盘古诗联学院散曲提高班第6期讲义
宁静
一、读网札记
★中华诗词学会原会长郑欣淼论断：
中华诗词学会原会长郑欣淼曾经在2017年3月12日中华诗词学会散曲工委第一次委员会上说过：唐诗、文学史上的三座高峰，三者一脉相承，鼎足而立，不可偏废。唐诗、宋词、元曲构成了我国的诗歌史，只有唐诗、宋词、元曲都发展了，才能实现完整意义上的传统诗歌复兴。
这句话一直印在《中华散曲》杂志的目录右上边，郑欣淼也因此获得了2022年度聂绀弩诗坛人物奖。
2017年底，郑欣淼会长在《再序〈人世情散曲丛书〉》中又说：“散曲再也不是诗和词的附属，而是与诗、词并峙的传统诗歌样式。”这两段论断成了韵文界、文学界的著名论断，常被引用。
★中华诗词学会会长周文彰论断：
散曲是中华诗词的重要诗体，不可或缺；散曲是中华优秀传统文化的重要组成，不可小视。写好散曲是创造属于我们这个时代的新文化的必然要求。所以诗词可以不写，散曲不能不写。瞧不起散曲，就是不懂中国古典诗歌；瞧不起散曲，就是瞧不起中华优秀传统文化；瞧不起散曲，就是不合格的诗词组织领导者。
二、散曲的语言特征
散曲的魅力在于“趋俗尚趣”。其俗主要在题材之俗、情调之俗、语言之俗，由俗而生趣，故曰俗趣。
1、题材之俗。
散曲题材之俗，一看题目可知。
元散曲中的一些题目，如《长毛小狗》《绿毛龟》《胖夫妻》《咏秃》《秃指甲》，明朝的《木匠》《瓦匠》《屠户》《马户》《印刷工》《编制工》《生药铺》《香蜡铺》等。
又如无名氏的〔正宫•叨叨令〕：“热时节热的在蒸笼里坐，冷时节冷的在冰泠上卧，颤时节颤得牙关错，疼时节疼的天灵破。兀的不害杀人也么哥，兀的不害杀人也么哥，寒来暑往都经过。”
2、情调之俗。
包括文士隐逸情调、文士生活情调、市民生活情调等。
如关汉卿的〔南吕•四块玉〕：旧酒投，新醅泼，老瓦盆边笑呵呵。共山僧野叟闲吟和。他出一对鸡，我出一个鸭，闲快活。
周德清〔双调•蟾宫曲〕：倚蓬窗无语嗟呀，七件儿全无，做甚么人家？柴似灵芝，油如甘露，米若丹砂。酱瓮儿恰才梦撒，盐瓶儿又告消乏。茶也无多，醋也无多。七件事尚且艰难，怎生教我折柳攀花？
3、语言之俗。
要写曲，就要使用曲的语言。曲与诗词相比，可以说是诗庄、词媚、曲俗。
散曲是俗文学兴起的产物，故而曲的语言通俗自然。
曲词写成之后，先以口头传诵为主要的表达方式，所以词句中不但有大量的用口头语、俚语，甚至杂入各地方言，这是符合当时社会的自然现象，因此以俗语入文便成为曲的最大特色。
任中敏《散曲概论》说道：“元曲之高，在不尚文言之藻彩，而重白话；于方言俗语中，多铸绘声绘影之新词，已形成文章之妙！”
新版《中国文学史》云：“散曲往往非但不‘含蓄’其意，‘蕴藉’其情，反而唯恐其意不显情不畅，直待极情尽致酣畅淋漓而后止。”
评价最高的当如胡适，他在《吾国历史上的文学革命》一文中说：“文学革命，至元代而登峰造极。其时，词也，曲也，剧本也，小说也，皆一流文学，而皆以俚语为之。”
在《元人的曲子》一文中，他又说，“元曲大多数都是白话的……这个时代的文学，大有一点新鲜风味，一洗南方古典主义的陈腐气味。”
从语言成分上看，元曲语言的俗，表现在多使用方言，多用寻常口语。
清黄周星《制曲枝语》中说：“曲之体无他，不过八字尽之，曰：少引圣籍、多发天然而已。”
任二北《作词十法疏证》谓“其意盖谓曲中须少用文言，多用语体”，又云，“夫曲之所以为曲，乃在以语易文。”元曲的所谓“本色”，即黄周星所说的“天然”、任二北所谓的“语体”。
元明人喜欢以味论文，他们说元曲具有“蛤喇”（“蛤蜊”读“gélí”，方言中，部分地区会把“蛤蜊”称为“蛤喇”gá la”）“和“蒜酪”（读作“suàn lào””味。
蛤喇，大约是一种极其寻常的水产品，价值也很低廉。《论衡》中说：‘若士食蛤喇之肉，乃与民同者，安能升天。’可见蛤喇是老百姓吃的平常食物。
至于“蒜酪”之味，蒜则言其辛辣，酪是指酪酥，一种南方人很不习惯吃的奶制品。
以蛤喇和蒜酪来比喻元曲，既强调了它的平民性，又说明它具有明显的地方性，同时又具有痛快泼辣、淋漓尽致的审美特征。
中国散曲研究会会长赵义山教授在他的《元散曲通论》中说：“我以为“蛤喇”“蒜酪”之味的构成因素，大致应包括通俗自然、豪放洒脱、泼辣诙谐这三方面。”
周德清《中原音韵•作词十法•造语》：“可作俗语、蛮语、谑语、嗑语、市语、全句语、拘肆句、张打油语、双声叠韵语……”
总之，曲为寻常语，家常话，浅近言。到底元人都把那些俗语入了曲？
粗俚之语如巴结、抢白、帮衬、接脚、那答儿、一泡尿等；蛮语如忙古夕、答剌苏、忽剌八等；
戏谑调侃之语如铜豌豆、老野鸡、蜡枪头、赔钱货等；唠叨琐碎之语如马致远《借马》、刘时中《上高谏司》曲中甚多；
市语即行话、隐语、谜语、歇后语（“铁球漾在江心里，团圆到底”）等；
方语如洒家、行头、没下梢等；
讥诮语如野味儿、牛鼻子、五眼鸡、三脚猫等。
当然元曲也不排斥书生语。总之，元曲的语言运用处于全开放势态，对于各种语言兼收并蓄，真可谓无语不可入曲。
这些俗语的广泛运用，成为散曲幽默诙谐的“曲趣”或“曲味”的主要构成因素。
如张鸣善的〔双调•水仙子〕《讥时》：铺眉苫眼早三公，裸袖揎拳享万钟，胡言乱语成时用。大纲来都是烘，说英雄谁是英雄？五眼鸡岐山鸣凤，两头蛇南阳卧龙，三脚猫渭水飞熊。
在这首小令中，如果没有“五眼鸡、两头蛇、三脚猫”之类的讥诮语，它的诙谐之趣就大为减色了。
但是，元人所用过的方言市语，有很大一部分今天已经很少有人知道它的含义，对于今人来说，这些词语已经成为典故。
元人用它们是为了让老百姓一听就懂；今人写散曲再用它们就是故意让老百姓听不懂，违背了曲用俗语的本来目的。
另外，当今传媒已很发达，我们写的作品一旦发表，就可能传遍中国，太土气的方言也会让大多数人看不懂，一定要慎用。
我们用了大量篇幅来说明散曲的语言特征，这是因为写好曲，使之有曲味，语言是十分重要的。
散曲本来就是演唱给老百姓的，因而既要“耸听”又要“耸观”，不俗行吗？
后来，文人介入了散曲写作，他们以词绳曲，先有芝庵、周德清等人崇雅卑俗的理论倡导，又有张可久等少数作家的大量作品出现，于是曲坛又出现新的一派，即“文采派”，也称“清丽派”，把原来的语言风格称之为“本色派”、‘豪放派’。
文采派的作品文辞高雅，情景交融，有很多佳作，但这些作品也是要演唱的，所以必须“耸听”又“耸观”，因而要比词明快显豁的多。
元代周德清在《中原音韵•作词十法•造语》上谈到制曲的语言要求说：可作乐府语、经史语、天下通语。未造其语，先立其意；语意俱高为上。
短章词既简，意欲尽。长篇要腰腹饱满，首尾相救。造语必俊，用字必熟。太文则迂，不文则俗。文而不文，俗而不俗，要耸观，又耸听，格调高，音律好，衬字无，平仄稳。
周德清是元代大曲家，即精研理论又有丰富的创作实践经验，他的论点是正确的。
一个散曲家要有熟练驾驭语言能力，这样才能做到俊语连篇，优美生动，“文而不文，俗而不俗”，雅俗共赏，曲尽微妙。“耸观、耸听”，是语言的高妙所造成的审美效果。
为了写好散曲首先要学习散曲的语言，即要改变语轴。我建议大家深入生活，向群众学习；多读曲作，向古人学习；向其他文学体裁学习，如民歌、戏剧等。至于大家要选择那种风格，是文采派还是本色派，可根据自己的爱好任意发挥。
2025.3.21
盘古诗联学院散曲提高班第6期作业
宁静 日月出题
一、要求：
1.以“春”为题制曲。题目格式为〔正宫•双鸳鸯〕
（题目可以是“春景”、“春雨”、“游春”、“醉春”等等，即含“春”字即可。
2.韵依中原音韵，韵字要和曲例完全相同；即第一句最后一个字“红”，第二句最后一个字“风”，第三句最后一个字“空”，第五句最后一个字“中”。
3.曲例：〔正宫•双鸳鸯〕
（元·王恽）
驿尘红，荔枝风，吹断繁华一梦空。玉辇不来宫殿闭，青山依旧御墙中。
二、曲谱
〔正宫•双鸳鸯〕曲谱 摘自《元人小令格律》 ：
仄平平△，仄平平△，×仄平平仄仄平△。×仄×平平仄仄，×平平仄仄平平△。
三、注意事项：〔正宫•双鸳鸯〕小令兼用。1和2句，4和5句宜对。
四、曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“ד；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句×须暗韵字位（“暗韵“指句×与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
五、作业要求：作业完成时间为两周，各位曲友自行校验后上交，精品作业会登入讲义。
2025.3.21
盘古诗联学院散曲提高班第六次作业:
投稿作者:宁静、汪凤森、厚福根生、大橘为重、李凤英、潘如琴、李晓华、朱澎涛、赵偲含、骆杰英、禹高峰、段志军、青青子衿、李广恒、蒋贵龙
1〔正宫•双鸳鸯〕游春
文/宁静
赏梅红，揽东风，还向长桥眺远空，几许闲云高塔上，悠哉双鸟玉河中。
2〔正宫•双鸳鸯〕春分
文/汪凤森
玉兰红，翠烟风，恰好春分沃野空，雨过流莺云岭上，风来青草坝坪中。
3〔正宫•双鸳鸯〕醉春
文/根生厚福（内蒙包头）
醉眸红，柳摇风，燕舞莺啼酒兴浓。踏月归来香满袖，一身诗酒画图中。
4〔正宫•双鸳鸯〕赏春
文/大橘为重
赏花红，醉春风，茵岭氤氲绕碧空，竹径幽幽攀顶上，苔痕郁郁翠微中。
5〔正宫·双鸳鸯〕·春景
文/李凤英
海棠红，柳丝风，暖日晴光映碧空。燕舞檐前寻故里，莺鸣林外唤春中。
6【正宫•双鸳鸯】春 景
文/潘如琴
靓阳红，盎馨风，燕子归来暖日空。碧水悠悠桥影荡，游人如入美图中。
7【正宫·双鸳鸯】·赏春
文/李晓华
赏春红，沐东风，旭日初升映碧空。燕语莺歌穿柳浪，蜂飞蝶舞醉芳中。
8〔正宫•双鸳鸯〕春景
文/朱澎涛
杏花红，柳梢风， 百里流霞映碧空。 燕子归来寻旧垒， 春天描在画图中。
9[正宫·双鸳鸯]醉春
文/赵偲含
满山红，正东风。翠柳摇丝舞碧空。紫燕归来檐下住。青云盈绕竹园中。
10〔正宫•双鸳鸯〕春耕 （中原音韵 东 钟 ）
文/骆杰英
艳阳红，暖和风，田里村夫碌没空。播种育秧将逸闭，力争高产运筹中。
11【正宫●双鸳鸯】咏春
禹高峰（湖南）
赏花红，沐和风。满目丹霞映碧空。蝶舞莺飞迎日唱，游人犹入醉花中。
12[正宫·双鸳鸯]晨春(中原音韵·东钟韵)
文/段志军(湖南)
日光红，卷帘风，吹醒春霄幻梦空。晨影双飞流水线，青衫独落百花中。
13〔正宫•双鸳鸯〕·春游
青青子衿
小桃红，笑春风，水色山光映碧空。语燕溪边烟柳外，游人行在 画屏中。
14【正宫•双鸳鸯〕春花
李广恒
笑腮红，舞香风，烂漫缤纷望碧空。蝶绕蜂缠欢意涌，日薰霞染映溪中。
15【正宫•双鸳鸯〕春韵
蒋贵龙
杏花红，笑春风，紫燕归来掠碧空。蝶舞蜂飞恣意闹，池旁垂钓柳阴中。
换一换
