罕见同写蟋蟀歌 

    ——阅读《宋词三百首》随笔        

文/高迎春

古代人写蟋蟀的诗歌，可谓层出不穷。但是，两个人同时为蟋蟀写诗歌的，却为数不多。最近阅读《宋词三百首》，竟然发现有两个人，同时写了蟋蟀诗歌。宋代宁宗庆元二年的秋天（1196年），姜夔和张鎡在张达可家游玩，至晚间饮酒作乐，席间听闻蟋蟀鸣叫。于是，张鎡邀请姜夔同赋蟋蟀词，以便唱歌以助酒兴。姜夔、张鎡、张达可，何许人也？

南宋绍兴二十四年（公元1154年），姜夔在江西鄱阳出生。他的父亲姜噩，是绍兴十八年进士，曾经任江西新余、湖北武汉知县，死于任期。父亲死的时候，姜夔刚刚十四岁，是他的姐姐将他抚养成人。为了考取功名，姜夔在淳熙元年（公元1174年）至淳熙十年（1183年）这十年里，四次回到故乡鄱阳参加科举考试，可惜都以名落孙山而告终。姜夔三十岁了，依然仕途不顺，于是放弃了考取功名。姜夔四处流浪，到过扬州和江淮一带，后来客居湖南。在他三十二岁的时候，认识了与范成大、杨万里、陆游、尤袤齐名的肖德藻，两人一见如故，结为忘年之交。姜夔温文尔雅，才气过人，肖德藻特意将自己的孙女，许配给了姜夔。淳熙十三年，肖德藻去湖州上任，特邀姜夔和夫人随行。第二年暮春，途径杭州，肖德藻把姜夔介绍给了著名诗人杨万里。姜夔的诗稿，让杨万里爱不释手。反复吟咏，大为赞叹，以为他的诗风，酷似唐代著名诗人陆龟蒙，也和姜夔结为忘年之交。杨万里特意将姜夔的诗稿，推荐给曾任参知政事（副宰相）的范成大。已经告病回苏州修养的范成大，读了姜夔诗稿，同样大为击赏。

姜夔的诗词，得到肖德藻、杨万里、范成大三位诗坛大家的褒扬，从此声誉鹊起。寓居湖州期间，许多社会名流争相与他结交，就连大学者朱熹，也对他青眼有加。佩服姜夔深通礼乐。著名词人辛弃疾，也叹服姜夔潇洒不羁的才情，曾与之互相填词，一唱一和。绍熙二年（公元1191年）夏天，姜夔曾特意到金陵拜谒杨万里。就在这一年的冬天，姜夔再次来到苏州，谒见范成大，写了《雪中访石湖》这首诗。范成大读罢，以诗作答。范成大花园里，栽植有梅花。于是，要求姜夔歌咏梅花。姜夔神思敏捷，填出《暗香》和《疏影》两首词。范成大让家伎演唱，音阶和谐，委婉动听。范成大听后，大为喜悦，特意将家伎小红，赠送给姜夔。绍熙四年（公元1191年），三十九岁的姜夔，在杭州结识了家境豪富的世家公子张鉴。此后，姜夔便与张鉴来往密切，互相作诗，填词唱和。庆元二年（公元1196年），肖德藻被侄子肖时父，接到池阳（即今陕西省泾阳县和三原县的部分地区），姜夔在湖州失去依靠。于是，移家杭州，依傍好友张鉴及其族兄张镃，不再迁徙。

张鉴，字平甫，曾任州的推官，是姜夔的挚友。他与姜夔交往相处十年，情谊深厚。他曾想为姜夔捐钱买官和割让自家良田，都被清高自爱的姜夔推辞了。张镃，原字时可，后改字功甫，号约斋，他是宋代将领刘世光的外孙。曾任大理司直，婺州通判，司农寺丞等职。他擅长诗词，又善画竹石，与陆游、尤袤、杨万里、辛弃疾、陆游真诚交往，所写诗词，被广为传唱。张镃的曾祖父、祖父和父亲，都是宋代出名的武将。从张镃开始，让家族由武阶，成功转型为文阶。他也与姜夔交往密切。张鉴和张镃，是同父异母兄弟，同为南宋初大将张俊的后人。从张鉴字平甫，张镃改字功甫，也可以看出他们是兄弟关系。张达可，从张镃字时可，可以推测出，他与张鉴、张镃同为族人。受张俊之荫护，张鉴，张镃，张达可出身华贵，都过的衣食无忧。而这才使得他们，可以长期供养姜夔这位清客。

张镃提议为蟋蟀写歌词，兴致高涨，率先写出一曲《满庭芳  促织儿》：“月洗高梧，露溥幽草，宝钗楼外秋深。土花沿翠萤火坠墙阴。静听寒声断续，微韵传、凄咽悲沉。争求侣，殷勤劝织，促破晓机心。儿时，曾记得，呼灯灌穴，敛步随音。任满身花影，犹自追寻。携向花堂戏斗，亭台小，笼巧妆金。今休说，从渠床下，凉夜伴孤吟。”翻译成白话就是：月光如水，洗濯着高高的梧桐树，露珠晶莹，滋润着幽静的野草，宝钗酒楼外，已是深秋。苔藓若钱，铺绿叠翠，飞舞的萤火虫，上升下坠在花墙角落。我静静倾听，蟋蟀叫声时断时续，微弱的音韵转换，凄婉悲哀。蟋蟀因为求偶而争相鸣叫，仿佛殷勤敦促织妇，从傍晚劳作到破晓。记得小时候，呼唤伙伴提着灯笼照明，用水灌入蟋蟀的洞穴，为逮蟋蟀随着鸣叫，蹑脚移步。在月下花影中，苦苦追寻。将逮住的蟋蟀，带到居室厅堂斗胜负。用来斗蟋的紫泥瓦罐，描金画银，小巧玲珑。休提往事，还是任由蟋蟀登堂入室，在床下来伴我吟唱吧。

姜夔读了张镃的词作，用了三个字来点评：“词甚美”。清代诗词作家郑文焯，曾对张镃这首《满庭芳》，做了中肯的评价：“功父（功甫）《满庭芳》，词咏蟋蟀儿，清隽幽美，实擅词家之能事，有观止之叹。”由此可见，张镃的《满庭芳》，虽然比不上姜夔后作的那首《齐天乐》，却也称得上是一首难得的佳作了。郑文焯，生于东北铁岭，老家却在山东高密。他在自己的词集《瘦碧集》中，特意注明自己是：高密郑文焯。可见，他对故土山东，有着深深的眷恋。郑文焯多才多艺，十三岁就能以指作画。深得大画家吴昌硕推崇。曾在他的指画《寒子山》上提赞："一指蘸墨心玄玄，且园而后大鹤仙。我画偶然拾得耳，对此一尺飘馋涎。鹤与梅花一屋住，有时与鹤梅边遇。梅边遇，兴益赊。毫毛茂，翻龙蛇。"可见郑文焯小小年纪，指画已经到了出神入化的境界。从郑文焯赏识张镃的词作，到吴昌硕赞美郑文焯的指画，我们看到了古代文人，对中国文学艺术的挚爱。

姜夔在张达可家飘香的茉莉花间徘徊，仰望秋月，顿起幽思，一首《齐天乐》构思完毕：“庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵。候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。”意思是：我如诗人庾澄信一般，吟咏着惆怅的诗稿。随即听到蟋蟀凄切的鸣叫，原来是蟋蟀在低吟。露水打湿了衔门环的铜铺手，苔藓爬满井壁，在门下井台，都曾熟听蟋蟀鸣。哀怨忧伤，如泣如诉。这个时候的思妇，或许听了就想去织布。她在曲折的屏风后面，夜风寒凉，孤独中乱了思绪。西窗之外，下起了小雨，时断时续的虫鸣不知为了谁，伴随着捣衣的砧杵声。在驿站迎来秋天，在离宫凭吊月色，勾起绵绵伤感。即景抒情，吟咏诗经豳风七月，不由思想起少年时，在篱落间打着灯笼逮蟋蟀，年少不知愁滋味。宣政年间（宋代），有士大夫制作《蟋蟀吟》。弹奏的琴声，吟唱的歌词，在我听来却是一声更比一声苦。

姜夔的《齐天乐》，借物兴发，别构一格，一分咏物，九分寄情，达到极致。全词借蟋蟀鸣叫起兴，委婉道来。最后借孩子们在篱落间，逮蟋蟀为乐，反衬出有心人之苦，又切合首句“吟愁赋”。首尾照应，上下呼应，真真是绝妙无双。姜夔在《齐天乐》引中曰：“蟋蟀，中都呼为促织，善斗，好事者或以二三十万钱一枚，镂象齿为楼观，以贮之。”可别小看姜夔看似无意的这一句话，他说明在那个年代，富贵人家对于斗蟋，已经到了走火入魔的境地。比如贾似道，他是宋理宗、宋度宗两朝皇帝的重臣，却特别痴迷斗蟋，甚至写了一部《促织经》，论述蟋蟀种类，罗列详尽，玩蟋蟀可谓大行家。就连庙里的僧人尼姑，也雅好斗蟋。济癫和尚，就是典型的代表。他养了一只斗蟋，以五代时期一员猛将，王彦章的名字来命名，不仅写了一首《鹧鸪天》，来记录它的每战必胜，还写了《火把文》和《撒骨文》，记录了隆重埋葬王彦章的全过程。

姜夔和张镃，将写好的《齐天乐》《满庭芳》歌词，交给恭候在一旁的乐师和歌伎。于是，皓月下，酒席间，琴音悠扬，歌声曼妙，蟋蟀鸣叫，茉莉花香。此情此景，描画出一幅精妙绝伦的及时行乐图。