仲宥现代诗歌鉴赏

之

总第四百六十六辑

暨

【蛇年耍龙】

（记实体•分行）

原创首发/作者

李成忠

蛇年首次春季拍卖会

出现了一幅写意人物国画

——《耍龙》；署名史国良

号称真迹，并叫嚷

让作者本人亲自去看

史国良看后，给媒体说：

是的！没错

院里五个大画家住在一起

冯远、范阳、唐勇力、田黎明、史国良

就有一个拾荒收破烂的

上门来无偿倒垃圾

说好了专门承包

义务干活，就这五家

——不图锅巴吃，谁在锅边转？

——劳动没报酬！凭啥

画界有一句俗话：

废画三千，始得一幅

这话有点过

纯属弄书画的人

说来给自己脸上贴金

比如齐白石，画不满意

他就从来不扔

齐白石画画就是为钱

没听说过他画废了

还会垃圾一样扔到街头

而让人以次充好拿去赚钱

——修一修、改一改

照样充当样本、做底稿

又比如李可染

他画毛爷爷的诗意

沁园春•万山红遍；流转有序者共五幅

拍卖时，都是

几千万甚至是上亿一幅

而每一幅都是数易其稿

好家伙！扔掉那么多

都是真迹，可得值多少钱？

错！李可染的画从来不扔

不乱扔。怕的就是

那些个尴尬的真迹流落民间

留下以次充好的话柄

将来，会损坏了自己的功德与名誉

李可染他挖补。他把

画错、画废、

画得不好、或不满意

的地方和局部，完全挖掉

重新画，然后裱褙

使之成为

一个浑然天成的整体

他的《万山红遍》原作五幅

都带着很多的补丁

李可染的这个做法

有一个超级好处

就是既保持了画家最原始的初衷

即保留了画家最得瑟、最满意的笔墨灵感冲动

而又摒弃了

意不到、笔不到的过失与讹错

人非圣贤，孰能无惑

又孰能无错、无过？

为了完美而摒弃过错

就往往连最为得心应手

乃至神来之笔

也一到就扔掉了

重画的结果

往往是再而衰、三而竭

可是，挖补，既保留了原作的精华

又窥避

而修正了错讹与过失

还有另一种情况

潘天寿年轻时生活窘迫

经常卖画交纳学费

和筹措笔墨纸张

并贴补家用

功成名就之后

他花了数倍甚至是数十倍的价钱

进行回购

然后统统销毁

一个画国画的画家

一生能画二至三万幅

潘天寿一生画画

画幅却不到一千

（据说才六百多幅）

这个数字拿给黄胄

简直就是毛毛雨

保证不出半月，黄胄他

就能给你完成指标、任务

以上提到的诸位

都是画坛神级的大咖

都有自己的纪念馆

也都杜绝了

谬种遗传、以讹传讹

的民间戏说

德与位配，都是有担当

负责任的人

也都对得起

一个响当当的大师称号

在宣纸上挖补

属于匠作。从前的画家都会

小KS！现在的学人

重艺不重技

挖补没人搭理、没人学

新生代竟然没有人会

从前画画，画废了就扔

现当代则未必

名人字画，皆因值钱

一当炒作，还有可能抢手

画家的不堪入目的

残次品，即所谓的真迹

圈外人懂吗？

圈外人谁能辨识好与孬？

坊间的画商、藏家

岂肯摸着良心

去告诉社会以真相？

史国良的《耍龙》

一幅挂在画廊里

另一幅却走进拍卖会

哟嚯！——这是啥情况？

——信息是永远不可能对称的！这

才是世界的真相

——史国良自己常说

他的画，无论笔墨、造型

但凡不入己意，就揉

然后，团起来拿去擦洗砚台

他承认：春拍的《耍龙》

是他前一阵子

画废了扔的垃圾

与他同住一起的画家

冯远是领袖，也是掌门人

官至最高文化衙门

曾是中国文联党组副主席

范阳是中国画画院副院长

唐勇力，央美工笔画教授

田黎明，生猛而特具现代意识的画家

哇塞！一群社会名流

都是教授、都有职务

藏家见而抢手

老值钱了

别说还是真迹

就算是尔等擦过屁股的解手纸，扔下当了垃圾

在孔方兄的眼里

照样也是文物一般

珍贵而又值钱

龙年艺术品市场营销低迷

诸多圣品神品垮价

蛇年一上来就《耍龙》

如此的克己复礼

是史国良具有大德而扼杀了残次品

还是有人暗箱操作

而变废为宝呢？

其动机与目的

有人说：不过只是希望

市场升温、复兴

能否如愿？且说不定

因为，吃瓜群众已经断定

很多很多的暗厢操作

很多很多的别有用心

很多很多的拐骗坑蒙坑蒙拐骗而不可告人

说白了，目下很多很多

充斥于市场的大师的作品

其实不过只是解手纸

看似真迹；实则

纯属社会名流与文化精英们

随手扔下的垃圾而已

25/1/12/晨起草就。