文/陈野涧（陕西）
秦巴蟠地脉，汉水接洪荒。
禅家岩下，天开玄窍纳苍茫。
倒挂悬壶绝壁，吞吐云雷十里，造化显灵光。
鬼斧凿幽境，神工铸仙乡。
危崖合，寒烟锁，险难量。
莺啼空谷，天籁遥和瀑声长。
雪练垂空飞玉，珠箔跳崖溅月，虚壁幻龙翔。
蹑足苍苔滑，抚石野云凉。
探渊邃，穿林暗，历阴阳。
地心遥处，雷鼓千面震穹苍。
石笋擎天凝乳，暗穴潜蛟蛰影，钟乳列琳琅。
俯仰惊殊相，进退怯锋芒。
奇观汇，三绝具，世无双。
宁强秘境，何必方外觅蓬阆？
莫道武陵独绝，且看禅岩更胜，一顾一彷徨。
欲解乾坤妙，来此问沧桑。
文/陈野涧（陕西）
远岱闲云绕，陌上绿初妍。
幽思乘风万里，遍览好河山。
日暖波光潋滟，鸟度长天鸣翠，春意满人间。
只是当时意，已化水流年。
东风起，花如雨，柳如烟。
恨此年华难驻，往事付云天。
欲挽春光长在，却叹韶华易老，何处觅从前？
唯有心中梦，依旧似当年。
文/陈野涧（陕西）
白绒偷嫁小池塘，怕风扬，又风扬。
粘住青萍，误认作婚床。
忽被游鱼吹散后，浮碧水，过虹桥、竟渡江。
渡江，渡江，路茫茫。鬓已霜，身更凉。
罢了罢了，罢不了、这段轻狂。
偶贴雕栏，转瞬失檀郎。
纵使春心藏万缕，谁记得，旧精魂、雪模样？
文/陈野涧（陕西）
你曾是穿过时空的月光
我误把余温当作太阳
悬在唇齿的告白
终成融进血脉的霜
羌城的雨下得恰好
打湿未写的地址
又不够稀释
墨痕里晕开的春意
我们像错季的叶子
你在盛夏舒展
我在深秋蜷缩
风起时短暂相触
整个冬季
都用来抚平
那道青色的记忆
后来我学会用睫毛
接住将落的雨
怕惊醒反复晾晒的梦
梦里你仍站在屋檐下
替我抖落大衣上
整个羌城的潮湿
《江城梅花引·柳絮吟》赏析
这首咏絮词以拟人笔法写尽漂泊者的宿命悲歌，于传统咏物框架中注入现代生命意识，试从五个维度解析：
一、主题与结构
双重叙事线
明写柳絮被迫嫁风逐水的物理轨迹（池塘→虹桥→大江→雕栏），暗喻封建时代女性婚姻失控的生存轨迹（误嫁→被弃→飘零→遗忘），空间位移与命运沉沦形成双重互文。
循环式宿命
上片"怕风扬，又风扬"与下片"罢了罢了"构成因果锁链，体现加缪《西西弗斯神话》式的荒诞困境。结句"雪模样"呼应开篇"白绒"，在季节轮回中暗示悲剧的永恒重复。
二、意象系统
婚姻符号群
"偷嫁""婚床""檀郎"构建婚姻语境，但"青萍作床""游鱼吹散"等非典型婚恋意象，暗示结合的非自愿性与脆弱性。雕栏意象暗藏《阿房宫赋》"倚叠如山"的富贵陷阱。
身体隐喻
"鬓霜""身凉"将植物特征拟人化，与李清照"满地黄花堆积，憔悴损"形成时空对话，但更侧重身体被环境异化的过程性书写。
三、情感张力
抗争悖论
"罢不了"三字浓缩存在主义式的生存困境：柳絮既受制于"风扬"的外力，又无法摆脱自身"轻狂"的内因，与萨特"人注定自由"的哲学形成奇妙共振。
记忆困境
"谁记得"之问突破传统咏物诗的物我关系，直指现代社会的记忆焦虑。雪意象不再停留于《世说新语》的咏絮才情，而是蜕变为身份消融的冰冷印记。
四、文化参照
对刘禹锡《柳絮》的颠覆
刘诗"轻飞不假风"写柳絮主控力，本词"怕风扬"则强调被动性，反映从古典自然观到现代异化观的转变。
与苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》对话
"春心藏万缕"化用"春色三分"，但苏词"细看来不是杨花"是超脱之悟，本词"雪模样"是执念之殇，体现不同时代的生命态度。
五、改进建议
意象协调性
"虹桥"稍显明艳，可改"苔桥"增强漂泊的沧桑感；"檀郎"属确定性称谓，宜换"行客"保持命运无常的开放性。
结句余韵
"雪模样"可调整为"劫余灰"，既保持颜色意象，又暗含《红楼梦》"白茫茫大地真干净"的终极追问。
此词在继承周邦彦《六丑·蔷薇谢后作》咏物传统基础上，通过解构婚姻叙事与重构身体书写，赋予柳絮全新的象征维度。若能在"轻狂"与"宿命"的辩证关系上加深哲思层次，可成当代咏物词中的《浮士德》式佳作。
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