新贡献。
在主题挖掘上，张爱玲突破传统言情小说之局限，将爱情置于乱世背景之下，揭示其背后之利益逻辑与生存困境。作品不仅写男女之情，更写时代之痛、人性之殇。其对爱情与婚姻之冷峻剖析，对人性之深刻批判，使作品具有超越时代之意义。张爱玲以女性特有的敏感与细腻，展现旧时代女性之生存困境，为女性文学创作开辟新境。
艺术创新方面，《倾城之恋》融合中国古典小说之韵味与现代文学之技法。其叙事结构之精巧、语言风格之独特，皆为后世文学创作提供借鉴。张爱玲将传统文学之“苍凉美学”与现代都市之孤独感相融合，形成独特之艺术风格。其对意象、隐喻之运用，对人物心理之刻画，皆达到极高水准，影响众多后世作家。
从文学史角度观之，《倾城之恋》为中国现代文学之重要篇章。它既继承五四文学之批判精神，又展现独特之女性视角与个人风格。张爱玲以其敏锐之观察力与深刻之思考力，为现代文学注入新之活力。作品对人性、爱情、婚姻之探讨，至今仍具现实意义，引发读者之共鸣。
五、结语
张爱玲之《倾城之恋》，如同一面棱镜，折射出乱世中爱情与婚姻之百态，映照出人性之幽微与命运之无常。其以冷峻之笔，写尽男女情事之荒诞；以苍凉之调，奏出时代命运之悲歌。白流苏与范柳原之故事，非仅为一段儿女情长，更是旧时代女性之生存抗争、都市文明之人性异化、乱世洪流之命运沉浮之缩影。张爱玲以其卓越之文学才华，将个人情感体验与时代社会现实相融合，创造出独具魅力之文学世界。《倾城之恋》之价值，不仅在于其精妙之艺术成就，更在于其对人性、社会之深刻思考。此作如陈年佳酿，愈久弥香，于中国现代文学之长河中，永放璀璨之光。
作者简介：靳艳军，1986年出生，甘肃武都人，心理学博士，企业家、战略家、慈善家、辞赋家、诗人。现任靳氏集团董事局主席，西安工业大学特聘教授、文学院硕士研究生导师，香港中文大学（深圳）创业导师，兼三所高校客座教授、国家级特聘专家、科技部创新创业人才、陕西省优秀民营企业家，秦商总会副会长。2020年被评为中国十大经济影响力人物、世界经济论坛全球青年领袖；2024年被评为影响中国年度经济人物。业余时间从事诗词赋创作及红学研究，10余篇赋被勒石以刻。部分诗赋作品被翻译成英、法、德、日、西、意、俄、阿、韩、蒙等十余种语言，也被众多书法家书写。目前已创作和发表古体格律诗词9200余首，辞赋200余篇，《红楼梦》文章162篇，兼有楹联、古代散文、新诗等文学创作1000余篇(首)，各类作品100余万字，同时，积极履行社会责任，累计向社会公益事业捐赠物资善款2750余万元。
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