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我对诗之韵律的实践与认识
郭仁炳
近期我写格律诗近两百首，每首诗的题目之后都要标上“（新韵／通韵／平水韵）”（下称三韵），每首诗的“注”都要写上“本诗平仄固定字位无多字，也无平读仄的入声字”（下称两字）。对这种格式和做法，诗友反应不尽相同。不少群主或编辑，全盘照转；部分群主或编辑删除三韵两字，只转发题目和诗句；有的编辑删除三韵两字同时，在体裁后加上“现体”二字；有的诗友认为三韵两字是格律诗“典范”；更多诗友对此表示疑惑不解，等等。这些反应，无疑都是对我的支持和关心，谨致谢意。但我之所以采用三韵两字，是因为撰写格律诗，一要押韵，二要用律，下面就是我对此的认识，如有不当，请指正。
首先，何为韵？说白了韵就是汉字的读音。不论是古时的平水韵、词林正韵、元曲韵（下称古三韵），还是当代的新韵、通韵（下称新两韵），都以汉字读音为基础，这是它们的共同点。但是，不论是古三韵还是新两韵，各自对汉字读音的归类和分部又各不相同，差别明显。一些看重前五韵差别、忽视彼此共同点的人，习惯于一诗一韵，一词一韵和一曲一韵，并强调写诗要用平水韵，填词要用词林正韵，作曲要用曲韵，不能越界，不能通用；甚至有关单位和某些刊物，带着对新两韵的歧视，作出“用平水韵写诗，用词林正韵填词，用曲韵作曲，可以不标注，其余要标注”的不当规定。此外，还有一些人将平水韵捧为“正统”，把三韵两字说成是“大逆不道”。但事实表明，平水韵对汉字读音的归类和分部并不正统。一是把方言入声字挤进汉字通用四声之中，使古汉字由上平声、下平声、上声、去声的正常四声，变成了上平声、下平声、上声、去声、入声的奇特五声。为便于标注，又把古汉字下两角的平声字，压缩到左下角，把仄声字扩大为三个角，给汉字通用读音和标注造成不应有的混乱。二是唐诗最重要的贡献，就是根据汉字读音相对较长、较缓、较轻和相对较短、较急、较重的不同，将其分为平仄二声，并创造出格律诗平仄变化规则，应予肯定。但平水韵却背离唐诗这一重要创新成果，仍按上述奇特五声，将汉字读音归类为106部（其中上平声和下平声各15部），且平仄入互不同步，给押平韵造成不便，更不能填词。三是宋词扬弃平水韵分部过细、平仄不同步的毛病，按唐诗平仄二声，将汉字读音归类为平仄各14部，且彼此同步，方便了填词，促进了宋词的繁荣，功不可没。缺欠是词牌太多太乱，特别是入声字仍存；虽将其由原来17部简化为5部， 但依然给填词和词朗诵造成困难。四是元曲的贡献就是取消了入声字，恢复了汉字的正常四音，并将汉字读音归类为平仄各19部，方便了作曲，推动了元曲兴起，同样是功不可没。五是2010年前后公布的中华新韵14部和中华通韵16部，是平水韵、词林正韵、曲韵和新中国文字改革之精华的结晶，是时代演变和社会进步的必然，又是在古三韵基础上，对汉字读音归类和分部进行调整的可喜成果。因此，除方言入声字而外，汉字读音既一脉相承，又一脉相通，我用（新韵／通韵／平水韵）写诗近200首，既充分证实了这一认识，又说明一韵一诗、一韵独尊的旧统是可以打破的；尤其是在多韵并存的当今，一诗三韵是可以作到的；新韵和通韵是可以既写诗又能填词、作曲，是可以一韵多用的。
其次，何为律？简单讲律就是按平仄变化规则，对汉字予以排列组合。就五律和七律而言，其排列组合各有4种不同的体例，每一种体例又有平仄固定和可仄可平两种字位；且可仄可平字位，均分布于每句诗的一、三、五单数位置。若依诗检测，五律除仄起首句押韵这一体例有9个可平可仄字位、占全诗字数的22.5%而外，其余三种体例均有10个可仄可平字位，各占全诗字数的25%。七律除平起首句押韵这一体例有17个可仄可平字位、占全诗字数的30.4%而外，其余三种体例均有18个可仄可平字位，各占全诗字数的32.1%。就每句诗首字来看，五律除平起首句押韵这一体例有5个可仄可平字位、占全诗句数的62.5%而外，其余三种体例均有6个可仄可平字位，各占全诗句数的75%。但七律4种体例的每句诗首字，都是可仄可平的。就五律每句诗第三字位来看，仄起首句押韵体例的八句诗第三字，只有3个可仄可平者，占句数的30.75%；仄起和平起两体例的八句诗第三字，各有4个可仄可平者，各占句数的50%；平起押韵体例的八句诗第三字位，有5个可仄可平者，占句数的62.5%。再就七律每句诗第三、第五两个字位来看，仄起和平起两体例的八句诗第三字、第五字，各有6个、4个可平可仄者，分别占句数的75%和50%；仄起首句押韵体例的八句诗第三、第五两个字位，各有4个可仄可平者，各占句数的50%；平起首句押韵体例的八句诗第三和第五两个字位，可平可仄者分别有6个和3个，分别占句数的75%和37.5%。可以说在这些可仄可平字位，不论是用仄声字还是用平声字，不仅不会影响诗的韵律美和质量，而且为诗作者修辞提供了广阔空间。首先是诗作者在可仄可平字位，可选用自己最满意的汉字，使一首诗更具活力和表现力。其次是一首诗凡有多音字，诗检测就不会给出“合乎平仄要求”的结论；如果一时找不到合适的单音字，可将多音字调整到可仄可平字位，直到诗检测给出“合乎平仄要求”为止。第三，方言入声字的最大问题，就是把通用四声中的大量平声字读成仄声字，大大压缩了平水韵可押平韵的空间。更重要的是，如果你也用三韵写诗，随时都会遇到平读仄的入声字，无法通过诗检测，唯一办法就是把平读仄的入声字，调整到可仄可平字位，使平水韵与新韵、通韵的平仄矛盾迎刃而解。
此外，有关汉字读音、释义的古籍颇多，涉及的多音字也不尽相同。一个字是否是多音字，不能各依古籍，而是要以大家都认可、并正在使用的诗检测为准，其余无效。至于方言入声字，将其从通用四声和新韵、通韵中取消，是必要之举，我举双手赞成。但方言入声字的读音，在南方范围较广，又在辞典中记载达一千多年；面对这一客观事实，可在新编词典中，对平读仄的原入声字予以标注，以利查证。如有人用三韵写诗，可把平读仄的原入声字作为多音字，安排到可平可仄字位即可。
作家简介
郭仁炳，男，1936年2月出生，湖北公安人。中共党员。教授级高工，中国一级作家，中华诗词协会和国际诗词协会名誉副会长，中国老干部作家协会名誉会长，世界文艺家企业家交流中心名誉主席，中华诗经阁总社名誉顾问，九江文学社特邀顾问。受聘为瑞典皇
家艺术学院终身外籍院士、俄罗斯圣彼得堡艺术研究院院士。享受国务院颁发的政府特殊津贴。曾从事石油地质工作40余年。曾任局长等职。出版《苏北盆地和塔里木盆地成油气地质机理研究》等多部科技论著。撰写发表诗词2400余首，并获特等奖、金奖等100多项，获奖杯、奖盘、奖章、牌匾及“特级作家” “国际和平艺术家”等荣誉证书若干。另有纪录片《郭仁炳访谈》传至百度等播放。中国数字艺术馆以《郭仁炳的艺术人生》为题出过微相册。文化部、中华名人协会和全国人事资质资格考核办公室还联合授与郭仁炳“中华名人”荣誉职称。已出版《油郎之歌》上下册，第三册正在出版。
