话说话剧《寻忆·晨钟》之幕后
文／薛武辰
在庆祝建党103周年之际，为了号召社会“学习身边榜样”，韩城市在文化中心大舞台举行主题为“榜样如光，勇毅前行”的“七一”系列活动。其中，记叙韩城市晨钟村发展史实的四幕原创情景话剧《寻忆·晨钟》（以下简称《寻》剧），经过三个月的编、排、练，闪亮登场。从全场观众在雅雀无声的观剧后，不等谢幕便爆发出热烈的掌声，足见其接地气，合人心的成功。
《寻》剧反映的是党的十一届三中全会以来，晨钟村坚持发展集体经济，走共同富裕道路的事迹。剧情以“大队开甜食店”，“征地款建街房”，“村办企业改制”，“规范村务管理”，“和美幸福生活”等事件为基线，追寻了晨钟村发展的历程，反映了在社会变革时期农村各种思潮纷起，各种矛盾交织、各种利益冲撞中，村党组织一班人坚持初衷，不谋私利，迎难而上，开拓创业，一心一意壮大集体经济，带领乡亲共同致富的动人故事。是我国改革开放进程中农村发展的缩影的艺术体现。
笔者作为“顾上了就问问”的全程参与者，感慨尤深。古稀之年好激动，趁热赘述些许情，以飨看官。
一本唯实、求是、升华的文艺作品。
这是一本实事求是的作品。关于“实事求是 ”，伟大领袖毛泽东主席精辟地论述到：“‘实事’是客观存在着的一切事物，‘是’就是客观事物的内部联系，即规律性。‘求’就是去研究，从国内外、省内外、县内外的实际情况出发，找出周围事物的内部联系，作为行动的向导。”《寻》剧虽然是一个文艺作品，但他反映的毕竟是晨钟的发展，是反映“过去式”的客观事物，因此，《寻》剧的采、编、导、排、演，遵循的就是一个“真”，即必须忠于事实！人物可以塑造，事实绝不能编造。台词可以夸赞，事实绝不能夸大。事件可以演绎，事实绝不能演变。
这是一部政治报告剧，但不是报告文学。是源于生活，但高于生活。《寻》剧的创作，遇到的“梗”，是因为说的是农村，而且就“寻”一个村，只“忆”晨钟村，而且要演绎的就是并不遥远的近几十年的真人真事。最难的难度，在于还原“冲突”事件时，尽管要求真求实，但毕竟是艺术创作。要在力求避免敏感事件负面影响的沿溢的同时，还需顾忌“对号入座”。几位编剧在采访时，极力追寻了数以十计的当事人、档、《报》、《志》、书、馆等资讯、资料。在酝酿再现几十年来的真实事件中，在寻求事物发展规律的基础上，用实践→认识→再实践→再认识的思考方法着笔，历经六稿（包括排练中对演员二度创作的精心指导），不断从已定性的理论总结深度和即成实践的“真理性”效果中，对原事予以升华，对原人予以集萃，对原义予以拓展，从艺术上取得了较好的突破。
文艺作品，尤其是农村题材的文艺作品，创作者，包括演员，往往因缺乏对农村实际生活中的感受、感悟和感情，会一味追求艺术上的所谓精典，华众取宠，以吸睛为是，往往呈现出来以后，会在与大众的共鸣和共性上留些遗憾。《寻》剧导演在排练的过程中，力求避免套路、俗雅和官腔，用朴实的台词、台风和演绎，体现事物的高度，收获事物的精粹，回馈事物的内函。有效地探索政治述语和艺术术语的吻接。力求讲求戏路但不套路，追求艺技但不任意升华，认真演戏但不假装做戏。尽量地在坚持党建引领的主旋律的同时，把作品内容融入“三农”发展之中，把艺术表演置于民众生活情景之中，把剧目导向定于振兴乡村之中。努力地让艺术作品为党的乡村振兴战略服务，为弘扬在“三农”工作中不忘初心、无私奉献的党员干部的精神服务，为观众能感同身受的体验、共情和认同服务。
限于时长和精炼，《寻》剧中的台词，闲话不多，信息量不少；场序，设置不多，时空跨度不小。《寻》剧用“发展集体经济走共同富裕道路”这一根线，串起了N多的酸甜苦辣的故事，展示了N多的同进共富的杰作。演出尽管因水平所限，未达精致，但也基本没跑调。观众的反馈是：很真实，没做作，很动人。
一部自编、自导、自演的情景话剧。
《寻》剧不是“泊来品”，演员不是聘来人。可以说是晨钟村写晨钟事，晨钟人演晨钟戏。
创作班子，是按照上级意向，在市委组织部、金城街道办事处的策划以及晨钟村的参与下“应运而生的。”在相关部门、组织的领导、关怀、支持下，晨钟村在一线奋力而为的。
三位编剧，皆与晨钟有缘。编剧、导演屈洁，毕业于“中传”、深造于“上戏”，韩城市文化馆副馆长、副研究馆员。小时候她父母租住在晨钟，她从小就生活在晨钟。编剧、导演张磊，音院音乐专业，韩城市青少年活动中心主任，韩城市五四青年奖章获得者，韩城市音乐家协会艺术总监。他的爷爷和父母都是韩城县原县剧团的人。因为在县城，他自小就和城中村的晨钟人混的很熟。编剧、演自己的演员苏园园，是在晨钟做了三年的驻村第一书记，是一个深受晨钟人欢迎和高赞的好学上进青年，陕西省优秀共青团员，韩城市五四青年奖章获得者。在他们的生活圈子中，多与晨钟有较多的关联。俗语云“三个臭皮匠合成一个诸葛亮”，愉快合作，无缝对接，心汗相融，不争名份，是这三位在剧组的“标识”。目睹他们的创作过程，使笔者想到了当年《渴望》的创作（侃大山聊出个真实故事，于是萌生编排室内电视连续剧，于是边编边排边演），用张磊的话说：这“馍”越“蒸”越大了，我得使劲“配菜”。杨乾乾的台词，就是苏园园发自肺腑的感悟。此次接受任务以后，三人便一头扎进晨钟，不遗余力的进行编、导、排、演。应该说，在晨钟村的通力支撑和全天候配合下，他们在短时间内质量比较高地完成了组织交给的任务。
难能可贵的是，他们作为一个城里娃，城里人，对农村的感情深到在采、编、导、演的过程中，多次被事实感动得动情流泪。尤其是屈洁，作为一个没有农村生活阅历、不从事经济工作的女性，却能深切地理解三农、感悟三农；能把党的路线方针政策和晨钟的发展理解到一起，能够一招一式，从神态举止、台词配戏上把演员教、导到对剧中角色的刻划，到演绎得惟妙惟肖。作为一个大外行，笔者在“探班”、“观阵”的过程中，不得不佩服。
值得一提的是，21名演员，17个是晨钟村的村民，有几位还承担了主角。饰演老支书的是原韩城县剧团的党支部书记，算是专业演员。还有三人，也不过就是单位的“文艺骨干”。那17个村民，连群众演员都没有演过，充其量就是村上群众文化活动的骨干。笔者不得不叹服他们的“演技”。因为他们就生活在晨钟，不需要去感悟和感受剧情。他们的演绎很质朴，很接地气，“农味”很浓。窃以为，这些乡土演员，为《寻剧》的艺术升华增色不少。
一群奔放、刻苦、用功的用心演员。
《寻》剧不是导演负责制，不是制片人负责制，而是长官负责制。《寻》剧是渭南市的“指令性”任务（笔者深为渭南策划者“用艺术形式把身边的先进事迹表现出来”的点子叫绝）。筹办、落实、推动，都是由市上有关部门“实操”的。晨钟村向来非常重视文化建设（晨钟是全国文明村）。当接受上级“以文艺形式总结晨钟经验”的任务后，策划伊始，就确定了晨钟人演晨钟事。这固然有费用因素的考虑，但是，更重要的是因为他们心中有一批“自己的演员。”
众所周知，一部成功的影、视、剧，除过编剧、导演的水准外，演员的二度创作也尤为重要。
《寻》剧的演员，年龄从50后到00后，龄差50年。阅历、岗位、性别、生活习惯，都有差异，大多数也互不认识。前文说到，他们几乎都没有当演员的经历，尤其是主角“钟远声”和“孙大民”，做梦都没有想到自己要演戏。有几个群众演员就是被派来凑人数的，有的人没有一句台词，有的也只有一半句、三两句，可是，没有一个敷衍的，更没有一个拉胯的。有的在角色间不断轮换，也0K0K0K。就是这群不专业的人，以高度的境界和满腔的热情，用专心，演活了这部剧。
有一句俗语说，“要生气，组台戏”。尽管，这并不是对艺人的揶揄和贬低，但也说明对人才的整合是一件很不容易的事。《寻》剧，就实现了N个突破。
编剧和导演的突破。前文说道，他们不仅突破了对“三农”的认知，而且对剧目与观众的共情和共鸣有了新的探索。艺术效果是什么？艺术效果就是观众的认可（当然，不是庸俗的符和。）
每一个演员都有自己新的突破。首先是性格上的突破。大家都把自己置于剧情中的角色，让自己成为那个时代当时的奔放的人物。“钟远声”，“杨乾乾”的扮演者并不是奔放型性格，可上台后就不是自己了。“孙大民”是个羞涩的演员，一开始怎么都不敢碰下“妻子”秀珍的手，等他意识到“推倒、安抚”都需要用肢体表达的时候，也就不是自己了。
其次是刻苦上的突破。这些演员，参加群众文化活动的时候，那多是娱乐性的，“配戏”性不是很强的。他们发现在这里不行，不用功刻苦的进入角色，是会影响整个效果的。几个“凑数”的群演甲乙丙丁，一开始认为自己的作用不大，演的很难到位。后来一上台，几乎到了“抢戏”的程度，使整个舞台浑然一体。而他们的一招一式，一个眼神，都充分体现了“台上一分钟，台下10年功”。在最紧张的几个时段，尽管天气炎热，为了充分利用调度到的剧场时空，大家没黑没夜地泡在剧场里，没有一个有怨言的。甚至在凌晨一点多，在领导的强行“勒令”下才停止排练。
用心，是每一位演员最大的突破。初始几天，大家都是来“上班”的。光一个台词，离开了手机就“卡壳”。随着排练的深入，大家的顾全大局意识，责任担当意识越来越强，一个比一个用心，谁也没把自己当剧外人，而且几乎互相都记住了对手的台词，完全融入了剧情中的人物氛围。台上，他们个个是“角”；台下，浑然是一个亲睦和谐的新家庭。一个个其情之深，其义之重，使笔者总默默地祈愿，愿此“画面”久久。首演结束后，在组织宴慰剧组的时候，一个个脸上绽放着灿烂的笑容，却一个个哽咽难语，一个个泪擦不尽。那不是懊恼的泪水，那是庆祝的泪花，那是激动的泪花，那是汗水转换出来的泪花。
随着剧组精彩的谢幕，在台下还不舍得散场的观众又一阵热烈的掌声中，笔者心祝演出圆满成功的同时，在想，这也大概率是韩城的第一部大型原创话剧吧，应该在韩城文学艺术发展上具有一定的里程碑意义吧。
搁笔之际，笔者想起一句俗语：人，总觉自家孩子靓，此文凡尔赛了。但，无论如何，丑媳妇总算见了婆婆。诚请阅过这篇陋文和看过《寻》剧的方家、朋友，仁者见仁，智者见智，不吝商椎，尤其欢迎提出瘕疵，甚至抨击，以资创作者改进。
作者系：原韩城市委常委宣传部长，政法委书记！
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