断桥遇仙

文/青青子衿

传说加上梦境

会不会让一个故事

奔向现实

如果再以虚构为前提呢

旧事重提的还有雪

断桥阳面，涣散成镜

却在阴面，积雪为银

制造一个偶遇的高点

水袖给流水洗碑

软语把白云上色

传说，一直都在分水岭上

梦境，从未缺席白堤东端

而痴人说过的梦，宛若

微风撑开湖面时，镜子的反光

那是她轻轻解下的罗裳

莲步偏左，小鹿乱撞

一柄木质油纸伞，不经意间

闯入一幅

山水作画的天空

附《断桥遇仙》赏析：

这首诗以江南文化符号为经纬，编织出一场虚实相生的美学盛宴。开篇四句如文人案头把玩的镇纸，将传说、梦境、虚构三重维度并置，在"奔向现实"的张力中叩问艺术真实性的本质。中段对断桥的镜像化处理堪称精妙——阳面雪化如镜照见现世倒影，阴面积雪成银凝固传说时空，桥体本身化作连接虚实的分界岭，暗合中国园林"阴阳互济"的造境哲学。

诗中"水袖洗碑"的意象极具颠覆性，将戏曲程式动作与流水蚀刻的沧桑感并置，在动态中完成对时间质感的解构。而"白云上色"则以通感手法将听觉转化为视觉，使虚无的传说获得了可触可感的色谱。尾段油纸伞闯入山水画的瞬间，既是空间维度的突破，也是艺术媒介的越界——伞骨撑开的不仅是湖面涟漪，更是传统文人画的二维平面，让整首诗最终定格在三维现实与二维艺术的临界点上。

全诗以蒙太奇手法剪辑文化符号，在镜面反射、积雪消融、水袖翻飞间构建起多层隐喻空间。木质油纸伞这个看似寻常的江南物象，最终成为刺破虚实界面的美学银针，使整首诗的意境在山水长卷中无限延展，完成了对遇仙母题的当代性重构。