第一讲
（一）诗钟实操
诗钟做为一种文体，长期以来不为世人所了解，既便是古典文学的研习者，能知之一二者亦甚微。其实它是中国传统文化的一朵奇葩，是闽文化的瑰宝。
《辞源》用寥寥数语道及：“(诗钟)是一种文学游戏之作。其法：取意义绝不相同的两个词，或分咏、或嵌字。……相传拈题后缀钱于缕，系香寸许，承以铜盘，香焚缕断，钱落盘鸣，其声铿然，以为构思之限，故曰诗钟”。语焉不详，且“游戏”二字，颇存讥讽。
诗钟是一种独特的韵文，它高雅、文博，于瞬间充分展示联吟者才智的渊永和文思的敏捷。它应当在中国文学史和韵文史占有光彩的一页，让世人知道它的存在和发展。诗钟是学习对偶技巧的一种训练方法，又是欣赏对偶佳趣的一种文字游戏。
由于诗钟特殊的表现手法和创作的难度，使诗钟的传播和普及受到极大的限制。因此在盛极一时之后便逐渐衰落以至式微。值得庆幸的是在“万劫不复”的文革中，闽中的诗钟活动尚在暗中进行。特别是天津寇梦碧、陈机锋、张牧石三位先生，在黄钟毁弃、瓦釜雷鸣之时，濡毫为乐，创作了二千余联的诗钟。并于一九七二年结集为《七二钟声》。
一、诗钟之律
诗钟在形成的过程中，逐渐产生一定的规矩和准绳。犹如律诗一样，诗钟也有自身的“规格”，而且是极为严格的。
就“律”而言，概之有五个方面。
1．限七言，每联诗钟仅十四个字，不得增减。
2．上下联吟各写各主题，各有各的独立意境和概念。但又要求情事相类、文字完整，彼此配合，上下照应。
3．用典与白描可不拘，但不能一句用典；另一句白描。此病在诗钟上称为“独眼龙”。
4．诗钟的对仗讲究属对匀整，浑然天成。忌同音相犯、同义异字、动静无别、虚实难称等毛病。
5．诗钟的平仄必须严格合律，不允许以拗句的形式出现。
钟谱如下：
正格（两式）
此为律诗中的两种正格，为诗钟母格。
正格一
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
正格二
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
别格（两式，依古例）
其一
中平中仄仄平仄
中仄中平平仄平
其二
中仄中平仄平仄
中平中仄仄平平
别格一的下比五字是仄时，三字必平，不可为仄。
（1）.声律平仄以《平水韵》为标准，上联仄收、下联平收。
（2）.提倡正格、别格双轨并驱。但在评优时，意境在伯仲之间的，则以正格优先。
（3）.第一字可不论，第五字必论，第二四六字必论。
（4）.忌孤平，忌尾三仄尾三平。
（5）.仄起平收句，为避免出现孤平，下句第三字必论。
6、用字讲究：诗钟分咏用字非常严格，一不能用题目之字，二不能重字、叠字；以字字不落空，字字不能移易为佳作。诗钟就十四个字，一字千金，不宜浪费半字。
7、扣题严格：除非是镶嵌格，诗钟不可犯题面字，但不可转咏到题面之同义或近义字词上去，也不可以代替字明点题意。题目字眼虽不能点明使用，但却常以旁敲侧击影射之。
8、立意新奇：诗钟篇幅短小，应该尽量追求新颖诗意，争取出奇制胜。例如“红豆啄残鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”若易以“鹦鹉啄残红豆粒，凤凰栖老碧梧枝。”则较平实无奇矣，当年杜老，亦何曾不推敲及此也。
9、对法讲究：诗钟虽为诗之一联，然切忌流水对法，而对仗亦不宜假借。
10、用典均衡：如一句用典，则另一句不能不用；而且两个典故最好同时代，至少要时代相近。另外用典忌过僻。
顾问：中华楹联学会主任倪进祥
诗经学会主任李瑞林
总编：日月（敬金忠）
讲师：胡愛民 崔艳蕊 刘翠玲
主编：蔡巧灵 柯美柘 李广恒
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盘古诗联编辑部
2023.5.1
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