初红的诗意人生
文/常智奇
一
在星光灿烂的黄土地诗坛，有一颗诗星叫初红。初红，这个充满诗情画意的名字，让我想起了许多与红有关的美好形象：初开的红梅，初熟的红桃，初升的红日，初亮的红灯……
初红的家乡，在西安市鄠邑区。这里，山青水绿，地灵人杰，明代出了个著名剧作家王九思，当代出了个著名农民诗人李强华。这里，是农民画之乡，也是诗词之乡和楹联之乡。
巍巍终南山，给了初红强健的脊梁；滚滚涝河水，给了初红澎湃的诗潮。
1959年春天，初红十九岁，风华正茂，青春飞扬，正在陕西师大中文系上学。《西安日报》红雨副刊发表了他表现生命与土地的处女作《春灌曲》。从此，他以炽热的家国情怀和深厚的文化底蕴，坚守诗歌阵地，放飞诗歌梦想，在古典诗词与民歌的水乳交融中，走出了一条独具个性特色的创作之路。
初红是高中特级教师，书教得好，诗也写得好。他是陕西作协会员，曾任鄠邑区作协副主席，现任陕西农民诗歌学会终身名誉会长。半个世纪以来，他在《人民日报》《光明日报》《解放军报》《中国教育报》《中国教师报》《中国青年报》《中国老年报》《词刊》《延河》《陕西日报》《西安日报》《陕西师大报》和台湾《大海洋》等海内外报刊，发表诗歌2000多首，出版陈忠实题写书名的《初红诗选》《初红文选》，作品收入《中国当代诗人代表作》《中国当代歌词选》《中国儿歌大系》。
二
初红的诗歌创作，坚持守正创新。他将古典诗词的精炼与民歌的灵动巧妙结合，形成了别具一格的艺术风格。古典诗词是中国文学的瑰宝，其优美的意境、严谨的格律和凝练的语言，承载着中华民族深厚的文化底蕴。初红深谙古典诗词的精髓，写了许多精彩纷呈的绝句。他的作品中，常常展现出对仗工整、韵律和谐的古典之美。
1967年春天，《光明日报》东风副刊连续发表他的组诗《春耕剪影》《春耕战歌》。他的诗歌，给古典诗词涂抹上了一层时代性的红色之光。当时，流行两句口号：全国农业学大寨，陕西农业学烽火。初红去全国劳动模范王保京领导的礼泉县烽火村参观，惊喜地发现村里的宣传橱窗上，转载了他的组诗，还配了图画，可见他的作品流传之广。分享其中两首：
春耕
银犁是梭情是线，
我为祖国织锦缎。
织出万顷黄金海，
织出千座白云山。
春锄
蜜蜂紧追花衣裳，
村姑锄麦比蜂忙。
梦想指挥银锄舞，
心得写在大地上。
银犁织锦，比喻多么新颖！蜜蜂追人，拟人多么生动！信手拈来，栩栩传神，诗中有画，画中含情。在诗人的生花妙笔下，春耕和春锄，不再是辛苦的劳作，而是快乐的享受。
初红的诗，形式工整，语言晓畅，在通俗易懂中追求诗意的自然，在朴素白描中历练诗情的纯洁。毫不夸张地说，他的诗中， 有杨万里、范成大田园诗的遗韵，有温庭筠、李清照婉约派的风神。他在描写自然景色时，把杜牧《清明》的清明节气，韦应物《观田家》的惊蛰农忙，杜甫《春夜喜雨》的春生萌发，陆游《时雨》的芒种劳作，融进诗歌的意象之中，描绘出一幅幅色彩鲜明的关中田园美景，展现了节气在生产方式中 “参赞”的关系，彰显出庄子提倡的“判天地之美，析万物之理”的价值走向。
三
初红不拘泥于古典诗词的传统形式，而是大胆融入民歌元素。民歌以直白真挚的情感和自由灵活的形式，为他的诗歌注入了新的活力。这种融合，并非简单的拼凑，而是在古典诗词的框架下，巧妙地运用民歌的口语和生动的意象，使他的诗歌既有古典诗词的雅致，又不失民歌的质朴与鲜活。《农村速写》《农村新事》《乡村素描》《乡村情歌》《秦川短笛》《春节印象》等组诗，运用通俗的语言，刚健的旋律，把农民的喜怒哀乐娓娓道来，让读者感受到乡村的巨大变化和浓郁的生活气息。如发表于《延河》1965年7月号的两首新民歌：
送肥
姑娘送肥快如燕，
翅膀就是肩上担。
一头挑的幸福歌，
一头挑的丰收年。
插秧
新娘下田把秧插，
溅了一身黄泥巴。
公婆嫌她不爱美，
她说这是光荣花。
新的视觉，新的意境，新的人物，新的主题。“送”、“挑”、“插”、“溅”四个动词，把农村女子写活了。美的旋律，在这里荡漾；美的心灵，在这里闪光。读之上口，听之悦耳，天籁之音，美不胜收。2023年秋天，初红的学生、陕西师大档案馆原馆长杨克勇看望初红，一字不漏地背诵这两首诗，初红热泪盈眶：“想不到，几十年过去了，你竟然还记得老师的顺口溜！”
四
新诗百年，成绩有目共睹，出现了许多优秀诗人和经典作品。郭沫若、艾青、贺敬之，是新诗三个发展阶段——“五四”时期、抗战时期、解放以后的三位领军人物。曾几何时，新诗误入歧途，山头林立，乱象丛生。诗刊多，诗作多，诗赛多，诗会多。虚假的繁荣背后，潜藏着衰落的危机。在浩如烟海的作品中，很难看到如郭小川的《甘蔗林，青纱帐》、贺敬之的《雷锋之歌》、柯岩的《周总理，你在哪里》、雷抒雁的《小草在歌唱》、叶文福的《将军，不能这样做》、党永庵的《我们这一代》这些黄钟大吕的佳作。反之，感情颓废、意象堆砌、文字晦涩、不知所云的分行散文，招摇过市，令人作呕。新诗脱离了人民，人民抛弃了新诗。
可喜的是，校园诗人初红的诗，是一阵清风、一股山泉、一片晨露、一束鲜花。他在古典诗词与民歌的基础上，扬新诗洒脱之长，弃新诗拖沓之短，口吐珠玉之声，笔挥风云之色，致力于诗的境界美、感情美、语言美、音乐美，不仅丰富了诗歌的表现形式，更拓宽了诗歌的题材范围。他的作品，既有对历史文化的深刻感悟，又有对现实生活的细腻观察；既有对自然美景的礼赞，又有对农民生活的关注。他的作品，如同一座桥梁，连接着古典与现代、城市与乡村，让不同背景的读者，都能从中找到灵魂的归宿和精神的共鸣。分享两首新诗：
这里的白天
像夜晚一样黑暗
这里的春天
像冬天一样严寒
这里的建筑
像天堂一样辉煌
这里的故事
像地狱一样悲惨
珍珠
被泥沙埋没
明星
被黑云遮掩
火苗
被污水泼灭
花蕾
被霜剑砍断
何处覓林黛玉的芳魂？
——她已化为泣血的杜鹃
日日夜夜苦吟《葬花词》
凄切的声音震人心弦
毛主席说：“《红楼梦》是中国古典小说写得最好的一部。”初红的书评诗，字字血，声声泪，入木三分地揭露了大观园毁灭青春之美、生命之美、爱情之美的罪恶。他的恩师霍松林教授对这首诗评价很高：“很少有人用新诗的形式解读《红楼梦》，你却写出了这首柔情似水的作品。立意高远，语言清新，内涵不亚于一篇论文。”他把这首诗推荐到山西《九州诗文》1995年第1期发表。
追求
我是一叶小舟
在浩瀚的海洋上漂游
浓雾茫茫
我有破雾的帆
恶浪滔滔
我有击浪的橹
生命不息，追求不止
总会找到温暖的码头
我是一匹骆驼
在辽阔的沙漠上行走
大雪纷纷
我有傲雪的骨
狂风阵阵
我有顶风的头
生命不息，追求不止
总会找到美丽的绿洲
诗要用形象思维。诗人自比小舟、骆驼，下定决心，排除万难，生命不息，追梦不止，表现了威武不屈的浩然正气。著名诗人党永庵从鄠邑民刊《画乡诗浪》上，看到《追求》，欣然赞叹：“立意超拔，气势恢宏，形象生动，韵律和谐，读之给人快感，思之令人奋发”，推荐到《音乐天地》1991年12期发表，后来又收入他主编的《陕西歌词百家作品选》。
这两首诗，显示了初红对新诗形式的探索和创新，堪称他的代表作。人民欢迎这种有高度、有亮度、接地气、沾露水的好诗。
上世纪八十年代，《宝鸡文理学院学报》主编李晓峰，约我写一篇宏观评论全国校园诗歌创作的文章，我在题为《喷霞吐露的校园诗花》一文中，评析过初红的新诗。
五
过了龙年是蛇年，初红八十五岁了，红光满面，神采奕奕。他脸上的皱纹里，流淌着他的诗友毛錡、党永庵、李强华的精神气质。他不追名，不逐利，以诗歌创作为精神寄托。这种淡泊名利的生活态度，给了他一颗宁静的诗心。他面对电子化、信息化、人工智能化、大数据、云计算新潮的冲击，始终保持一颗童心的率真和恬逸。在“人化自然”与“自然人化”的双向对流中，他寻觅表现时代精神与历史精神相统一的诗性感发。他的诗歌创作，不是文字的雕琢与词语的堆砌，而是他人生阅历和思想情感的真实流露。他的作品中，没有矫揉造作和虚情假意，有的是对生活的热爱、对家乡的眷恋、对农民的同情和对未来的希望。这种真挚的情感，让他的诗歌具有强大的感染力，能够打动读者的心灵。
初红是一位德高望重的老者，身正学高的师者。他与人为善，待人真诚，乐于助人，循循善诱。他的和蔼风范，深深地感染着我。我多次去他家看望他，总是满载而归。他把我发表文章的报刊送给我，甚至把我在报刊上发表的文章剪辑下来，装订成册，送给我。这种情谊，让我感到亲切、温暖，如沐春风。有一次，他把我写给他的文章初稿中的错别字，用红笔校对出来，让我记住这些字，以免以后再写错。我既惭愧，又敬重他。
初红的作文与做人，相辅相成，相互促进。他的诗歌创作，是他人生经历和思想情感的结晶；他的人格魅力，又为他的诗歌赋予了更高的艺术价值和精神内涵。他的作品和人生，都为我树立了榜样，让我明白，只有以真诚的爱心去感受生活、以正直的人格去面对世界，才能创作出真正有价值的作品。
初红是我的良师益友。在这个快节奏的时代，初红的诗意人生提醒我，要坚守文化传统，关注现实生活，用真挚的情感去创作，用高尚的品德去做人。我要以初红为榜样，传承和弘扬中华优秀传统文化，为推动新时代文化事业的发展贡献自己的力量。
2025年2月10日
作者简介：常智奇，陕西省武功县人，文艺学美学评论家，研究员，中国作家协会会员，陕西作协理论批评委员会委员，原《延河》执行主编，原陕西文学院院长，陕西省国学研究会副会长，出版《整体论美学观纲要》等理论著作10部，多次获奖。2011年，代表中国作家协会出访美国。
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