精华热点 
文/一瓢凉水爽
我国是一个诗的国度，诗歌词赋在世界上文坛也独树一枝。
我国最早的一部诗歌总集《诗经》是我国民间口头创作的集大成者，也是我国诗歌的源头。此后的《离骚》，则是我国文人的诗歌创作发端，与《诗经》一起并称“风骚”，成为我国古代文学的总称，也成了我国诗歌创作发展的规范，和基本原则。此后漫长的中国诗歌发展历史进程中，都在继承这个传统基础上继承发展的。
我们中国诗歌，从创作手法上，前人归纳总结出三点：即赋（铺陈直叙，把思想感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来）、比（比喻，通过一个事物比喻另一个事物，使得被比的事物更加生动具体、鲜明浅近）、兴（通过一个事物引出要表达的事物、思想、感情）。这三种手法在诗歌创作中各有其独特的作用和效果，共同构成了中国古代诗歌的表现手段。在其他文章写作上这三种创作手法也是主要表现手法之一。
此外，汉语言具有声调、声韵的特点，所以我们中华诗词合辙押韵、抑扬顿挫、起伏有致、朗朗上口，正如外国人评价我们的诗歌有如音乐的美。
还有就是我们中国古代诗歌讲究含蓄。最早的中国诗歌《诗经》还是比较大胆的，比如爱情表达“窈窕淑女，君子好逑”，“所谓伊人，在水一方”，“执子之手，与子偕老”等等。但随着礼教道统，对爱情的表达也渐趋含蓄，间接、委婉、曲折了。但含蓄，委婉，绝不是让人看不懂读不懂不知所云不知何意！
古人云：诗言志。我国古代诗歌在内容上描写表达上，是非常广泛的，几乎包含了社会所有内容。但有一点要说明的就是，我国诗歌自古以来绝对没有一点屎尿气味，和丝毫的意淫发泄。
中国诗歌漫长历史进程中，无论表现手法还是诗歌内容表达，都是在继承我们中华诗歌优秀传统基础上继承发展的。到了近现代，在西方文化影响下，我国出现了现代诗（也有称之为自由诗），即没有严格格律限制的白话诗，出现了郭沫若，闻一多，臧克家，胡适，徐志摩，戴望舒，艾青等等一大笔优秀诗人，从各个方面反映了社会生活和情感，也基本没有违反或超越中国诗歌创作的优良传统。此外，在民间还有一支优秀队伍在继承着口头诗歌创作传统，就是用歌声唱出来情感，和对社会现实感受，以及对压迫的反抗，电影《刘三姐》就是例证。
新中国成立后，我国第一个全国性的诗歌杂志，也是我国最高最圣洁的诗坛《诗刊》，在诗人臧克家主持和推动，并担任亲自主编，在毛主席亲切关怀和老一辈革命家如朱德陈毅等积极参与下，1957年由当时的中国作协主办开始创刊。第一期就发表了毛主席的十八首旧体诗词，同时发表毛泽东致主编臧克家和编辑部的信。朱德、陈毅等也都在《诗刊》发表了作品。同时，《诗刊》还刊登了具有鲜明时代特征的诗歌，向全国读者推荐了许多有才华的青年诗人。在继承优秀传统基础上，无论是诗词，还是歌曲歌词，以及民间创作，都出现了蓬勃之势，可谓“百花齐放、百家争鸣”，盛况空前。
可惜的是，随着改革开放，国门大开，西方的所谓自由民主思潮也随之涌入我国，圣洁的《诗刊》等等刊物，也出现了一些让常人无法理解的追腥逐臭、发泄意淫的诗词，偏离了中国诗歌创作的正常轨道。比如李少君的“每次，她让我摸摸RF就走了……我唱歌，她跳艳舞，然后用手机拍下来……”（诗歌月刊2009年第一期），刘傲夫的《与领导一起尿尿》，贾浅浅的《郎朗》，《我的娘》，余秀华的《穿过大半个中国去睡你》等，还有，就是分行写的文章大白话，或者干脆就是口号排列，还有如病人一般哼哼唧唧不知所云，比如赵丽华的《菜园雪后所做》“我的白菜顶着雪。我的香菜顶着雪。我的茼蒿顶着雪。我的茄子、生菜顶着雪。我的豆角顶着雪。我的西红柿顶着雪。我的辣椒顶着雪。菊花顶着雪。”还有她的《我终于在一棵树下发现》“一只蚂蚁，另一只蚂蚁，一群蚂蚁，可能还有更多的蚂蚁”……这样的诗之所以登上大雅之堂，被一些人推崇，赞赏，就因为她是中国作家协会会员，国家一级作家，曾任《诗选刊》编辑部主任！再看贾浅浅的《郎朗》：“晴晴喊：妹妹在我床上拉屎呢，等我们跑去，郎朗已经镇定自诺地手捏一块屎，从床上下来了，那样子像一个归来的王”！恶心不恶心？！而且，这样的诗居然还被诗刊一个叫什么敏的副主编竭力推崇，并给与极高评价！还有一位县长大人把貌似散文的东西分行写出来，居然也获得了“鲁迅文学奖”！“穿过大半中国去睡你”竟被赞誉为“强烈美丽到达极限的爱情诗、情爱诗，还没有谁写出来过”的“惊世骇俗之作”！
不错，我们是应该鼓励大胆创新。但任何创新都是在继承优秀传统基础上发展，而不是信马由缰任意而为毫无底线的别出一格。抛开了优良传统，和正确思想意识，即使创作出来了，也似乎是新的，也绝非属于人民大众读者，只属于作者和欣赏他的那一部分人！
所幸的是，我们还有千千万万无数的诗歌爱好者们，他们不希望中国诗歌消亡在这帮稀罕屎尿臊臭，玩弄文字，发泄淫情，或无病呻吟、钓名沽誉的人们手里，勇敢地担负起了探索中国诗歌新时期诗歌创作发展的历史重任。
他们充分利用现代化手段，在网上聚集在一起，组成各式各类的诗歌社团，建立平台，互相学习，点评，共同探索， 促进了中国诗歌朝着正确的轨迹的延续和发展，功在当世利在千秋。我认识的就有《红烛诗社》，《远方*书画摄影艺术总社》，《外链*远方安徽总社》，《轻风文苑》，《采薇》，《诗歌选刊圈友群》等等平台，并出现了许许多多脍炙人口满满正能量的，歌颂英雄，赞颂祖国，描写祖国大好河山的新诗、好诗！出现了许许多多令人赞叹的新时期中国诗歌的积极创作者，探索者，如温文馨语、小贝壳，佳佳，诗音敏儿，宏之韵，茶*有点苦、郝雨恩、阿刘、承影落雪、坝上人、八哥，飘逸清风、杨恒学等，他们或是积极探索中国现代诗歌的创作表现手法，或继续坚持格律诗词的创作，创作出许许多多令人赞赏欣叹的好作品。比如：
杨恒学的《我在门前种一片花海》，承影落雪的《自度曲:题《未名之影》》，崔云生（山东）的《这身衣裳》，小贝壳的《相逢醉了谁》，高粱秋的《西风口岸》，宏之韵的《不变的眷恋》，温文馨语的《初春那一抹清新》》等等。我之所以喜欢这样的诗，因为这样的诗有着中国诗歌的传统继承，有着中国诗歌音律的抑扬顿挫，有着中国诗歌的比与兴，和中国诗歌的含蓄，内涵，把丰富的情感表达在字里行间。不是直白露骨的宣泄，更不是无病呻吟，口号排列，散文分行等等的文字堆砌。比如温文馨语老师的《初春的那一抹清新》。诗歌一开头，便直接切入主题，没有东拉西扯缠缠绵绵绕来绕去：
“那一抹清新
伴着年的味儿
氛围浓浓
包裹了我，代表了我
至今还那么隆重
到处红红的，绿光闪闪”
j接着，诗人从街上的人、公园的景物、晨光三个不同角度描写初春的景象：
“街上……
往里看，是一幕人
往外看，是一个季节
在滚动，在奋勇
那旁白的叶子和雨水
把初春姿态搂抱得很紧……”
“两只黄鹂边歌边舞
万物萌生小草也把眼睛放在了天空
一滴露叫醒了枝丫上的樱桃
那柔情，就像是
飞燕画下的一个的逗号
色彩搭配，和谐共生
后面跟着一大群马
准备将大地返青”
“我抓了一把晨光……
我想拥抱那诗意盎然的春天”
整首诗，没有无病呻吟污秽糟粕让人恶心的东西，而是充满了积极向上勃勃生机的正能量，而且，从中我们也看到了传统诗歌的赋比兴等等表现手法，读起来真的抑扬顿挫，犹如歌声。
还有宏之韵的《不变的眷恋》：
“在信息之海漂泊的孤帆，
寻觅心岸。
远方，如宁静港湾，
在数字浪潮里，温柔镶嵌。
文字的飞鸟，
衔来心灵的信件。
图片的光影，
映出梦想的斑斓。
声音的涟漪，
唤醒沉睡的情感。
视频的画框，
框住生活的万象纷繁。
忙碌尘世，喧嚣不断，
此处有安宁的暖。
汇聚才思的清泉，
灌溉创意的花园。
无论风雨炎寒，
总有希望的光线。
远方，心灵的锚点，
我永恒不变的眷恋。”
简洁，明了，给人以无限想象空间。
我喜欢这样的诗！不仅美，让人陶醉其中，而且能激发人的联想，想象，催人向上！他们的诗，才是最能体现前进方向的，生命力最旺盛可以载入中国文学发展史册的中国现代诗歌！虽然他们的诗歌没能进入诗刊，但我认为他们是最棒的，他们的诗歌是最美的，他们才是中国现代诗歌的代表！
