书写意图植入：裹锋
浩曾评述：竹露松风蕉叶雨，茶烟琴韵读书声，文翰书画，诗酒饮茶。传统文化意蕴，总是与一些美好的景物相融相乐，可共鸣， 可细品。植入“裹锋”是一种笔法。用长锋者必须以锋调整到合理合时状态。
书法理解：草书。这里说说中锋。看欣夫书法，中锋用笔是其一大特点。书贵用锋，但米芾的八面出锋，主要指运笔的方向感。这里的中锋，正是“令笔锋在其笔画中心行走” 的中锋。此联字不多，却显悠扬绵长，结体和线之粗细，是“一根中锋线”走到底的。这样的线条稳重，圆润，有弹性。如“砚水”“蕉”“起”等字词的厚重；一些草书，如“水”“分”“茶香”等字词，在结尾、连接、圆转、弯曲时产生的大量细笔， 都无纤弱之感。有书论认为，中锋用笔即使细如髭 ，依然坚而圆润。
65.月随风入联
月随方竹杖
风入断文琴
书写意图植入：自然
浩曾评述：月光下方竹如杖，风声里似被打扰。月亮琴声，天上人间， 好意境！植入“自然”意在不做作，合乎联句环境、意境。
书法理解：行草书。此作正如作者所说：追求自然。两个特点：一是随意；二是书写性强。随意即夸张少，信笔写， 心到笔到，很熟练。字也不讲究“翻新创造”，都是个人累积， 是自然流淌。自然流淌也即书写性。字与字上接下连，都出 自个人“字库”，字在指间滑出，好似不多加以思索。不假 思索，只是“好似”。对联两行都是有所经营的，视觉上， “方、断”二字较粗重稳定，各占中间位置，分隔上下各两字。其余，字有大小高矮错落，笔有粗细浓淡变化。这是匠心， 是在不知不觉中流露出来的。
66.虫穿鸟剥联
虫穿霜后叶
鸟剥雨前茶
书写意图植入：素华
浩曾评述：妙对。自然界“万类霜天竞自由”，物理生态，生生不息， 各自奇妙客观。细察才会有发现，发现才会见端倪知规律， 才会有发明创造。
书法理解：草书。书写意图追求“素华”，朴素而华，体现在形式感与书写性上。形式决定书写方式，布置形势。此为楚简风格的草书，笔势直泻如瀑布，这是创作的前提。因此：一、文字适当裹束而不多开阔。如“虫、穿、叶、鸟、剥” 等字。二、草法有收有弛，弛者飞扬灵动，如“霜后、雨前” 等词。三、墨色有轻有重。重者凝练，如“虫、穿、叶、鸟、剥”等字；轻者疏朗散淡，如“霜后、雨前茶”等词。
67.远水夕阳联
远水碧千里
夕阳红半楼
书写意图植入：苍润
浩曾评述：联句“远水碧千里，夕阳红半楼”，对仗工整，有景，有物，有色彩，有距离空间感。中国诗词奇思妙构，天下一绝。植入“苍润”或许是书家追求沧桑和圆润兼之。
书法理解：行书。简单说说其章法结字、用笔墨色等特点。章法疏朗散淡，字距很大，有空阔感，便于充分表达书法的文字美、意境美。结字稳重而含蓄，许多字明显有唐代书法家颜真卿的遗风，中锋圆润居多。用线技术纯熟，如信手拈来，萧散、自信，不慌不忙，节奏含蓄，有内在美。
68.心宽德高联
心宽能增寿
德高可延年
书写意图植入：简淡
浩曾评述：讲心态和涵养。德高、心宽互为因果，延年增寿是其结果， 唯德高才能心宽。
书法理解：行草书。书风简淡。书家有深厚的“二王”及颜真卿书法功底，特别体现在行草书上。字形以方为主，字体和墨色只是“稍作调整”。一、字形。“心、可、延”稍扁，“宽、高、年”稍高，“能、增、德、高”等较方。二、墨色与线条的浓淡粗细略有变化。三、墨色稍淡、线条略细的几个字特别生动，如“能、寿、德、可、延”等字。这是笔速加快， 文字结体由行书转为草书时相应的变化发挥。这应了一句话： 书法表达性情，以草书为宜。从而达到简淡之境界，这也是欣夫所追求的。 盛欣夫，字甫之，号鱼公。1949年1月生于浙江桐乡。书坛名宿邹梦禅弟子，一级美术师。中国书法家协会会员，浙江当代中国画研究院副院长，宁波财经学院（原大红鹰学院）教授，宁波大学客座教授，政协海曙区第二、第三、第四届专家型特聘委员，中国渔业协会渔文化分会理事，鱼公书院院长。
70年孤事一是，只做了笔墨一件事。探索出书法创作新法——“书写意图植入法”。书法曾获第二届中国书法兰亭奖·提名奖。鱼瓷作品与鱼类绘画双获农业部、中国渔业协会金奖，2019年书画六件（组）入藏浙江省博物馆等。
主要著作有《鱼谱》等画谱7种；《黄土黑土》等文化拾遗散文2种；《边画边说》等中英、中日双语2种；《书画释疑》等笔墨三部曲以及书画研究文集共40余种。
格言：顺其自然 必有自我
张浩曾，生于 1946 年 7 月 ，浙江乌镇人。曾任《嘉兴日报》副刊部编辑、主任，南湖晚报部主任，嘉兴市新闻工作者协会秘书长等职。嘉兴市书法家协会、影视家协会会员。平时爱绘画书法，发表美术作品（钢笔画）100多幅，书法作品参加市、县书法展览。
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