作者\翠柳

【中吕宫•卖花声•读诗词曲咏怀】

休比唐诗气宏豪猛，

莫攀宋词声韵味浓，

难登元曲意爽高峰。

千年唱颂，

万方歌咏，

让世人风雨春秋颂。

【中吕宫•卖花声•咏情】

一钩秋月清如水，

半幅春愁淡漠痴，

风高气爽鹧鸪飞。

昨宵栏倚，

今晨别离，

几（时）回休教心儿碎。

【中吕宫 •卖花声•燥热咏怀】

多时燥热身情凝，

几日淋漓暑气腾，

万般无奈卖花声。

谁（遣）云涌动， 

教（人）心界静，

雨轻轻（好）叫人儿敬。

赏析：

文学传统的反思与自省

《读诗词曲咏怀》以“休比唐诗”“莫攀宋词”“难登元曲”三组否定句式开篇，形成排山倒海之势，既暗合元曲“鼎足对”的章法，又暗含对文学史的敬畏。末句“风雨春秋颂”将诗、词、曲并置于时间洪流中，揭示文学传承的永恒性。然“休比”“莫攀”等词流露作者对当代文学价值的隐忧，与张可久“伤心秦汉，生民涂炭”的史观遥相呼应，却在立意上转向文脉传承的焦虑，颇具现代性思辨色彩。

古典意象的淬炼与再造

《咏情》中“一钩秋月”化用李煜“月如钩”的冷寂意象，却以“清如水”赋予月光流动质感；“半幅春愁”以书画留白技法写情，与张可久“半泓秋水金星砚”的文房雅趣形成互文2。而“鹧鸪飞”既暗含《鹧鸪天》词牌意蕴，又以鸟影切割时空——前夜凭栏的缠绵与今晨离别的决绝，在“几时回休”的诘问中，令元曲特有的口语化抒情与宋词的婉约格调奇妙交融。

日常诗学的开拓

《燥热咏怀》突破传统咏怀格局，以“卖花声”双关语重构曲牌意义：既指暑热中叫卖的市井之声，又暗合曲牌本身的音乐性。“云涌-心静-雨敬”的意象链，借鉴苏轼“一蓑烟雨任平生”的超脱，却更添元曲的俚俗生机。末句“雨轻轻（好）叫人儿敬”以括号插入口语化感叹，既保持曲牌四字句的节奏，又让肃穆的“敬”字因“雨轻轻”的柔美而生出对自然的谦卑，与张可久“快诗人一襟清兴”的文人雅趣形成鲜明对照。

三首作品在曲式上严守【中吕宫•卖花声】的六句体式，符合该曲牌“先放后收”的声情特征。又以括号衬字（如“几（时）回”“谁（遣）云”）增强音乐性，使古典曲牌焕发现代口语的鲜活。其创作路径暗合张可久“雕阑独凭，柳阴中月明人静”的意境经营，却在题材上将历史咏叹转向个体生命体验，为传统曲牌注入当代情感温度。