01 ✦ 每块石头都是悬崖

             

□  刘文书（安徽）

一块是石头

两块是石头，三块还是石头

在血液里，在脊梁上

在隐匿的地方。沉默的石头

每块都是悬崖

悬崖是托起骨头的阶梯

手脚受伤，腿，爬满蚯蚓

抵达，抵达，抵达春的高度

手轻轻一挥，三月便汹涌而来

此时我站在粉团洲上，那些

花草树木水塘老井炊烟

它们扭过头来看我

我挨挨身子挤在他们中间

仿佛回到亲人身边

 ✪ 童年点评：

     刘文书的诗最大的特点就是总能给人传递一种疼痛感。这首乡情诗意象玄妙超拔，断句老辣内敛，且不乏草根味，呈现出非同寻常的人生体悟。刘文书的这首诗让我确信，诗是一种可塑性极强的关乎灵魂的哲学。

02 ✦ 春 风

□  陈育亚（安徽）

它相信

自己的正确

狂起，刮开花蕊

香气飘荡万里

它也刮起一点残冬

的冷意，一点余悸

刮起想逃遁的灰尘

水泥路上的印迹

几片枯叶再也抱不住枝桠

飞入天空去迎接几只燕子回归

风狂起，它那么青春

一眼看天，一眼看地

不把空气看在眼里

似乎也不曾想过进口出口

✪ 童年点评：

     拥有数十载散文写作功底的陈育亚老师，这两年突然玩命地写起了诗。客观地讲，陈老师的分行汉字起点颇高，审美视野开阔，大有纵横捭阖之势，在当下诗坛实属难能可贵。就这首《春风》来看，着实让受众感应到了诗人“狂起”的灵魂镜像。很显然，“春风”，象征不可驾驭、摧枯拉朽的势能，更彰显出一种非个体意志乃至神性化的东方文化精神。此外，“狂起”的春风与“香气”、“花蕊”还有“青春”联姻，刚柔并济，不立宾主，瞬间导引受众借春风之慧眼，透视生命及人间万象。

03 ✦ 地下队列（原稿）

             

□  沈林成（安徽）

父亲的庭院在春雨里

悄悄扩建了版图

青草编织的地毯延伸向

更远的星辰

那些曾与他举杯的战友

此刻正以同样的姿势

排列成新的队列

泥土在他们唇齿间

种植着永不抽芽的问候

风经过时

所有墓碑都在轻轻摇晃

像在整理军装上的星光

而根系在暗处

早已握成温暖的沉默

✦ 地下队列（修改稿）

□  沈林成（安徽）

父亲的庭院

春雨悄悄扩建版图

草木延伸更远的星辰

曾与他举杯的战友

正以同样姿势站成新的队列

种子在唇齿间发芽

我心怀敬畏向他们深深鞠躬

拥抱一棵树就像拥抱亲人

风经过时

墓碑在轻轻摇晃

我在倾听钢铁发出的声音

✪ 童年点评：

     初识沈林成老师是在2005年。那时，我慕名邀请摄影艺术家、帅气十足的沈老师为我朋友的孩子策划婚礼。沈老师的敬业精神和专业素养给我留下了深刻的印象。自打那场婚礼圆满办完之后，我诸事猬集，一天到晚瞎忙活，转眼二十年过去了，几乎与沈老师失联了。昨天一大早，在“皖风文学-涂山诗社微信群”，我不经意间又看见了久违的名字，更让我始料未及的是，沈老师居然还有模有样地捣鼓起了诗。

     我向来深信所有艺术都有暗道互通兼容。明眼人都看得出来，沈林成老师写诗不但很真诚还特有灵悟力。先谈原稿。沈林成老师不愧为玩摄影的高手，他经营画面时不被实景所囿，而是因心造境，首节实境、虚境、幻境“混搭“，立马便让父辈们的“地下队列”稳稳地站上了灵魂高原。第二节诗人以内视角并巧用拟情性意象作铺垫，再次让受众聚焦父辈们“星光”般的形象。

而根系在暗处

早已握成温暖的沉默

    这个收尾可谓神来之笔，动词“系”、“握”将该诗的情感空间、语词张力乃至情绪记忆圆融交通，平中见奇，促使受众对生命终极价值深度叩问与省察。

     再看二稿。如果用曲径通幽来形容原稿的话，那么二稿无疑属于一剑封喉。从文艺创作心理、文学风格和泛审美文化批评多维视角横截面解剖，二稿呈现三个不容小觑的看点，其一，诗写节奏感和层次感更鲜明。全诗四节，环环相扣，逐层递推，其艺术脉络清晰可辨。其二，诗的语词焊接更凝练，同时，诗的格调、色泽与风姿更能凸显诗人孤绝的人格。其三，诗的靶向性、标的感更集中、更直接。尤其是诗的最后两节——

种子在唇齿间发芽

我心怀敬畏向他们深深鞠躬

拥抱一棵树就像拥抱亲人

风经过时

墓碑在轻轻摇晃

我在倾听钢铁发出的声音

    我敢断言，只要稍稍具备文学感应力的人，就定会对这几行文字肃然起敬。