（2025.02.17）

留点空白

赵志君

留点空白，应该就是留点空间，留点空间，就是留点空闲。‌留白‌，是一种在艺术作品中留下空白的技巧。当你在喧嚣中太久，就会被生活的灰尘淹没，你的棱角，你的风华，你的亮点，会在不知不觉中被挤在一隅，变成风干的秋色，只有仓廪的充实，而没有了春雨的互动，春风的律动，春梦的灵动。苏轼《点绛唇·闲倚胡床》说：“与谁同坐。明月清风我。”王安石《定林所居》也说：“临溪放艇依山坐，溪鸟山花共我闲。”而我最欣赏李涉的《题鹤林寺僧舍》：

终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。

读志君主席留点空白有感

杨玉凤

在平仄韵律中匆忙寻章摘句的我们，常常将“留白”这门精妙的艺术遗落在角落里。

文学中，留白宛如一首隐匿在字里行间的朦胧诗。曹雪芹在《红楼梦》里，对秦可卿的描绘便用了这一妙法。关于她的身世与死因，书中未作直白的交代，只留下若隐若现的线索，如散落的珍珠，等待读者自行串联。在这留白之处，读者仿若化身为故事的参与者，依据自身的阅历与感悟，在心中塑造出独一无二的秦可卿形象，让这个角色在不同人的解读中绽放出别样的光彩。苏轼一句“与谁同坐。明月清风我”，摒弃了冗长的情感铺陈，仅以明月、清风相伴，便将他遗世独立的旷达心境，毫无保留地展现在读者眼前，那留白之处，满是闲适与孤独的交织。

绘画中，留白更是一种不着笔墨却意境深远的妙法。八大山人的笔下，常常留出大片空白，画面中仅以一只孤鸟、一块怪石点缀。然而，这看似简洁的构图，却蕴含着无尽的想象空间。那留白之处，或是浩渺苍穹，或是苍茫大地，观者的目光在画面与留白之间徘徊，似乎能捕捉到画家内心深处的宁静与孤傲，感受到一种超脱尘世的空灵之美。留白，为画作注入了鲜活的生命力，使其成为永恒的经典。

置身于人生的漫漫长路，留白更是一种难能可贵的处世智慧。我们往往在热热闹闹地追逐中迷失自我，将生活的行囊塞得满满当当，却未曾意识到，心灵的空间已被挤压得所剩无几。正如李涉所写“终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲”，在忙碌与迷茫的生活中，一次偶然的与僧对谈，让他于疲惫中偷得半日清闲，重新领略到生活中真正的美好与纯粹。其实我们又何尝不需“偷得浮生半日闲”呢？

留点空白，是文学中“不着一字，尽得风流”的含蓄隽永，余韵在岁月里悠悠回荡；是绘画里“虚实相生，无画处皆成妙境”的诗意流淌，意境于无声中肆意蔓延；是人生路上“行到水穷处，坐看云起时”的自在从容，心境在豁达中寻得安宁。这一方空白，是生活馈赠的珍贵礼物，蕴藏着无尽的回甘，等待我们静下心来，俯身细细品味，于喧嚣尘世中，找寻到那片独属于自己的静谧天地，让心灵得以栖息，让生命绽放出别样的光彩。

也谈留白

赵国忠

歌的留白是间乐，志君兄说诗留白是在呼吸。真是大诗人的认知与领悟。

留白要回味，留白在望远，留白是畅想，留白有余韵。留白是转移……

因为诗实质上就是两部分。就古诗来说，由转句分开。           

其实词也一样有留白。

伟人的《沁园春·雪》就几处留白？“北国风光，千里冰封，万里雪飘”然后一个“望长城内外，惟余莽莽。大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象”。一个“望”字就能感觉到。有个慢慢的动作。

“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。”“惜秦皇汉武，略输文采。唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。一个“惜”字，把景拉倒历史人物上来。就一个留白而一转。妙为全词的经典引证。

“俱往矣，数风流人物，还看今朝。”一个俱往矣再次留白。全词落点。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

“谁怕？微冷，归去”

都是留白处。思考。认可，感叹！