眼中人

文/杜学智

春光明媚的日子

花儿将原野浸染

把一处处山地变红

一方方田野变黄

还有一些红绿相间

一些黄绿交叉

这些有绿叶的衬托

让景致更加柔和妩媚

将眼帘舒适得瑟

迎面而来的游人

有男女，有童叟

悉被靓丽风景吸引

其中一位耄耋老大爷

欣喜若狂

在两位漂亮外孙女的搀扶下

双手举起手机

对准各色花朵使劲拍照

在他的倔犟面前

仿佛让花儿感到羞涩

倏然一双双花蝴蝶并排翩跹而至

犹如一对对恋人的亲密

将老人目光吸引

只见他心领神会哑然失笑

这世道还有这样亲恋的镜头

在这个年迈的脑海留下了深刻印象

老人欣喜融入新时代潮流

充满盈溢的情愫

感动了游人

不经意间

进入我的眼帘

如此一幕爱拍花朵不释手的情景

让我萌发起崇敬之心

眼眶突然一阵湿润

AI诗评：《眼中人》：多重凝视中的生命诗学

这首诗以"眼中人"为题，却构建了一个精妙的视觉回廊——我们既是观画者，又是画中人，更在不知不觉间成为他人眼中的风景。诗人通过层层递进的视觉转换，完成了一场关于观看与存在的哲学沉思。

诗歌开篇以传统田园诗的笔法铺展春景，但"浸染"一词已暗示了某种视觉的主动性。花海不是被动存在，而是主动"将山地变红"、"让田野变黄"，这种色彩的动态侵略性打破了静观山水的传统范式。当红绿黄诸色开始"相间"、"交叉"，景物不再是古典诗歌中和谐统一的自然，而成为现代视觉经验中色彩碰撞的拼贴画。

全诗的核心意象是那位"耄耋老大爷"。他举起手机的动作构成一个绝妙的隐喻——现代人通过电子眼框取世界的执念。在老人"倔犟"的拍摄姿态前，自然竟会"感到羞涩"，这一角色反转揭示了人类凝视的侵略性。而蝴蝶的"翩跹而至"恰似自然对人工镜头的温柔抗议，它们以生物本能的无言亲密，嘲弄着人类需要通过电子设备定格美好的窘迫。

诗人作为隐藏的第三重观察者，其"眼眶湿润"的瞬间完成了观看链条的闭环。这种感动既非单纯因景而生，也非纯粹因人而发，而是源于意识到自己正参与某个更大的生命剧场——每个人都在观看，同时被观看；在记录生活时，自己也正成为他人眼中的风景。

在数码时代，这首诗意外地成为一面照见我们生存境况的镜子。当老人执着地通过手机屏幕观察花朵时，他是否错过了与真实花瓣接触时的那一缕芬芳？当我们在社交平台分享美景照片时，是否正远离了景致本身？诗人最终给出的或许是这样的启示：真正的诗意不在于框取永恒的企图，而在于接受所有目光终将模糊，而生命依然在他人眼中延续的坦然。