为写新诗强说愁
姜舟林
我的这个题目，是从辛弃疾《丑奴儿 书博山道中壁》中:“少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上房楼，为赋新词强说愁"化用而来。辛的意识是说，人在少年时不知道忧愁的滋味，喜欢登高远望，为写一首新词无愁而勉强说愁。
在古代，诗人们常以愁为引，将个人的悲欢离合、家国的兴衰更迭融入字里行间。李白的“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”，表达了诗人对无法排解的愁绪的无奈与感慨；李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，则细腻描绘了词人内心的孤寂与哀愁。这些诗句不仅展现了诗人个人的情感世界，也反映了当时社会的风貌和人们的生活状态。
“为写新诗强说愁”，是希望每位作者，通过自己的不懈努力，将内心的微妙情绪转化为了一首首动人的新诗，不仅丰富了自己的精神世界，也为读者带来了无尽的思考并非简单的情感宣泄，而是一种深刻的思想与情感交流。在这个过程中，作者需要不断地挖掘自己内心的情感宝藏，并将其转化为具有感染力的文字。而“为写新诗强说愁”，正是一种积极的创作态度与方法，它让我们在追求诗歌梦想的路上，能够更加深入地探索自己的内心世界，创作出更加动人的作品。
最近，刀郎的一曲《德令哈一夜》，火得井喷式爆发。“谁在窗外流泪，流的我心碎，雨打窗听来这样的伤悲”，深刻而细腻地描绘了一幅充满哀愁与伤感的画面，让人不禁为之动容。其实刀郎的创作灵感源自海子的一首诗歌《日记》:"姐姐，今夜我在德令哈，夜色笼罩/姐姐，我今夜只有戈壁/草原尽头我两手空空/悲痛时握不住一颗泪滴。"
如此悲情的诗句，以其无限愁苦孤寂的笔触，深深打动了无数读者的心。德令哈的夜色仿佛成为了诗人情感的载体，承载着无尽的思绪与情感。“戈壁”不仅是地理上的荒芜之地，更是诗人内心孤独与迷茫的象征。在广袤无垠的戈壁上，诗人仿佛被世界遗忘，只有内心的孤独与对姐姐的思念相伴。“草原尽头我两手空空，悲痛时握不住一颗泪滴”，这两句更是将诗人的孤寂与无助推向了极致。草原的尽头，象征着希望的尽头，诗人两手空空，不仅物质上一无所有，精神上更是陷入了极度的悲痛之中。即使悲痛至极，也无法握住一颗泪滴，这种无力感与绝望感让人深感震撼。
我个人以为，不是这个世界容不下海子，而是海子敌不过滚滚红尘的万丈愁苦，如果一一我强调是如果，海子深爱着的四位女性，能有一位给予海子手心里的温柔，海子一定不会在山海关，让冰冷、无情、沉重的铁轮在身上辗过，他会勇敢地跨过山海关去，"面朝大海，春暖花开。"我仿佛看到火车辗过海子身体的一幕，鲜血淋漓的一刹那，顿感痛心疾首。我为此写下一首《致海子》:"春暖时分，想起海子/胸中波涛汹涌，不敢面对大海/瞥见，肉身被铁轨辗过的刹那/殷红的血从四朵花上滴下/不能忍视母亲的苦苦等待/山海关，天才的巨大路障/难以回头，步履进入黑暗，月亮/在遥远的一端，终以/亚洲铜的坚硬，活在灵魂的沃土中/诗歌、王位、太阳，成为高吟者的永恒/苟活的人，仍在写诗/以虚伪玫瑰，编织着爱情/谎言，在皇冠上闪着幽光/麦地里长满野草，村庄破败/面对荒芜，诗的言辞沉重/春雷、闪电、祷告的钟声，无法治愈病入膏肓/只能以梦为马，炊烟一般苍老/悲剧的尽头，也是写诗的尽头"。
而今，虽然时代变迁，但愁绪作为人类共通的情感体验，依然在新诗中占据着重要位置。现代诗人通过新的语言和形式，继续探讨着愁与人生、愁与世界的关系。我们或许不再像古人那样直接抒发家国情怀，但个人的迷茫、孤独、失落等情感，依然能在诗中找到共鸣。
