作者穆治钢

草 书 赋

穆治钢

      浩浩乎草书之艺，源远流长；郁郁乎书家之情，溢于篇章。观古往今来之草书大家，风格各异，神韵独具，皆为吾辈之楷模。今余不揣浅陋，欲结合诸家之观点论述，呈己之草书欣赏标准与创作体会。

      夫草书者，如云龙之飞舞，似天马之行空。需心手相应，激情澎湃，方能挥毫泼墨，一气呵成。

      其欣赏标准，首重法度严谨。如孙过庭所言：“一点成一字之规，一字乃终篇之准。”草法之严谨，乃草书之生命。点画之间，须有规矩可循，不可任意为之。否则，便如无根之木，无源之水，失去其韵味与价值。

      然草书亦为感性之表达。书写之时，当进入狂草之境，具“劲、速、伸、展、畅、逸、流、连”之态。劲者，神彩充盈，正气浩然；速者，整体迅疾，节奏分明，快而不失丰富厚重，知快慢之妙，方懂草书之奥；伸则拉长线条，一笔可成数字之长，展现长线之丰富表达；展为打开结体，一字可顶数字，尽显其磅礴气势；畅乃圆转流畅，如行云流水；逸指变化神奇，超乎想象，具浪漫之姿；流若动感之马，奔腾不息；连则连绵不绝，数字可作一字写，形成小群体，气势连贯。

      草书之妙，亦在其丰富性。如黄庭坚之线条，弯曲有致，皆有来历。每一字、每一段线，皆需有丰富笔法与笔意支撑。需如古人般，在笔法上追求变化，篆隶之丰富，楷行之灵动，皆可融入其中。避免单一与重复，方能使作品充实而富有气场。

      高古之意，亦为草书之要。不可通俗化，当具古代经典元素，汲取古人之精华，方能脱俗超凡。如怀素、张旭之笔法，王羲之之法度，皆为吾等学习之典范。奇意之出，可令人耳目一新；精妙之至，能突破难点，化难为易；精美之境，需心不厌精，手不厌熟，达至纯熟之态，下意识而为之。

      创作草书，需有超人之楷行书基础。若无数十年之功力，难以驾驭草书之神韵。且草书家当具独特之性情与丰富之想象力、生发能力。面对不同之情境、题材，能随心而发，写出各异之作品。字之形态、墨色之变化、章法之布局，皆能巧妙安排，使通篇既风格统一，又富有变化。

     .于我而言，草书创作乃心灵之抒发，情感之倾诉。需纵情挥洒，以激情为动力，表达高尚之审美追求与自我之思想境界。正如古人云：“书者，散也。欲书先散怀抱，任情恣性，然后书之。”

      追古贤之风范，慕张旭、怀素之豪放，悟其笔法之精妙，力求在草书中展现出气韵生动、品格高尚之境。狂草之狂，非狂野、狂怪、狂妄、疯狂，而是高层面之浪漫、潇洒、豪迈、雅逸，是心灵之豁畅、思想之通达。

      吾常思，草书之美，在于其能将书法家之个性、气质、修养融为一体。一幅优秀之草书作品，可令人感受到书法家之激情与力量，亦可品味到其文化底蕴与艺术素养。

      在创作过程中，吾亦注重线条之质感与弹力。使线条既具力度，又不失灵动；既刚劲有力，又柔韧有余。力求干笔能从容，连绵不断，短笔小草亦能富有意味，气血通畅。

      章法布局上，吾借鉴古人之智慧，又融入自我之创新。不拘泥于传统之模式，而追求一种自然和谐、富有韵律之美。使字与字、行与行之间相互呼应，相互映衬，形成一个有机之整体。

      墨色运用方面，吾尝试变化多端，浓淡干湿相间，以增强作品之层次感与立体感。使观者在欣赏作品时，能感受到墨色之韵味与节奏之变化。

      然而，吾深知草书之艺，博大精深，永无止境。虽有所悟，有所得，然与历代草书大家相比，仍相差甚远。吾当继续勤奋钻研，不断汲取古人之精髓，融合时代之精神，努力探索草书之更高境界。

      愿吾之草书，能如东坡之文，豪放洒脱，韵味无穷；能似古贤之作，神采飞扬，流传千古。亦望后之学者，能在草书之艺海中，扬帆起航，破浪前行，创造出更多精彩之作品，使草书艺术不断发扬光大！

      庚辰年教师节

      穆治钢于松原市教育学院

      注:本人参考苏轼赤壁赋格式，创作此赋，不计工拙，以作纪念耳！

编辑: 李   牧 编审: 马汝义 监制: 尹卓悦出品: 李   牧