曲焕平的另一个重要身份，是连续数届担任市、县两级人大代表，肩负着为群众纾难解困的特殊使命。她把毕生关注民众冷暖的白居易，当作自己的榜样，数十年如一日扎根山乡服务基层，兢兢业业为百姓谋福利，堪称问心无愧的人民代表。

 在《白居易》这首诗中，作者并未以仰视的目光，对白居易的历史功绩顶礼膜拜，而是以平视的角度和情同手足的亲切感，为白太傅勾勒出一幅关注苍生冷暖、与民众共悲欢的豪侠形象。这一切入角度顿时便拉近了读者与该诗主题的距离，并得以毫无障碍地和作者共同分享诗中的意境，对激发读者的共鸣收到了事半功倍的效果。

 诗作起笔未加铺垫，直接了当切入主题。先是想象忙完公务的白居易从江南归来，回到被香山红叶掩映、与民间低矮瓦房为邻的“小庐”之中，犹如“灿灿江花”中的“一叶扁舟”。接下来，作者的笔锋多角度展开，似亲临现场迎迓诗人白太傅，并听其“把从田野采撷的/一束束稻香芬芳的诗句，读给/蓑衣和荆钗”。在这里，“蓑衣”指农夫，“荆钗”为村妇，皆为以劳作谋生的庶人。于是一幅优美和谐的画卷徐徐展开——“从墨香的草庐里/升起的炊烟，成为饥肠辘辘的游子/枉自断肠的药引子”。古今诗人，对游子远离故土的思乡之情无不感同身受，之所以要给浪迹天涯的断肠人，用饱蘸墨香的柴薪燃起炊烟这一“药引子”，恰恰彰显了白居易深谙和认同民间的凡俗之情，并致力消解其乡愁顽疾的大爱之举。

 第三小节将诗的意境推向了高潮，只用短短5行诗便把《琵琶行》的精髓展露无遗。“迟迟不愿绽放的野花”是尚未获得阳光雨露，面对肃杀必须继续含苞坚守；当多舛的人生拨动了一条条田埂“琴弦”，深感民众谋生不易的江州司马，竟把琴声听作了如雨的泪珠。在有条不紊的深情叙述中，压轴两行乃神来之笔：“大珠小珠便从空中落下，湿了/江州司马草色一样的青衫”。把琴声写成雨点，用草色形容青衫，足见作者“移花接木”匠心运作的巧妙和娴熟。

 第四小节写白居易身锁宫墙却心系苍生，借“把玩月亮”解闷消愁，期待流水驾一轮明月，将官宦争斗的“幽怨”泼向“天涯”，以涤荡浊气净化诗心。这一段文字颇具立体画面感：月亮、长生殿、宫墙、流水，回环往复欲言又止，为老诗人向往宁静钟情自然受限而扼腕。

 作者在末节把想象推向了极致，跨度深远又张力十足，深邃细腻且美轮美奂——“隐身那片草野”暗指与野火烧不尽的芳草为伍，“蠹虫”是作者自喻，“在烛火明灭里”的“老者”则是先贤白太傅，“线装书的天空”为泱泱中华浩瀚璀璨的诗卷。最后一行，是作者对白居易的历史评价，她深信这“辙印”远不止留在线装书里的诗文，还有以平民身份讴歌平民的博大胸襟。至此，作者用浓情缓释、响鼓轻敲的层层递进，完成了对白居易丰功伟绩和高尚品德的由衷礼赞。

 诗是作者灵魂的剖白和折射，素有与生俱来的朴实和纯真，个性坦荡磊落爱憎分明。好诗真挚虔诚坚拒做作，绝无故弄玄虚或自命不凡，鄙视为谋求私利而曲意逢迎。而伪诗中常常夹带着华丽的词藻，以粉饰美化空话、大话、套话和谎话。但读者们都有一双明察秋毫的火眼金睛，往往会当场剥去居高临下或炫耀卖弄者的画皮。

 曲焕平的这首诗，把白居易视作可亲可敬的父兄，着力将之刻画成与劳苦大众同呼吸、共命运的代言人，并将植根于其内心的社会阶层归属感，通过几帧简洁的画面，血肉丰满地传达给了读者。诗中许多近乎信手拈来的句子，看似浅白平淡，实则融入了诗人长期积累的价值观和审美观，表达出她对白居易亲民爱民、体恤民众疾苦的由衷赞颂，同时也隐约流露出立志以白居易为楷模，把学习、效仿先贤，为服务群众竭尽绵薄之力的坚定信念。在她朴素、直观、平白如话的诗句中，潜藏着烈火般灼热的情感，这情感如同宁静海面下涌动的暗流，以其巨大的能量撞击着读者心扉。

 作者不仅是一位坚强的母亲，也是一位出色的人民代表。她早年痛失因公殉职的丈夫，默默承担起一面抚养女儿和照料老人的家庭重担，一面踏上改变山乡贫穷闭塞的艰苦征途。在风雨人生的跋涉路上，她的坚韧和虔诚赢得了乡亲们的信赖，在为民众代言和排忧解难的岗位上，每次考核她都交出了满分答卷……不仅如此，她更是一位勤奋高产的文学发烧友，三十余年间发表了数百万字各类作品，成为洛宁县第一个进入中国作家协会大门的农民作家。

 曲焕平长期秉承言心声抒真情的原则，以其朴实无华的写作风格，成为洛阳诗坛的一颗新星。可以预见，这位年富力强、正值创作旺盛期的诗人，必将永葆初心与先贤一脉相承，继续在赞美家乡讴歌时代的征途上高歌猛进。

完稿于2025年1月26日