春天的早餐
文/青青子衿
“忧伤的湿红袍子最先发芽的地方”
有人说是心脏，白色骨头把守大门
在床上的痛不算痛，三角梅撕咬天空
爬升、扭动、盘旋，牵扯水面上的照片
拾荒者手中的风筝袭击波德莱尔
它是天晴的手表，雾霾的子宫
雨霁的光纤束，沙尘暴的大背头
或许天气不便言说，一腔九曲愁肠
在流量的河流游荡，云海的D盘露营
当黎明的眼睛终于从阳台上移开
隔壁穿睡衣的女人，在以丝绸养花
（其实是在长肉）风拉开窗帘的一刹
“谁在舞蹈中加入面纱？
玉兰花一开，你就将白纸杀伐
练习反转，双关，押韵
无限的停顿，妖娆的喘息”
谁又在孕育无聊：一个人呆着
看一场三个人的电影
吃饭时顺着手指旅行
顺便把一道落寞炸得外焦里嫩
浑身金黄
想一口咬住包浆的自己，但手滑
电视被遥控，经历了一场小型地震
我一边打电话一边自言自语：
一定是地球饿了，或者醒了
不停翻身、打嗝、揪头发，亲爱的
“我已经吃过像那样的早餐”
2025.3.26
无题
——此情可待成追忆
只是当时已惘然
文/青青子衿
四楼临街的窗台
白玫瑰依偎着百合
香水分子在顶灯下浮动
星光、雨意、花蕊、垂绦
以及瀑布一样的青丝
悬停在发梢的蝴蝶
想起你银铃般的笑声
远远的，像风拂过鸢尾花丛
紫罗兰沁出她的心房
我望向窗外的薄雾
把脸交给玻璃
“亦或
盲者
把他的手
放入水中”
2025.3.25
评论一则：
## 荒原上的早餐：一场现代性忧郁的狂欢
在《春天的早餐》与《无题》构筑的镜像世界里，诗人以手术刀般的精准剖开现代生活的肌理。波德莱尔笔下腐烂的巴黎与艾略特干涸的荒原，在这个文本空间里完成了跨时空的合流——城市拾荒者手持断线风筝，正以荒诞的姿势袭击着每个现代人的神经末梢。
**一、波德莱尔式忧郁的赛博变奏**
"雾霾的子宫"与"雨霁的光纤束"的诡异媾和，将《恶之花》的颓废美学推入数字深渊。当波德莱尔的拾荒者进化成数据游民，那些在"流量的河流游荡"的电子幽灵，正用二进制代码重写《巴黎的忧郁》。诗人以"云海的D盘露营"这样魔幻的意象，将存储器的机械冰冷与云朵的柔软并置，恰似给数字时代的忧郁症患者开具的病历：内存超载的云端，正在下着一场永不停止的比特雨。
**二、荒原上的早餐仪式**
艾略特的枯井在诗中化作"电视小型地震"，现代人对着荧屏吞咽"外焦里嫩的落寞"。当"黎明的眼睛从阳台移开"，那些被"丝绸养花"豢养的肉体，正经历着比《荒原》更彻底的异化——"以丝绸养花（其实是在长肉）"的括号如同手术缝合线，暴露出表象与本质的狰狞裂痕。早餐桌上的刀叉切割的已非食物，而是被"遥控"的时空，诗人用"包浆的自己"这个青铜器般的隐喻，将存在主义焦虑烹制成金黄酥脆的荒诞盛宴。
**三、意象暴动的诗学起义**
从"三角梅撕咬天空"到"玉兰花开放的白纸杀伐"，植物的暴力美学颠覆了传统咏物诗的抒情范式。这种意象的自我增殖如同"沙尘暴的大背头"，在语言的荒野上掀起狂欢的飓风。当"风筝袭击波德莱尔"，当"香水分子在顶灯下浮动"，词语的核裂变释放出惊人的能量——"悬停在发梢的蝴蝶"与"盲者放入水中的手"构成的蒙太奇，恰似李商隐无题诗在赛博空间的量子纠缠。
这两首诗最终在"地球饿了"的寓言性独白中达成和解。那些被流量肢解的情感、被WIFI连接的孤独、被高清屏幕磨钝的痛觉，都在"春天的早餐"这个充满悖论的时空胶囊里发酵。当诗人说"我已经吃过像那样的早餐"，他吞咽的不仅是个人记忆的碎片，更是整个后现代社会的精神钙片——坚硬、苦涩，却支撑着我们继续在数据的荒原上拾荒。
换一换
