老百姓喜欢什么样的小说
文／ 张 也
当下中国的小说分四色，头一个是千方百计获奖的；第2个是拼上老命上纸媒的；第3个是互相帮助弄稿费的；排在第4位的才是老百姓喜欢看的。老百姓喜欢的小说大多数只能在电媒上展示，名次虽然排在第4位，老百姓却离不开，他们读不到自己喜欢的小说就吃饭不下、睡觉不着、劳动不动。老百姓到底喜欢什么样的小说呢：
第一，小说的开头一定要引人入胜，吸引大家读下去。《金光大道》的开头说：“张金发死了媳妇，三年都没有续上”。《三国演义》的开头：“话说天下大事，分久必合、合久必分”。《定西孤儿院》的开头：“他一边往后退，一边朝着房子看，结果不小心踩了一个妇女的脚，这个妇女埋怨说，你走路不好好走，头背到天上看什么？这个人说，我看这里是不是当年的孤儿院。妇女问，你找孤儿院干什么？那个人说，我是当年从孤儿院出来的。妇女问，你叫什么名字啊，这个人说我叫兔宝宝，妇女惊讶地说，你看我是谁，那个人定眼一看，原来这个妇女就是兔宝宝当年的老师高奶奶”。这些开头都能吸引读者必须往下看，因为读者有一个好奇的心，不弄清底细绝不罢休，所以就必须往下看。
第二，小说应该以叙事为主，描写穿插在叙事中间。老百姓喜欢的小说，必须有一个完整的故事，在讲述故事的时候，穿插着进行描写，比方说对环境的描写，对人物的描写，必须以故事为主，其他都是为故事服务的。就像说书一样，从头到尾都是讲故事，而不是描写。小说和故事的区别是，小说以刻画人物为主，故事是讲事情为主。
第三，小说的前后章节要有机地联系起来，给人一个整体感。路遥的小说《人生》在这个问题上处理得非常有代表性，前面的故事讲完了，下一章开始时，在前面的关键处挑一个话题接着往下叙述，很有连续性，读者的思想也不会混乱。安黎的小说《小人物》，也在这个问题上处理得很有代表性，后一章的一句话、一个人物的出现，都是前一章已经埋下的伏笔。长篇小说《红与黑》、《巴黎圣母院》《骆驼祥子》、《阿q正传》，《林海雪原》这些典型的小说，前后章节的连续性更不用说了。
第四，小说在叙事的过程中设计一些扣子。设计扣子目的在于吸引读者。冯骥才的小说《杨八》，扣子设计非常巧妙。天津有名的茶汤高手杨八为了巴结李中堂大人，把压碎了的芝麻放在茶汤里，结果李中堂不认识，以为给他下了毒，一袖子把茶汤扫在地上，杨八赶快跪在地上说：“大人息怒，小人不知道你不爱吃压碎了的芝麻粒”，李中堂一听不是下毒，而是压碎了的芝麻，就顺坡下驴说：“虽然我不爱吃压碎了的芝麻粒，但是你的茶汤做的非常好，所以给你奖励100两银子”。这个扣子设计得非常好。张也的长篇小说《苦水河》中设计了一个扣子，中学生赵含走了40里路，想跟姨妈要点饭吃，但是又张不开口，就端起桌子上的一只空碗说，我来的时候路上尽是这么大的石头。他的姨妈压根就不想给他饭吃，转身从伙房端出来一个空锅说，这条路是我们家出钱修的，修之前路上都是这么大的石头。赵含一看空锅，明白了姨妈不想给他饭吃，转身就逃了出来。个扣子设计的非常巧妙。
第五，小说的语言一定是通俗易懂的老百姓语言。老百姓喜欢的小说，语言是一个非常关键的基础。以前人们写小说喜欢用文言文“之、乎、者、也”。后来用港台语言“哇塞、拉风、酷”。现在用变态语言，明明是亏损了，说成是“负增长”。明明是打架了，说成是“肢体接触”。明明是飞机坠毁了，说成是“硬着陆”，把老百姓看得一头雾水。小说实际上就是讲故事聊天，和以前的说书一样。这一点作家安黎做得非常优秀，他的小说语言都是从生活中摘取来的，很适合老百姓。“要不是看在你亲戚是县人大主任的份上，早把你的骨头卸成零件了”。“你是不是一个真正的男人，还要经过实践检验”。“掂起打月亮呢，高低摸不着，轻重也掂不来”。这都是语言都老百姓喜闻乐见的语言。用这样的语言写小说，老百姓绝对喜欢。
第六，小说的人物要塑造得活灵活现、栩栩如生。冯骥才在短篇小说《死鸟》中描写了这样一个人物，贺道台养了一只鹦鹉，说话说得非常清楚。有一天荣禄大人来家里做客，鹦鹉说：“荣禄是个王八蛋”，这下坏事了，贺道台连忙跪在地上磕头说，大人息怒，大人息怒。荣禄大人一甩袖子走了。贺道台骂道，你这个死鸟，然后把鸟笼子提出来，准备弄死它，没想到鹦鹉却逃了出去，站在树上，嘴里还骂着：“死鸟、死鸟”。冯骥才的短篇小说《苏7快》中描写了一个接骨医生，少了7块钱，天王老子来都不治病。有一天他们正在打牌，来了一个骨折的病人，哭丧着脸请苏七快治病，苏七快一看手里没有钱，理都不理。打牌的一个朋友看不过去，推说上茅房，转身把那个人勾引过来，给了他七块钱。病人把7块钱交到苏7块手里，苏7块给他接了骨。打完牌大家都散伙了，苏7块把那个人留住说，不是我不讲情面，是我这个牌子不能砸掉，随后把7块钱还给了那个人。一个活灵活现的医生展现在读者面前的。马蜂、西戎的长篇小说《我们是社里的年轻人》塑造了这么一个人物，阴阳先生赶着毛驴车进城去，他躺在毛驴车上只顾看他的书，几个小青年逗他玩，就把毛驴车调过来头，让毛驴往回走。小阴阳在车上看书，看着看着觉得不对劲，抬头一看，怎么毛驴车又回来了。这个阴阳先生塑造得又搞笑，又符合实际，是一个非常好的人物。
第七，小说的细节不但要过细，而且要和人物的性格相称。小说《儒林外史》中的严监生，是一个抠门的读书人，快死的时候望着家里的油灯举着两个指头，迟迟不肯咽气，一屋子的人都不明白这位老先生什么意思，只有他的老伴儿清楚，赶快走过去，把油灯里的两个捻子挑出来一根，严监生这才断了气，这个细节确实很细致，人物性格也十分明显。张贤亮在《绿化树》中写了这么一个细节，他看见黄队长每次打饭的时候，感觉饭的数量比他的多，心里很不舒服。有一天趁黄队长不在家的时候，用自己的碗舀了一碗水倒在黄队长的盆子里，结果水平面超过了黄队长碗上猫耳朵的画面，他心里舒服了。这个细节确实细。在《电话的困惑》这篇短篇小说中，李股长下了火车想给老婆打个电话，的是他却没有用过拨号电话，别人说你家的号码多少你就拨多少，他一想，家里的号码是58，于是就拨58，拨了一阵没有反映，就对服务员说你的电话坏了，服务员抢过电话说，你家的电话号码是多少，来我给你拨，李股长说，我家的门牌号是58，服务员把听筒扣在电话上，骂了一声神经病。李股长被打击的站在一边直难受，却始终没有搞明白拨号电话是个什么新鲜东西。
第八，小说的结尾给人以知识、或者思考、或者留下悬念。《竞选州长》的结尾出人意料却在情理之中，七八个不同肤色的儿童一起冲上舞台，抱着他的腿叫爸爸，这个结尾叫人浮想联翩。意想不到却在情理之中。《寻访画儿韩》的尾完全出乎读者的预料。《红楼梦》的结尾，贾宝玉出家当和尚，给人一种深深的思考。《人生》的结尾，除了让人悲痛伤心，留下了一个很深的思考。《绿化树》的结尾留下了许多悬念。《一亿六》的结尾，给读者一个知识，让人们懂得了一个科学道理。《三寸金莲》的结尾告诉人们一个历史知识。 有些人把小说写得神秘莫测，
有些人把小说写得古怪离奇，
有些人把小说写得不男不女
有些人把小说写得生硬别扭，
有些人把小说写得脱离实际，
许多作家埋怨老百姓现在不读书。老百姓反过来问，你有大家喜欢的书让我们读吗？你费了那么大的劲儿写小说，到头来读者只有两个，一个是你自己，再一个就是编辑。你自己写小说自己玩吧，老百姓不想和你玩了，你自己玩着玩着就玩儿完了。
作 者 简 介
张也。本名：张玉海。甘肃省白银市平川区人。陕西省作家协会会员。1969年2月参军，参加过两次核武器试验，荣立过三次三等功，大校军衔，2006年退休。出版了8部著作，写下了1000多篇文章，有200多篇发表在全国报刊杂志上，其中有3篇获得过大奖。写过5部电影剧本，最有影响的是100集儿童动画片《狐狸太太》
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